前不久，國(guó)劇《底線》迎來大結(jié)局。

這部劇由靳東、成毅、蔡文靜主演，取材于多個(gè)熱度極高的真實(shí)案件。

穩(wěn)坐同時(shí)段收視冠軍。

但爭(zhēng)議聲也隨改編劇情甚囂塵上。

改編后的「貨拉拉跳車案」，就激起了劇情魔改的質(zhì)疑。

為增強(qiáng)人物性格特征，受害者女生變得暴躁偏執(zhí)。

在車上言辭激烈，與司機(jī)起了爭(zhēng)執(zhí)。

但原案中司機(jī)周春陽的采訪回答卻并非如此。

不僅如此，司機(jī)的形象也被改動(dòng)。

角色加入沖突性回答，刺激了悲劇發(fā)生。

甚至為了增加案件懸疑性，讓司機(jī)私藏毒藥擾亂調(diào)查。

雖在劇情中是為盡孝，無奈滿足病重父親的自殺愿望。

但一系列改編仍遭到原案當(dāng)事人的抵制。

除此之外，「江歌案」中為女奔波的母親改成了丈夫。

「吳謝宇殺母案」中的母親，被塑造成了自殘以控制兒子的病態(tài)形象……

備受爭(zhēng)議的改編劇情，讓討論熱度進(jìn)一步升溫。

確實(shí)，知名案件，改編難度極大。

輿論紛擾，眾意難合。

到底如何改編，才能拍出「神作」？

20多年前，就有一部國(guó)劇給出了教科書級(jí)示范。

同樣是改編自轟動(dòng)全國(guó)的真實(shí)案件。

豆瓣9.3，至今仍是許多人心中警匪劇的巔峰。

咱們就借此來看看，大案改編的門道——

《12.1槍殺大案》

《12.1槍殺大案》取材自12.1特大殺人搶劫案。

主犯董利前后槍殺十?dāng)?shù)人。

鮮血累累，駭人聽聞。

警方歷時(shí)良久才將其捕獲，當(dāng)年轟動(dòng)全國(guó)。

劇中設(shè)定最真實(shí)震撼之處。

莫過于劇中參演民警，均由當(dāng)時(shí)參警干事本人飾演。

鏡頭處理粗礪真實(shí)。

世紀(jì)末西安街頭的景象不加修飾的袒露于觀眾眼前。

劇中每個(gè)人物生活氣息濃厚，完全「不像演員」。

讓人時(shí)常忘記這是一部藝術(shù)修飾過的影視作品。

1997年末， 冬季肅殺。

一輛駛向西安的大巴，突發(fā)事故。

車上一位便衣警察在醫(yī)院醒來后驚覺：

配槍丟了！

丟失槍支，后患無窮。

果不其然，不久之后西安市內(nèi)就有槍聲響起。

受害者是一名出租車司機(jī)。

頭中兩槍，當(dāng)場(chǎng)斃命。

干脆利落，可見殺人者冷血兇狠。

而兇器，正是那把丟失的手槍。

幸運(yùn)的是，此案有目擊者。

可惜，血噴在兇手臉上模糊了面容。

眼見暴徒舉槍來殺，目擊者大腦空白瘋狂逃竄。

線索也隨著目擊者模糊的記憶中斷。

警方走訪后得知，受害者平素為人耿直。

明里暗里沒少得罪人，隨即懷疑是仇殺。

而令人想不到的是。

真正的兇手董雷，只是隨性為之。

劇中董雷的原型，正是12.1真實(shí)槍殺案的主犯董利。

但案件歷時(shí)久遠(yuǎn)，細(xì)節(jié)早已難辨。

能查詢到的西安年鑒史料，也只是記述案件結(jié)果。

并無兇手犯案原因和心理狀態(tài)。

這就要求改編者，在尊重原案的基礎(chǔ)上，進(jìn)行合理的細(xì)節(jié)填補(bǔ)。

西安年鑒上的12·1槍案案情

與真實(shí)情況一致，董雷是一名民工。

白日里討薪未果，還被暴打了一頓。

工友石頭將其救下，還埋汰董雷勢(shì)弱還逞強(qiáng)。

誰料一句話，喚醒了董雷的罪惡之心。

