險些看走眼。
開播前,以為是妥妥的偶像劇,羅云熙吳倩七年后再聯(lián)手,這不是《何以笙簫默》續(xù)集?
萬萬沒想到,開播第一分鐘,男主在雪山救援中身陷絕壁,在嚴寒中沿著繩索吃力向上攀爬,
結(jié)果繩索結(jié)冰一個打滑,墜落深谷,生死未卜。
開場燃一下,然后正式開始撒糖?
又一個萬萬沒想到,第一集前10分鐘,車禍救援大場面。第二集,地震救援大場面。
一整個開場,故事全程高速奔跑,壓力不斷升高。
就仿佛一顆石子投入湖中,漣漪從無到有,從小到大迅速擴開,片刻之間,驚心動魄。
然后——嘭!一聲巨響,炸開。
是我低估它了——《追光者》。
首播一舉沖上熱搜。
豆瓣好評聲一片。
看到這兩個名字,我早該有所“防備”:導(dǎo)演張彤,藝術(shù)總監(jiān)毛衛(wèi)寧。這兩位拍出過《誓言無聲》、《平凡的世界》、《功勛》之《能文能武李延年》篇的硬漢導(dǎo)演,能拍軟綿綿千篇一律的甜寵愛情?
是我天真了。
不吹不黑,這部《追光者》,是今年我目前看得最驚喜的一部都市劇。
首播4集,全程無尿點,既緊張刺激,又打動人心,上一秒為主角捏著一把汗,下一秒又為老校長、孩子媽媽流下熱淚。
現(xiàn)在我敢說了,終于有一部國產(chǎn)劇,拍出了這群民間英雄:民間公益救援隊。
這樣的好劇,才對得起這群——追光者。
1、入戲:開場就是大場面,兩場緊急救援,直接把精彩度拉滿格
對于一部講述民間公益救援的劇集來說,最扣人心弦的當然是驚險緊張的救援場面。
而《追光者》可以說毫不含糊,一上來就先聲奪人,用兩場硬核的生死營救震撼觀眾。
第一場:車禍救援。
男主羅本,原本是一位利己主義的精英律師,開著豪車見客戶,卻發(fā)現(xiàn)堵車中出現(xiàn)了警方車輛,立刻為了趕時間趁亂走應(yīng)急車道。
結(jié)果,直接被臨時下車趕去救人的女醫(yī)生展顏攔車,
強行上車,一起趕到車禍現(xiàn)場。
現(xiàn)場一片狼藉,運木材的車輛與小轎車相撞,受傷的一家三口,夫妻都生命垂危。
緊張感有條不紊地鋪墊。
先從破裂車窗的特寫開始,隨著女主的視線鏡頭拉近,是兩名癱趴在車內(nèi)的傷員。
伴隨鼓點急促的音樂,遠近景有節(jié)奏地切換,動靜相宜。
受重傷的媽媽已經(jīng)意識模糊,依然不忘請醫(yī)生先救孩子。
可當女主想要展開救治,卻發(fā)現(xiàn)車門變形無法打開。
關(guān)鍵時刻,羅本拿著安全錘上前,1下,2下,3下, “砰”的一聲,后車窗被敲爛,車后座的孩子被展顏解救出來。
就在這時,追光救援隊趕到了。
救援過程也不是直白地展現(xiàn),而是多角度渲染危機感。
救援隊剛靠近準備救人,木材砰得一聲砸了下來。救援人員立刻兵分兩路:一邊救人,一邊固定木材。
但木材在下落,時間在倒數(shù);
媽媽身體被木材刺穿;危險在擴大;
救援人員臨危不亂,操起專業(yè)設(shè)備,撬門、鼓勁、救人,一氣呵成。
就在救援人員終于將重傷的媽媽送上擔架那一刻,木材徹底倒塌下來,如果再晚一秒,后果不堪設(shè)想。
這個開場,看似和主線無關(guān),其實高效地起到兩個作用:
1,開場迅速抓住觀眾注意力。2,塑造人物,點明主旨。
到這里,加上片頭的男主遇險段落,不過10分鐘。但是,我卻已經(jīng)入了戲。沉浸式觀感太強,好似拉長了時間。
在此之后,我連看4集,一刻沒有停歇。
第二場救援,很快開始:地震災(zāi)區(qū)救援。
羅本來到鳳棲,正在高爾夫球場談案子,鏡頭忽然一轉(zhuǎn)——
羅本的妹妹羅源,因為遭受創(chuàng)傷無法說話,在特殊教育學(xué)校任教,忽然間,校園里地動山搖,逐漸裂開的墻壁,轟然倒塌的房檐瓦礫,奔跑哭泣的人們,大聲呼喊“孩子們快跑”的老校長,都提醒觀眾——地震來了。
接著鏡頭再一轉(zhuǎn),羅本擔心羅源,開著高爾夫球場的小車直奔災(zāi)區(qū)。
另一邊,羅源為保護孩子不幸被倒塌樓房掩埋。
與此同時,電視里,在播報地震新聞,災(zāi)區(qū)受災(zāi)嚴重。
追光救援隊隊員,就從四面八方開始集結(jié)。
送快遞的,放下快遞,歸隊。
先前還責怪丈夫不顧家的妻子,給丈夫遞過去安全護具,外加一句:小心。
女醫(yī)生展顏,被任命為院里第一批去前線救援的醫(yī)療隊伍的隊長,火速趕往災(zāi)區(qū)。
一場緊急救援,開始了。
男主首先在尋找妹妹的途中聽到被困孩子樂樂的呼救,
他嘗試徒手救人,勢單力薄無果而終,直到追光救援隊趕到,孩子的生命之門,打開了。
難能可貴的是,故事中,對民間救援不是表面化,浮光掠影的呈現(xiàn)。
觀眾可以看清楚,每一場救援,是怎么展開的,又如何完成生命拯救生命的過程。
質(zhì)感不會騙人。
速度。
被救人員、生命垂危,如何在茫茫災(zāi)區(qū)中,第一時間找到人?
