不久前，在本該快樂的金秋長假里，包貝爾卻破防了。

包貝爾去年執(zhí)導了電影《陽光姐妹淘》。

該片翻拍自同名的韓國電影，原版豆瓣評分8.8分。

包貝爾改編后，評分只有4.4分。

他也因此被評為第13屆中國電影金掃帚“最讓人失望導演”。

“金掃帚獎”的創(chuàng)始人程青松發(fā)布了這一丟人的獎項，還配上了李寧撰寫的評語。

短短幾行字，可謂句句誅心。

特別是最后那句“導演有門檻，入行需謹慎”，直接讓包貝爾坐不住了。

很快，包貝爾就徹底失態(tài)了，在朋友圈里怒噴程青松。

除了吐臟字外，他還在質(zhì)疑，這個所謂的“金掃帚”的評選，是否合理合法，那個寫惡毒評語的李寧，到底是何方神圣。

其實，包貝爾和“金掃帚”有著不解之緣。

早在數(shù)年前，包貝爾執(zhí)導的處女作《胖子行動隊》就被評為“最讓人失望導演處女作”。

當時程青松就借機揶揄過他。

兩人從那時起，就結(jié)下梁子了，這次算得上是舊賬新怨一起算。

這事兒客觀來看，包貝爾和程青松，應該各打五十大板。

包貝爾的電影質(zhì)量，大家是有目共睹的，以“失望”來衡量，他拿這個獎，可謂“實至名歸”。

可程青松，也好不到哪里去。

他創(chuàng)辦的“金掃帚”獎早期，因為獨立、敢說真話被大家喜歡，可這幾年他和流量明星走得很近，這個獎也有些變味兒了。

包貝爾的指責不無道理，而且最近程青松還被某社媒平臺禁言了，他背后的爭議也不少。

兩邊都有問題，不過在網(wǎng)上，輿論卻一邊倒地，都在聲討包貝爾。

有人嘲笑包貝爾，拍了爛片還有臉為自己辯解，有人調(diào)侃他，會不會像結(jié)婚時對柳巖那樣，把程青松也丟到水里去。

還有更“毒舌”的，說包貝爾不配這個獎，因為壓根就沒對他有過期待。

不夸張地說，包貝爾在現(xiàn)在的輿論環(huán)境下，幾乎到了“人人喊打”的地步。

大家到底有多討厭他？我們再舉兩個例子，就知道了。

幾年前，包貝爾做客虎撲論壇聊天。

一般明星來了，組織方都會控評。

像李晨來做客，評論里，絕不會出現(xiàn)“心形石頭”這樣的調(diào)侃，這叫互相給面子。

可是包貝爾來了，10條評論里有9條在罵他。

而且網(wǎng)友參與尤為“積極”，一旁的包貝爾臉都掛不住了。

再比如，當年包貝爾主演的《“大”人物》上映。

很多人去看這部電影，就是想看包貝爾被王千源打的，可見在觀眾心里，他有多討厭。

圈外惹人厭，但在娛樂圈內(nèi)，他又特別有“人緣”。

似乎誰見了他，不管咖位是大是小，都是那么熱情，對他特別客氣。

包貝爾混跡影視圈多年，為何陷入如此“尷尬而又矛盾”的境地呢？

其實，背后的原因并不復雜，他不過是觸碰了“中國文化的三個隱形規(guī)則”。

第一個隱性規(guī)則：才不配位。

其實，包貝爾并不是含著金鑰匙出生的。

他出生在一個單親家庭，從小就邊讀書邊打工貼補家用，小小年紀，就看遍了人間冷暖。

后來從北電畢業(yè)后，包貝爾的演藝之路也不順利。

《我就是演員3》里，張頌文曾經(jīng)即興表演了，一個草根演員試鏡失敗后和家人打電話的戲，他真摯的表演打動了全場。

表演結(jié)束后張頌文才說，這段戲是取材于包貝爾的真實經(jīng)歷。

包貝爾畢業(yè)后，曾經(jīng)為了韋小寶一個角色努力了2個月，最終還是以失敗告終。

其中還有一次，張頌文陪包貝爾去試戲，一同敲開了劇組人員的門，結(jié)果場面很難堪。

由此可見，包貝爾一路走來并不容易。

包貝爾第一次被人記住，是在一部青春題材電影里。

他演的屌絲男張開，真是演到了我的心里。

當時，皮哥還不認識包貝爾，就是被他身上的草根氣質(zhì)深深吸引了。

后來，包貝爾被恃才傲物的郝杰導演賞識，出演了帶有郝杰自傳性質(zhì)的電影《我的青春期》；

再后來，2015年，他先是接替王寶強加盟《奔跑吧兄弟第二季》。

之后又被徐崢相中，接替王寶強，出演了《港囧》。