是夜，董雷邀請(qǐng)石頭「看一場(chǎng)好戲」。

他們攔下一輛出租，默聲駛?cè)敫F巷。

下車不由分說，「砰砰」兩槍，司機(jī)斃命。

上一秒還瞧不起董雷的石頭，當(dāng)即嚇傻了。

此一殺，一是泄憤，二是證明，三是拉石頭入伙。

由此，觀眾對(duì)董雷的性格也可窺見一二：

記仇，好面兒，狠辣，狡猾。

這樣的性格特點(diǎn)貫穿全劇。

借助基于原案的改編情節(jié)逐一展現(xiàn)。

比如董雷再次犯案，正是因?yàn)閳?bào)仇。

董雷吃飯時(shí)，遇到一位貨車司機(jī)。

并非深仇大恨，只是曾經(jīng)拒載。

董雷就動(dòng)了殺心，當(dāng)即尾隨設(shè)局。

他以拉貨之名，將司機(jī)騙到荒嶺槍殺。

事后更是心思縝密。

只拿走少量現(xiàn)金，放著更值錢的貨車棄之不顧。

成功干擾了警方判斷犯罪意圖。

兩次命案，似乎讓董雷更為嗜血。

此后愈發(fā)猖獗，接連殘害了數(shù)條人命。

他殘暴狠毒，一段順口溜，讓其在影視悍匪排行榜上臭名昭著。

不管是在現(xiàn)實(shí)中，還是影視劇里。

董雷及其原型都是十分「經(jīng)典」的殺人魔。

而想要刻畫好這樣一個(gè)形象，并不簡(jiǎn)單。

逐一呈現(xiàn)其暴行，會(huì)讓角色單薄刻板。

所以，改編的豐富性就十分重要。

畢竟，連環(huán)殺人犯這類形象歷來是對(duì)人性幽暗的極致體現(xiàn)。

劇中就通過多處細(xì)節(jié)改編，完整了人物性格。

董雷首次殺人時(shí)，僅18歲。

他痛恨翻臉不認(rèn)人的包工頭，隨即痛下殺手。

常人的道德約束和恐懼，董雷卻十分缺乏。

最樸素直接的惡，也能反映出他性格的極端。

除此之外，董雷十分好面子。

更「安全」的殺人手法，他瞧不上。

哪怕鋌而走險(xiǎn)，也要「殺個(gè)大的」。

同時(shí)，好面子讓董雷隱約享受被叫「大哥」的快感。

他在現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活中屢次被人瞧不起。

只有在殺人后才能被重視，被尊敬。

這似乎成了他自我證明最有效的途徑。

而多次成功犯罪，以及僥幸逃脫的經(jīng)歷。

也讓董雷十分輕視辦案人員。

如此種種，都暗示著董雷最終的命運(yùn)。

果不其然，他因?yàn)闋?zhēng)強(qiáng)斗狠，頂風(fēng)作案。

事后又因自負(fù)本事，明明已經(jīng)逃竄又再度折返。

才最終狼狽被捕，落入恢恢法網(wǎng)。

不僅如此，劇內(nèi)甚至展示了這一世紀(jì)暴徒短暫的「善良」。

人有七情六欲，也有惻隱之心。

買槍時(shí)，董雷看到兩個(gè)年輕民工膽小怕事，其中一個(gè)還因?yàn)橥禈屗嗔送龋阒鲃?dòng)多給了20塊錢。

九十年代，20塊錢不算小數(shù)目。

在外吃飯看到老板打伙計(jì)，他也會(huì)出面制止。

或許是如今的優(yōu)越感，讓他自覺可以做一回英雄。

而董雷逃竄半路后的折返行為，也有了「人味兒」。

合伙作案，成了董雷的「兄弟情」。

但改編真實(shí)案件，最大的難點(diǎn)之一正是尺度。

犯罪就是犯罪，底線就是底線。

片面模板化的角色塑造不可取，可將身負(fù)命案的犯罪者洗白就更是兒戲。

在《底線》劇中殺母一案里。

唐嘯云的母親，通過傷害自己來控制孩子。

唐嘯云沒有考好，母親就狂打自己耳光。

但除此之外，并未更完整地呈現(xiàn)母親的心理狀態(tài)。

