有人說謝晉是“造星大師”。
許多演員都是因為出演了他執(zhí)導(dǎo)的影片，才綻放異彩，并大紅大紫成為電影明星的。
如祝希娟、向梅、李秀明、陳沖、張瑜、朱時茂、叢珊、呂曉禾等。
也有的演員，原本很出名，但也因為在他執(zhí)導(dǎo)的影片中出演角色，才拓寬了戲路，延長了自己的藝術(shù)生命力。
如王心剛、謝芳、上官云珠、石維堅、王馥荔、劉曉慶、斯琴高娃、姜文等。
這真是一位慧眼識珠的好導(dǎo)演。
他很會選演員，也特別會啟發(fā)演員。
似乎總有辦法讓演員們在電影中最大程度地綻放魅力。
而談起合作過的演員，他也是妙語連珠。
這其中，有的演員很會演戲，但也有一些演員表現(xiàn)力比較弱，但他都會通過一些技術(shù)手段，使演員的表演，最大程度地貼近角色。
謝晉認為，一個真正的好演員，并不是長了一張漂亮臉蛋就可以。
而是更應(yīng)該具有深厚的文化素養(yǎng)。
這里的“文化”并不單指語文學(xué)習(xí)，而是多方面的知識儲備。
比如石揮、趙丹，都是能寫會畫，能編能演。
趙丹不僅字寫得好，而且畫畫也不錯。
而石揮稱得上是中國的卓別林。他既能演，又能導(dǎo)，還會譜曲，具備多種才華。
石揮是謝晉最欣賞的演員。
他們曾在電影《雞毛信》中有過合作。
在這個劇組里，石揮擔(dān)任導(dǎo)演，謝晉擔(dān)任副導(dǎo)演。
他從石揮身上，學(xué)到了很多東西。
在謝晉看來，石揮是天才演員，他非常善于觀察，并擅長模仿。他卻總能在第一時間就抓住一個人的特點。
也正因此，石揮無論是演《我這一輩子》中的警察，還是演《宋景詩》中的僧格林沁，都那么惟妙惟肖。
真可以說是演啥像啥。
而現(xiàn)在，像石揮這么擅長模仿的演員，卻少之又少。
和石揮一樣具有創(chuàng)造力的還有舒繡文、高保成等演員。
謝晉和林農(nóng)一起執(zhí)導(dǎo)《一場風(fēng)波》時，選擇了舒繡文在影片中扮演立福嫂。
和如此成熟的演員的合作，是一件非常愉快的事情。
高保成曾在謝晉執(zhí)導(dǎo)的電影《春苗》中扮演水昌伯。雖然每次走位不一樣，但他只要一出現(xiàn)在鏡頭前，就無比投入。
一個演員，一旦投入忘我的境界，就一定能創(chuàng)造出好的角色來。
王玉梅也是這樣的好演員。1984年謝晉執(zhí)導(dǎo)《高山下的花環(huán)》時，邀請王玉梅出演梁大娘一角，大獲成功。
謝晉覺得她非常了不起。曾對她說“你演的戲太少了”。
王玉梅在20多歲的時候，就在《豐收之后》中演老太太，并且神形兼?zhèn)洹?/p>
那時她就認真觀察老大娘的行為舉止，包括山東大娘的走路方式等，所以在影片中的表現(xiàn)是那么真實可信。
我們在電影中看到王玉梅在推磨時連后退兩步的細節(jié)都那么精準，可見她是下了苦功夫的。
而這樣的演員，能夠獲得百花獎最佳女配角獎，完全是實至名歸。
在《高山下的花環(huán)》中，還有一位女配角，也演得好，那就是斯琴高娃。
她在影片中所扮演的楊改花戲份很少，但她卻投入了全部的情感，將每場戲都展現(xiàn)得感人肺腑。
謝晉認為斯琴高娃是一位綜合素質(zhì)非常好的演員，她能歌善舞，還會畫畫。