《港囧》成了他演員履歷上的一個轉(zhuǎn)折點。

他邁上了更大舞臺，但疾風驟雨的惡評，也就此開始。

有一說一，至少在這之前，包貝爾的表演能力，是得到一定認可的。

難道后面他遭遇的一切，就因為這一個角色的失敗？

其實并非如此。

在中國，各行各業(yè)都有一個“才配位”的問題。

為了解決這個問題，每個職業(yè)的每個位置，都設(shè)置了相對應的門檻。

普通人的一生，就是在“爬臺階”。

比如公務(wù)員，從科員到科長到處長，每前進一步，都面臨巨大的挑戰(zhàn)。

比如大學老師，從講師到副教授再到教授，每過一道門檻，都面臨嚴苛的考核。

可是娛樂圈，似乎是個例外。

一個無名小卒能一夜成名，一個明星大腕兒也能一夜塌房。

在這里就經(jīng)常發(fā)生“才不配位”的問題。

可觀眾不是傻子，大家心里都有桿秤——

作為明星，你可以一步登天，但如果不能立穩(wěn)腳跟，等待你的一定是反噬。

“才須配位”的隱性規(guī)則，其實在娛樂圈，一直在發(fā)生作用。

比如梁博參加《中國好聲音》拿了冠軍，卻清醒地認識到“高處不勝寒”的道理。

他選擇了在巔峰去留學修煉自己，雖然沒有一步登天，但是經(jīng)過幾年的沉淀后，步履反而更加堅定。

而亞軍吳莫愁則選擇了出道，被冠以“中國版Lady Gaga”的她，剛開始商演廣告不斷，可是才華很快被榨干。

到了2019年她幾乎崩潰，甚至拒絕聽自己唱的歌曲，最終選擇消失3年，直到今年以《浪姐3》重新回歸大眾視野。

比如說《奇葩說》第一季的冠軍馬某某。

一夜之間成為了意見領(lǐng)袖，結(jié)果自己徹底飄了，到處口無遮攔，去年更是“因言獲罪”被徹底封殺消失在大家視野之中；

還有《脫口秀大會》的第二季冠軍，當時靠著那種癲狂勁兒拿了冠軍，可之后沒了后勁兒，為了強行續(xù)勁兒，沾染了毒品，也徹底涼涼了。

而反過來，也有很多正面的例子。

比如說王寶強，乍一看也是一步登天的類型。

可他先是靠出演《盲井》混了個臉熟，隨后出演《天下無賊》，一夜之間火爆全國。

在出現(xiàn)“才不配位”的危機之前，王寶強很快用《士兵突擊》《泰囧》《唐人街探案》實現(xiàn)了三連跳，穩(wěn)穩(wěn)地扎根在一線男星陣營里。

再比如沈騰。

乍一看，他也是一夜之間成為“新喜劇之王”的。

可實際上，他走上這個位置，至少艱難地走了人生中的5個階段。

早期他在開心麻花耕耘了近10年，逐漸成為臺柱子，這是第一階段；

后來他出演春晚，靠“郝建” 被全國觀眾熟知，這是第二階段；

接著他參加《歡樂喜劇人》，戰(zhàn)勝宋小寶、賈玲，靠高級的表演拿到冠軍，這是第三階段；

之后他才出演了電影《夏洛特煩惱》，靠著好口碑，正式躍居一線電影演員行列，這是第四階段。

《夏洛特煩惱》成功之后，沈騰又靠《西虹市首富》《羞羞的鐵拳》等賣座電影，夯實了自己的地基，現(xiàn)在他的票房號召力才那么穩(wěn)，這是第5階段。

同樣的還有吳京，似乎也是一夜之間成為“中國戰(zhàn)狼”。

可其實，吳京早在20多年前的《太極宗師》就被大家熟知。

后來他發(fā)展雖然不溫不火，但懂得自降身段去港片里演反派，這其實類似于，職場人在刷履歷。

在拍《戰(zhàn)狼》第一部時，他又是傾家蕩產(chǎn)，又是主動跑到部隊里訓練，影片上映后他更是親力親為，跑了全國大大小小幾十個地方宣傳，口碑不好，也懂得自我反思。

有了前面20多年的鋪墊之后，才有了《戰(zhàn)狼2》的徹底綻放。

可以看到，幾乎每個大家熟知的明星，都會經(jīng)歷過類似于“爬臺階”的過程，一個不留神就會栽個跟頭。

我們前面說王寶強，已經(jīng)實現(xiàn)N連跳了，可是在轉(zhuǎn)型導演拍了《大鬧天竺》后也栽了跟頭，拿了金掃帚獎。

不過，寶強大大方方領(lǐng)了獎，還表示：

“我覺得自己能夠站在這里還是挺榮幸的，我也知道‘金掃帚’不是一個很光彩的獎項，大家也都知道，但是它可以鞭策你進步。”

