在文字中證道。——唐淚
電影《寒戰(zhàn)》系列。
是香港影史上不可多得的里程碑式作品。
而對該系列電影的評價。
必將隨著時間的推移變得更高。
原因很簡單。
編、導、演俱佳。
再攜跳出傳統(tǒng)警匪窠臼、開創(chuàng)新路的絕對優(yōu)勢。
列入經(jīng)典是一種必然。
唯待時間發(fā)酵。
但從傳統(tǒng)角度而論,該系列尚不圓滿。
因為應有“三”之變。
常規(guī)情況下。
但凡開拍系列電影,皆會以“三”為起碼的圓滿之數(shù)。
比如有《無間道3》、《竊聽風云3》、《醉拳3》以及待映的《掃毒3》,還據(jù)說《拆彈專家3》也在籌劃之中。
那么作為期待值極高的系列電影,《寒戰(zhàn)3》其實無論如何,都理應接續(xù)。
電影也于2016年、2018年與2020年分別傳出過開拍系列第三部的消息,但最終皆被擱置,最開始可能是演員檔期的協(xié)調或者投資方戰(zhàn)略布局的原因,但一再延誤之后,最大的阻礙卻變成題材的敏感和編劇的難以著手。
不過恰如《無雙》劇本也曾壓箱底十年。
有些題材的問題,也是“此一時,彼一時”的情狀。
但《寒戰(zhàn)3》面臨一個很嚴峻的現(xiàn)實,也就是主演之一的演員梁家輝,年齡尤為偏大,已年屆六十四歲,而從近期照片觀察,真正可謂“肉眼可見”的衰老。
若續(xù)集啟動,他還可能出演嗎?
最開始,可能沒人能想到《寒戰(zhàn)》會如此精彩。
香港電影中,警匪片多如牛毛,也幾乎任何警銜的人物角色都出現(xiàn)過。
但沒有任何一部電影,走出來過如此個性鮮明的警隊高層人物,而且一來就是兩位,管理組警務副處長、行動組警務副處長。
在人物塑造及細節(jié)表演上,兩個人都沒有先例可援。
兩位新人導演,在劇本階段就鎖定了郭富城和梁家輝的出演,再由安樂老板江志強出面敲定主創(chuàng)陣容。
而郭富城自《殺人犯》開始,就與江志強建立了良好的合作關系,包括他那部巔峰之作《最愛》,也是經(jīng)由江志強推薦給顧長衛(wèi)導演的。
但對郭富城而言,最大的收獲其實是和梁家輝正面對陣。
毋庸置疑,在《寒戰(zhàn)》之前,郭富城的影路其實類似于在玩“單機游戲”。
撇開并不專注的九十年代,就從《柔道龍虎榜》開始,無論是古天樂、鄭伊健、吳彥祖,還是廖啟智、張鐵林、郝蕾、楊采妮甚至是章子怡,其實都算不得真正的“絕頂高手”。
這個階段他確實有了足夠的成長,也交出了《父子》和《最愛》、《浮城大亨》這樣頂級品質的作品,但仍然缺乏與頂級高手過招的經(jīng)驗。
所以《寒戰(zhàn)》更像郭富城演技進階后的第一場淬煉。
王晶看了《寒戰(zhàn)》,說這是年度十二月前最佳港片,又說梁家輝是向來都好,但郭富城令他驚喜,贊其深沉內斂,是真正影帝級的演出。
而這一次的梁家輝,其實并不只是“向來都好”。
他慣性沉落于角色底層,再走出來一個“真實”的角色,這種表現(xiàn)確實一直都相當穩(wěn)定,幾乎很少出現(xiàn)他理解并展現(xiàn)不了的角色,所以“千面影帝”就成了他的最佳注腳。
故而梁家輝的確是很強大的一個演員。
但也如此前所言,他始終有一個弱點,也就是情緒的層次表達與爆發(fā)力,通過《愛在別鄉(xiāng)的季節(jié)》、《情人》、《黑金》及《我的教師生涯》這幾部電影觀察,這個弱點就一覽無余。