更重要的是，她一到鏡頭前就全身心投入，將自己完全融入到角色中，達到渾然天成的效果。
舒繡文和斯琴高娃都演過虎妞，但卻各有不同，又各具魅力。
在謝晉的記憶里，趙丹入戲特別快。
他也是一旦步入舞臺或鏡頭前，就進入忘我狀態(tài)。
哪怕身邊有再多人簇擁、觀看，也不會妨礙他進入“規(guī)定情景”。
而且看的人越多，他就演得越起勁。
那眼淚說來就來，根本不受環(huán)境的影響。
所以去除雜念，克服緊張情緒，對于一個演員來說，是基本功的訓(xùn)練。
祝希娟是因在謝晉執(zhí)導(dǎo)的電影《紅色娘子軍》中扮演吳瓊花才一炮而紅的。
她當時還只是上海戲劇學(xué)院的學(xué)生，謝晉從她身上發(fā)現(xiàn)了與吳瓊花非常接近的東西。尤其是她彈鋼琴時所表現(xiàn)出的忘我投入，使謝晉看到了她的發(fā)展?jié)摿Α?/p>
當時祝希娟面對鏡頭也很緊張。于是謝晉就安排她和其他扮演娘子軍戰(zhàn)士的女演員一起參加訓(xùn)練，就像一名真正的戰(zhàn)士那樣，槍不離手，每天出操，高唱《紅色娘子軍連連歌》。祝希娟完成得很好，再出現(xiàn)在鏡頭前時，就不再膽怯。
為了演好“瓊花目睹洪常青犧牲”那場戲，祝希娟每天都去拍攝現(xiàn)場觀看王心剛?cè)绾巍坝⒂戮土x”。而且每次都用角色的身份去感同身受。兩個月后她進棚實拍，就非常準確地形成了人物視像。
拍完《紅色娘子軍》，祝希娟就像重新活了一次。這是因為她太刻苦了，也太投入了。她實現(xiàn)了從一名學(xué)表演的學(xué)生，到成為一名紅軍女戰(zhàn)士的轉(zhuǎn)變。
這之間的差距很大，但祝希娟卻戰(zhàn)勝了自己。
劉曉慶也是謝晉非常欣賞的一位演員。
他認為劉曉慶能成為電影明星，更大的原因，還是她塑造了那么多形象鮮明的不同人物。
謝晉覺得，如果一個演員塑造的角色不成功，演的電影沒人看，那么就算拍了一百部電影，也成不了明星。
當然劉曉慶也有自己的短板。
比如表演比較單一化等。
謝晉在請劉曉慶出演《芙蓉鎮(zhèn)》中的胡玉音這個角色之前，找了所有劉曉慶主演的電影來看，然后分析她表演的優(yōu)缺點。
他覺得一位導(dǎo)演學(xué)會揚長避短是非常重要的一件事情。
他認為劉曉慶很有可塑性。
但同時他也一針見血地指出了劉曉慶在表演中所存在的問題，那就是雖然演了那么多角色，但形象不夠立體，只有一個姿態(tài)。
在《芙蓉鎮(zhèn)》拍攝的過程中，他也不斷指導(dǎo)劉曉慶，用全新的方式來進行演繹。最終使得劉曉慶實現(xiàn)了從本色演員到性格演員的巨大轉(zhuǎn)變。
同樣的方法，他還用在了呂曉禾和何偉這兩位男演員身上。
他們倆分別在《高山下的花環(huán)》中扮演梁三喜和靳開來。
其實兩人的性格，與劇中的角色，差別還挺大的。
比如呂曉禾性格活躍，表現(xiàn)能力強，而何偉則有些膽怯，顯得“小里小氣”。
于是謝晉就有針對性地對他們進行調(diào)整，讓呂曉禾去掉他本人的“鬧”和愛開玩笑，而讓何偉用大紙寫大字，因為這樣才更加符合人物性格。
何偉原本連搶也不會開，謝晉還差點將他給換掉。但經(jīng)過長時間的訓(xùn)練，他卻徹底改變了自己，把靳開來演得像模像樣。
