李政宰的轉(zhuǎn)型之作好過預(yù)期。
《狩獵》近乎請來韓國電影圈半壁江山，一次刷爆了人情卡。
黃政民、朱智勛、李星民、趙佑鎮(zhèn)、樸成雄，光看客串卡司都足夠亮眼。
鄭雨盛與李政宰同回八十年代cos喋血雙雄，這次驚人地發(fā)現(xiàn)他兩長得越來越像了。
帶著一群瘦巴巴的老爺們發(fā)光發(fā)熱，確實(shí)拍的又燃又爽。
節(jié)奏相當(dāng)抓人，爆破槍戰(zhàn)戲信手拈來。
就是叔下次還是別自己當(dāng)編劇，有些轉(zhuǎn)折以及結(jié)局還是飄了點(diǎn)。
故事雖說有點(diǎn)扯，但至少拍得不枯燥。
作為演員跨界導(dǎo)演的處女作，拍得還比不少導(dǎo)演靠譜些。
觀影門檻還是在的，多少需要對韓國近代史的脈絡(luò)駕輕就熟。
一部高概念電影，主題還是很明確的：揪出臥底。
于是李政宰和鄭雨盛飾演的兩個韓國安保官員開始互相試探、調(diào)查、挖坑……
亂世之下，無人可獨(dú)善其身。
兩人無疑是時代洪流下的一粒塵埃，身不由己。
名為狩獵，實(shí)為困獸之斗。
皆是權(quán)力體系的獵物，結(jié)局也是注定的悲愴。
興，百姓苦。亡，百姓苦。
不得不說，在自由中疾馳的韓國影視輸出越來越成功了。
不談別的，光犯罪片這塊就碩果累累。
并且衍生了一個挺不錯的次類型：政治驚悚片。
好萊塢式動作片技法結(jié)合韓式政斗，為全世界觀眾輸送了一大批上乘之作。
沒錯，韓國類型片升華全靠南北矛盾。
國家不幸詩家幸。
《共同警備區(qū)》（2000）是朝韓問題電影中我最鐘愛的一部。
樸贊郁“復(fù)仇三部曲”之前的成名作。
故事有些荒誕，但現(xiàn)實(shí)更加苦澀魔幻。
說著一樣的語言，擁有共同的文化，而血濃于水卻也不得不分崩離析。
前一秒是歡聲笑語的兄弟，下一秒是爭鋒相對的敵人。
關(guān)于撕裂民族背后的傷痛，總令人黯然神傷。
其實(shí)，還是浪漫化了三八線上半島士兵的關(guān)系。
和《美麗人生》中將納粹集中營視為一場游戲同理。
看來，美麗的人生，都是虛構(gòu)。
《辯護(hù)人》（2013）導(dǎo)演后來拍的《鐵雨》（2017）也挺猛的，腦洞極大。
風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)返。
劇情基本上怎么天馬行空怎么來，極為架空，但與現(xiàn)實(shí)也有所指涉。
“分裂國家的百姓不是因?yàn)榉至眩且驗(yàn)榘逊至旬?dāng)做政治手段的人，而飽受更多痛苦。”
以犧牲人民利益為代價獲利的，終將自食其果。
獲青龍獎的《特工》（2018）改編自歷史真實(shí)事件。
把常見的朝韓間諜題材，拍出了新意。
沒有開一槍，沒有打一架，氣氛卻相當(dāng)劍拔弩張。
即使從屬于不同的陣營，但對和平的共同愿景讓他們惺惺相惜。
結(jié)尾兩個老男人的隔空對望，愣是把我給看哭了。
愿為江水，與君共逢。
《南山的部長們》（2020）算近年來還不錯的韓國政治驚悚片。
圍繞樸正熙刺殺案千一系列事件展開，刻畫獨(dú)裁者最后的40天。
充分滿足全球觀眾對韓國第二共和國時期歷史的窺視欲。
摘得第41屆青龍獎最佳影片和最佳導(dǎo)演獎項(xiàng)。
李秉憲鋒芒畢露。
理想幻滅的金部長喃喃自語道：結(jié)束了，一切都結(jié)束了。
可惜，一個更黑暗的時代轉(zhuǎn)瞬即來。
青瓦臺，可能是韓國風(fēng)水最差的地方。
《萬里歸途》上映后，又有不少朋友翻出《摩加迪沙》（2021）進(jìn)行對比。
雖然都是在國外遭遇戰(zhàn)火的外交官，但是主題相差還是挺大的。
朝韓一家親的永恒唱調(diào)才是本片所訴諸的重點(diǎn)。
又改編自真實(shí)事件，1991年索馬里武裝政變時兩國使館人員互助撤出的故事。
兩個業(yè)已分裂國家的外交官，在另一個正在分裂的國家，再次體會國家分裂的苦痛。
哪怕一起出生入死，在聚光燈之下還是要保持緘默，形同陌路。
最后一幕鏡頭拉遠(yuǎn)，兩輛車朝著不同的方向駛?cè)ァ?/p>
那是一個民族分裂永恒的傷痛。
雨不停，傘就一直暢銷。
本是同根生，相煎何太急。
盤點(diǎn)這類東亞鄰居的影片多少有些傷感和羨慕。
還有一些叫好有叫座的韓國政治驚悚片因?yàn)榉N種原因消失在大眾的視野中。
人們應(yīng)當(dāng)從意識形態(tài)這種對觀影經(jīng)驗(yàn)有害的重壓中掙脫出來。
坦誠面對歷史的那一步，到底需要多大的勇氣呢。
百年未有之大變局之下，沒有對錯，沒有輸贏。
信仰也沒有真?zhèn)危ㄓ幸粓F(tuán)不知何去何從的迷霧。
哪怕陷入了索求無度的荒年。
思想上的荒年，道德上的荒年，文化上的荒年，藝術(shù)上的荒年。
靈魂的自由才是第一自由。
– End –