他的強項始終在技法層面,也就是對人物細節(jié)的臨摹,包括微表情的處理,都盡顯功力。
郭富城則相反,基于共情能力的強大與天賦情感的豐沛度,在情緒層次與爆發(fā)上就特別突出。
無論是早期的《赤腳小子》、《浪漫風暴》,還是主攻影壇之后的《三岔口》、《父子》、《最愛》和《浮城大亨》,甚至也包括這部《寒戰(zhàn)》,其情緒的鋪墊、層次以及漸進或者迅疾爆發(fā),皆可信手拈來,全無半點勉強。
兩位演員的特性,被陸劍青和梁樂民抓取了,所以兩個角色其實都是量身定制的。
但郭富城在表演上略遜,在獎項上大敗。
有另外一層原因。
很簡單。
商業(yè)與文藝,不但在藝術形態(tài)上涇渭分明,就連表演的要求和評判標準都是不一樣的。
這個階段的郭富城,可持電影《最愛》,在文藝類型的表演上傲視群雄,但他此時其實尚無商業(yè)類型在“演技”能力方面的代表作。
刨除九十年代初“當紅期”的部分電影,也就只有《風云雄霸天下》、《公元2000》、《雷霆戰(zhàn)警》、《浪漫櫻花》、《沖鋒陷陣》、《三岔口》和《風云2》、《全城戒備》這八部電影,是《寒戰(zhàn)》之前的商業(yè)電影足跡。
如何能敵梁家輝的身經(jīng)百戰(zhàn)?
而《寒戰(zhàn)》這部電影,主要還是著墨于快節(jié)奏的博弈對沖,留給演員展現(xiàn)表演層次和內心的機會并不多,所以也并不是郭富城尤其擅長的那類深度型電影,但給梁家輝的戲份就恰好令他“如魚得水”,換言之,商業(yè)表演歷練并不充分的郭富城,遇上了最強形態(tài)的梁家輝。
但回過頭來看,《寒戰(zhàn)》與《無間道》的差異,除了電影形態(tài)之外,還在于內心戲的刻畫,錢嘉樂中槍犧牲與郭富城夜半歸途的悲愴,欠缺足夠的鋪墊與渲染,也并不是全片最高潮的劇情設計,而《無間道》中梁朝偉的那場戲,堆積了情感并予以了點題,自然就有鬼斧神工之妙。
這其實就是商業(yè)與藝術的平衡度問題。
它并不在于戲份的傾斜,而在于劇情的設計、恰當走向與駕馭。
所以《無間道》確實有驕橫的理由。
而這一次的表演,郭富城可謂雖敗猶榮。
零瑕疵正氣與沉穩(wěn)壓場的表現(xiàn),收獲了相當多的認同。
不知道他在私底下復盤過多少次,但兩部《寒戰(zhàn)》的表演,似乎都化作了他的進階養(yǎng)分,在2018年的《無雙》中全面爆發(fā),以不可置疑的姿態(tài),登頂了商業(yè)類型表演的巔峰。
相對《無間道》和《寒戰(zhàn)》,電影《無雙》有一種駁雜的姿態(tài)。
它的劇情、角色和表演要求,復雜程度都要遠超另外兩部電影,里面星羅棋布著罪案、人生、愛情、執(zhí)著與悲憫、愛而不得、窮兇極惡、換臉、卑微、幻想等等要素,甚至可以理解為“警匪外衣之下的小人物黑化史”。
郭富城的駕馭與創(chuàng)作,恰如莊文強導演所言,甚至超出了他和電影本身的需要。
這是一種能力和心態(tài)上的脫胎換骨。
經(jīng)此一役。
電影《寒戰(zhàn)3》其實更尤其值得期待。
老而彌堅的梁家輝,與再度脫胎換骨的郭富城,再遇之戰(zhàn)。
很難想象會有何等精彩。
但電影后續(xù)杳然。
而人生易老。