從此之后，呂曉禾和何偉都不再是演來演去卻還是他自己。他們都學(xué)會了塑造性格，并且獲得了成功。
謝晉選演員和啟發(fā)演員，的確有一套獨特的本領(lǐng)。
他選擇童超出演《高山下的花環(huán)》中的雷軍長，而不是李默然，是因為他覺得童超的表演更為內(nèi)在。
他選擇李媛媛出演《世紀人生》中的董竹君，而不是毛遂自薦的方舒，是因為方舒的氣質(zhì)與董竹君相差比較大。從氣場上來講，的確李媛媛更加適合一樣。
讓合適的演員，演到合適的角色，顯然更有利于影片的成功，也能讓演員找到自信。
比如讓朱時茂和叢珊出演《牧馬人》中的許靈均和李秀芝，讓鮑國安出演《鴉片戰(zhàn)爭》中的林則徐，讓王馥荔出演《天云山傳奇》中的宋薇等，都非常合適。
一個演員，如何才能將角色塑造得更為成功？
除了形象、氣質(zhì)和演技之外，謝晉覺得敬業(yè)精神也特別重要。
他為此專門提到了于是之這位表演大師。
當時，謝晉籌拍《赤壁大戰(zhàn)》，準備邀請于是之在其中出演曹操這個角色。于是之馬上提出一個要求，那就是要給他一年的時間，來進行準備。
于是之說，像這么重要的角色，不是三兩天就能演得了的。
對比那些拿起劇本換上服裝就開演的演員，像于是之這樣的大藝術(shù)家，才是真正地在創(chuàng)造角色。而他們所演繹的人物，自然更加耐人尋味。
童超也是一樣，為了演好“雷軍長發(fā)怒”的那場戲，他每天都反復(fù)練習(xí)快步走，直到完全符合人物的狀態(tài)為止。
可是現(xiàn)在，像這么認真的演員，還有多少呢？
所以每個人的成功，都不會是無緣無故的。
針對很多觀眾認為的影視表演比較虛假的問題，謝晉也有自己的看法。
他覺得，很多演員都進入到了一個誤區(qū)，那就是“表演有什么好學(xué)的？只要有張漂亮的臉蛋就行”。
這樣的觀念如今大行其道，導(dǎo)致真正好的演員出不來，而觀眾呢，又沒有好戲可看。
這樣的演員，一輩子都是本色出演，并不懂如何塑造不同性格的人物，只是在不斷地重復(fù)自己。
而一旦本錢用完了，就只好面臨淘汰了。
還有的演員，一到鏡頭前便拿腔拿調(diào)，不好好說話，也不好好做事，總之就是在進行“表演”，而且還是非常虛假地“表演”。
對此，謝晉建議影視演員念臺詞不要學(xué)朗誦，完全可以多學(xué)學(xué)相聲和曲藝，反而對自己幫助更大。比如陳佩斯，就是這方面的佼佼者。
還有一些演員，沒有事業(yè)心，怎么輕松怎么來。用謝晉的話說，沒有讀過《紅樓夢》，如何體會大觀園小姐們的心態(tài)呢？沒有讀過《水滸傳》，又如何體現(xiàn)武松、林沖般的男兒陽剛之氣呢？
這位大導(dǎo)演，一針見血地說，一個演員，如果沒有職業(yè)道德，想成為真正的表演大師，是非常困難的一件事情。
盡管謝晉離開這個世界已經(jīng)14年了，但他說的這些話，卻依然字字珠璣，句句在理。對于所有的演員，都有啟發(fā)作用。
各位覺得，是不是呢？
文/DJ雅清編輯部：阿杰
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