之后幾年，這個臺階他是不敢再輕易踏上去，這是敬畏，也是一種自知。

回到包貝爾，《港囧》對他來說就是，那個上升的臺階。

可惜，他一腳踩空了，被無數(shù)人謾罵。

他本該痛定思痛，重新出發(fā)，結(jié)果包貝爾反而放飛自我。

《港囧》之后，包貝爾再也沒有什么代表性的作品，如果非要說有，那就是引發(fā)軒然大波的“伴娘事件”了。

在演員這一級臺階上，他摔了個踉蹌，場外又惹了一身騷，結(jié)果腳跟還沒立穩(wěn)，又跑去爬“導演”這個臺階。

當他一次次，站在舞臺中央時，他的腳下是虛空的，沒有穩(wěn)穩(wěn)的臺階，來一場大風，就會“地動山搖”。

而對于觀眾來說，這樣的明星，缺乏代表作品，卻總能以特別的方式，拿到特別的資源，賺著常人難以賺到的錢，甚至成為輿論焦點。

歸結(jié)起來，就是“才不配位”。

當樸素的大眾，見到這類難以理解的現(xiàn)象，難免會生厭。

第二個隱性規(guī)則：太會做人。

問題來了，包貝爾既然“人人喊打”，為啥他反而越混越好了？

因為他觸碰了中國文化的又一個隱性規(guī)則：“太會做人”。

有人更不理解了，把所有人都惹惱了，這叫會做人？

別急，聽我講個故事。

我讀大學的時候，班里有個班干部，擺官腔、不干實事，也是這種“人人喊打”的類型。

當時大家就在吐槽，這樣的人遲早要完蛋。

結(jié)果后來，恰恰相反，此君的班干部位置是越坐越穩(wěn)，和輔導員的關(guān)系是越來越好。

多年后我們才明白，他就是太會做人了，把本來是輔導員身上的擔子接過來自己背上。

本來是輔導員和學生之間的矛盾，被他巧妙轉(zhuǎn)化成了學生內(nèi)部矛盾，領(lǐng)導能不喜歡這樣的人嗎？

所以說，“太會做人”并不是什么好詞兒，它往往意味著外強中干和媚上欺下，但它確實能帶來實實在在的好處。

包貝爾的上位史也是類似的道理。

他在圈子里就是人精一個，他待人接物，還不是那種屈膝諂媚，刻意討好。

他是真的掏心掏肺。

比如說2011年鄧超結(jié)婚，當時還不火的包貝爾直接拿2個月的片酬當紅包上禮，鄧超在《跑男》提到這事兒時，還是心懷感激。

所以后來包貝爾出新片，鄧超這樣的大咖，也愿意為他賣力宣傳。

再比如賈玲。

包貝爾和她認識時，賈玲還遠不是今日的賈玲。

包貝爾也是對她仗義相助，第一部執(zhí)導的電影《歡喜密探》就邀請賈玲做主演。

后來賈玲參加喜劇節(jié)目比賽，包貝爾更是常跑去助演。

在拍攝《你好，李煥英》時，包貝爾自掏腰包在劇組待了3天，又是給第一次做導演的賈玲撐場子，又是客串角色。

再后來，樣片出來，考慮到時長壓力，他更是主動請求刪掉自己的戲份。

窺一斑而見全豹，在人精遍地的娛樂圈，包貝爾能收獲這樣的好人緣，一定是有他獨特的人格魅力的。

我們從不懷疑，包貝爾交友時的真誠。

在明槍暗箭、錯綜復雜的娛樂圈，這種真誠甚至是一種難得的品質(zhì)。

但話說回來，但凡他把這種真誠的一半，拿出來對待觀眾和作品，也絕不會是現(xiàn)在這個樣子。

什么叫真誠？

我們拿去年的《陽光姐妹淘》舉例。

對比原作，他這版幾乎就是“漢化”，網(wǎng)友形容“逐幀翻拍”，從角色到情節(jié)。

再往前一年，他主演的《我的女友是機器人》也是如此。

電影好歹是門藝術(shù)，這真的是對待藝術(shù)，應該有的真誠態(tài)度嗎？

其實，別看包貝爾的路人口碑極差，這恰恰符合他在圈里的交友策略——

「把黑鍋攬在自己身上，替圈內(nèi)好友擋子彈。」

就比如那起“伴娘事件”吧。

韓庚、杜海濤、王祖藍等人在他婚禮現(xiàn)場將柳巖推下水，這本是一場游戲，但視頻曝光后卻遭到網(wǎng)友的指責。

這事兒原本是針對幾個伴郎的。