反而用各種令人窒息的臺(tái)詞，制造出一個(gè)絕對(duì)的壞人。

真正下殺手的犯案者卻因此得到諒解。

不僅對(duì)受害者不公，對(duì)活著的家屬更是二次傷害。

彈幕中讓人驚心的「殺得好」，想來也并非劇集的初衷。

劇集改編尺度不該凌駕于法律是非之上。

就像董雷雖有閃爍不定的善良，但確實(shí)罪責(zé)難贖。

本身的極端性情和殘暴手段也是既定事實(shí)。

「兄弟情」看似仗義，其實(shí)遠(yuǎn)抵不過自身利益。

所謂的義舉，也經(jīng)不起任何挑戰(zhàn)。

一點(diǎn)小小的懷疑，就又點(diǎn)燃了血腥的火苗。

其實(shí)，觀眾對(duì)真實(shí)案件改編劇總是懷有巨大期待。

《底線》的爭(zhēng)議，恰好可以證明這一點(diǎn)。

因?yàn)檎鎸?shí)，所以有力量。

也正因?yàn)橛绊懮鯊V，所以更該謹(jǐn)慎。

《12·1槍殺大案》的成功之處正在于此：「不溢美不藏惡，不歪曲不神化。」

正如劇中對(duì)辦案過程的呈現(xiàn)，就一點(diǎn)也不「爽劇」。

反而十分繁瑣，經(jīng)常「線索中斷」，各種無功而返。

但也正因如此，辦案民警形象沒有被神化。

單調(diào)繁瑣的查案過程，就是他們的日常。

相對(duì)應(yīng)的，破獲如此重大案件的難度也由此可見一斑。

除此之外，改編下筆慎重也因真實(shí)案件背后，有真實(shí)的血與淚。

就像「江歌案」本身，歷時(shí)良久，爭(zhēng)議點(diǎn)重重。

母親喪女是實(shí)實(shí)在在的傷痛。

又或貨拉拉案，確有悲劇釀成。

劇內(nèi)也仍有案件在二審進(jìn)程中。

改編手法越是謹(jǐn)慎，越有助于體現(xiàn)對(duì)死者與生者的尊重。

同時(shí)，原案本身的許多細(xì)節(jié)，是普通觀眾難以觸及的。

而《12·1槍殺大案》主演王雙寶老師的精彩演繹，卻可以令許多人對(duì)這起案件印象深刻至今。

這也就意味著，「改編自真實(shí)案件」雖然寥寥數(shù)字，卻也影響深遠(yuǎn)。

其實(shí)，對(duì)于普通觀眾而言。

比劇情中的對(duì)與錯(cuò)更重要的，是案件本身帶來的思考。

同樣取材自真實(shí)案件的《掃黑風(fēng)暴》去年就曾破圈。

很大程度歸功于，劇集對(duì)于案件的改編與呈現(xiàn)懂得取舍。

案情再現(xiàn)相對(duì)克制，討論點(diǎn)著重在事件引發(fā)的思考之上。

正如改編自現(xiàn)實(shí)中「孫小果案」的部分劇情。

就引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)上對(duì)于「裸貸」等社會(huì)話題的再度討論。

高分臺(tái)劇《我們與惡的距離》同樣由真實(shí)事件改編。

最后都未曾交代兇手李曉明殺人的具體動(dòng)因。

卻保留了善惡之間的思考空間。

轉(zhuǎn)而對(duì)兇手家屬、死者家屬、乃至司法、媒體進(jìn)行全面思考。

不去強(qiáng)調(diào)惡，卻能讓觀眾認(rèn)知到那就是惡。

因?yàn)樯哂斜磁c眼淚。

也沒有避諱正義的雙面，兇手家屬的困境也原本展現(xiàn)。

如此，正義才有空間在你我心中生長(zhǎng)完善。

也許，呈現(xiàn)真實(shí)案例已是勇敢的嘗試。

但在定音的木槌敲響之前。

改寫人物的筆，或許還可以再謹(jǐn)慎一些。