可是包貝爾卻主動把責任攬過來，又是發(fā)文又是道歉，看似惹了一身騷，實則把大家的怒火，集中在了自己一個人身上。

所以“伴娘事件”后，包貝爾看似慘敗，其實收獲了圈內(nèi)的好評，他的資源更好了；

柳巖看似贏得了輿論，實則被圈內(nèi)集體抵制，要不是好友大鵬相助，她很可能一直無戲可拍了。

再比如這次的金掃帚事件。

包貝爾主動下場怒懟程青松，看似沒有自知之明，其實也是把鍋一個人背起來。

要知道這部片匯集了殷桃、張歆藝、曾黎、倪虹潔等知名演員。

但包貝爾這么一鬧，反而掩護了隊友撤退。

以后提到這部片大家都只會罵他一個人，都怪他，霍霍了一眾好演員。

觀眾罵他越狠，包貝爾在圈內(nèi)地位越穩(wěn)。

老子的《道德經(jīng)》里有句“大成若缺”，意思是，任何事都不能裝得太滿。

“會做人”當然是一種美德，但是“太會做人”則是裝得太滿起了反效果。

它固然能讓你迅速收獲好感，爬上高位。

但長期來看，如果你的實力沒有跟上，優(yōu)點欄里，只剩一個“太會做人”后，遲早會淪為笑柄。

畢竟你的衣食父母永遠只有一個，那就是觀眾。

第三個隱性規(guī)則：難得糊涂。

包貝爾觸碰的中國文化第三條隱性規(guī)則是：難得糊涂。

這本是個正面的詞匯。

它用在鄭板橋這樣的大家身上，是一種處世智慧，用在包貝爾身上，就顯得有些自欺欺人。

包貝爾沒有意識到自己的問題嗎？

并不是，他不僅認識到自己的問題，還至少用了三招來修復和觀眾的關(guān)系。

第一招，是正經(jīng)回復。

“伴娘事件”后，包貝爾一直沉默，直到幾年前他接受了馬東采訪，心平氣和地回顧了整個事件的全過程，并且言辭懇切地向觀眾道了歉。

第二招，是自我解嘲。

這是明星洗白的經(jīng)典路數(shù)，包貝爾也用了。

他主動參加《吐槽大會》，在節(jié)目中主動提起了“參加虎撲被群嘲”，“拍電影被王千源打”這些黑料，雖然都是不痛不癢，但確實收獲了一些好感。

第三招，是實際行動。

包貝爾在《“大”人物》中出演了飛揚跋扈的趙公子，這個角色讓他收獲了一些好評。

后來他也跑去參加了《我就是演員3》，他和李晟出演的《最愛》真的是驚艷眾人，讓我們又看到了他身上久違的演技。

這部戲是章子怡和郭富城主演的，章子怡就作為導師在現(xiàn)場也給予了他高度的肯定。

然而“三板斧”甩完之后，我們本以為會等來他的“三級跳”，結(jié)果包貝爾又回到了從前的狀態(tài)——

演爛片、導爛戲、自己還嘴硬不承認，用趙本山的話說就是，濤聲依舊了。

他以為回應一下、自嘲一下、姿態(tài)放低一下，觀眾緣就回來了，自己再揣著明白裝糊涂走回原路，觀眾還會買賬。

觀眾哪有那么好糊弄，該來的罵聲一句都少不了。

所以包貝爾還是盡快脫下“皇帝的新衣”吧，

別沉溺在自己的好人緣里，把人脈當做自己的能力，把觀眾的批評當成“總有刁民想害朕”了。

包貝爾走到今天這個結(jié)局，其實也早就注定了。

最后我們總結(jié)一下，也給包貝爾提三條建議。

第一，如果繼續(xù)做演員，就夯實自己的表演基礎(chǔ)。

接戲時，多向海清學習，拿出一些破釜沉舟的勇氣。

觀眾再深的成見，在好角色和好表演面前，都會自己消逝。

第二，如果不是經(jīng)紀公司下發(fā)的內(nèi)部任務(wù)，真的輕易別再做導演了，這一行需要的天賦、能力，不比做演員需要的少。

第三，多對觀眾真誠，別只對圈內(nèi)明星真誠。

包貝爾的經(jīng)歷很坎坷，他的演戲底子也不差。

只要從導演的臺階上，優(yōu)雅地走下來，在演員這一級臺階上好好打磨一下，我們還是可以期待一個好演員重新回歸大家視野之中的。

文/皮皮電影編輯部：一粒雞

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