更棘手的是:男主妹妹不能說話。
經(jīng)驗豐富的青山隊長立刻指示:哨聲、敲打聲,一切可能的求救聲音,都要高度注意。
溫度。
生死營救,動人心魄。
但,大災(zāi)難催化出大恐慌。
而救援隊的使命,就是幫助受災(zāi)人群戰(zhàn)勝恐懼,逃出生天。
當救援隊找到了老校長、男主妹妹和一個孩子的位置,真正的考驗才剛剛到來。
因為坍塌的房屋結(jié)構(gòu)極其不穩(wěn)定,如果貿(mào)然施救,很有可能出現(xiàn)新的危險。更危險的是,倒塌的房梁剛好壓在男主妹妹和老校長的兩頭,救一個,另一個必然大出血。
欲速則不達,但時間拖得越久,傷者越危險。
這也正是這場營救最揪心,也最動人之處。
這場營救,拍得有多精彩呢?
有深入廢墟。有現(xiàn)場施救。有緊急救人。
不得不說,整個營救場面,完全拍出了身臨其境的真實感和激烈感 ,看得讓人腎上腺素飆升。
而當營救最終完成,在長出一口大氣的同時,也讓人忍不住在心頭大喝一聲:拍大場面,毛衛(wèi)寧張彤,還得是你們師徒倆。
2、觀感:高燃、熱血、感動,這質(zhì)感對得起咱們的平凡英雄
先下結(jié)論:《追光者》肯定是一部制作考究,節(jié)奏暢快的良心救援劇,而絕對不是披著職業(yè)劇外衣談戀愛的都市偶像劇。
沖著磕糖來追劇的觀眾,可以走了,這不是你們想要的。
從故事開場,我就感覺到一股清新。
劇集的第一個優(yōu)點:質(zhì)感不輸災(zāi)難大片。
視聽語言上,以往國劇的那些濾鏡、服化道上的毛病基本沒有。
導(dǎo)演的鏡頭語言所營造出來的那種緊張、壓迫感都非常到位,從頭到尾鏡頭的重點都放到劇情上,沒有一個廢鏡。
尤其是救援戲,張彤導(dǎo)演的運鏡考究,有視覺沖擊力,剪輯干凈利落不拖泥帶水。
當震后的煙塵躥升,模糊了整個災(zāi)區(qū),而救援隊員就以血肉之軀沖過煙塵。
驚心的氛圍加上逼真的場景,讓我隔著大銀幕也仿佛能感受到地震救援的驚心動魄。
但在做大的同時,《追光者》又沒有忘記小。
劇集第二件做對的事,就是盡量讓細節(jié)說話。
《追光者》這部電視劇,是對民間救援力量的呈現(xiàn),就必須讓大家能更近距離地觀看到民間救援到底是怎么一回事,才能讓觀眾想要加入這樣的民間救援力量當中來。
而這一切的前提,就是真實,細節(jié)必須耐得住咀嚼。
好在,從救援細節(jié)看,無論是車禍救援還是地震救援,細節(jié)上都非常專業(yè)。
在地震救援現(xiàn)場,男主和救援隊一番關(guān)于現(xiàn)場救援人員從哪個方向展開救援的細節(jié)討論,有著嚴謹?shù)囊罁?jù)。
而不是如「無腦爽劇」一般全員開掛,輕輕松松就靠巧合完成拯救。
更用心的設(shè)置在于:從男女主到身為追光救援隊隊長的女主父親展青山,都有著相同的心理創(chuàng)傷,就是親人都在災(zāi)害中遇難,所以劇情中都有對他們不同應(yīng)激心理的表現(xiàn)。
比如展青山面對洶涌的人群,眼神一瞬間的恍惚,男主在爬向妹妹的廢墟中,片刻的模糊。這里需要內(nèi)心獨白,雞血口號嗎?
真不用。
兩次沉默,既讓我們看到角色深處的壓抑,也為他之后的英雄行為建立根基。
它讓勇氣有了煙火氣。
第三大特點,是導(dǎo)演太懂得如何猛戳人心。
其實看《能文能武李延年》這些毛衛(wèi)寧張彤過往作品就能發(fā)現(xiàn),不管動作戲拍得多宏大,對共情點的拿捏是十分精準的。
怎樣才能共情?
不是以仰視的目光去頌揚英雄的偉大;相反,是以克制的情感去白描 “普通人”的生死瞬間。
比如,犧牲。
看地震災(zāi)區(qū)救援戲,我淚目了好幾次,一次是樂樂對羅本說“媽媽睡著了”,羅本忍著淚說“媽媽累了,讓她休息一會兒。”
而在救援隊救出樂樂后,導(dǎo)演不忘給用自己逐漸僵硬的肢體,給孩子支撐起有限的存活空間的媽媽一個鏡頭,此時隱約可見那位已經(jīng)“睡著”的媽媽的輪廓,畫面則由彩色慢慢的變成了黑白。
又比如已經(jīng)奄奄一息、腹部不斷滲出血液的老校長,面對趕到的救援人員,堅持著懇求著,先救羅老師,“她是我請來的。”
這些生命最后時刻迸發(fā)出的人性光輝,因為真實,所以耀眼。
導(dǎo)演并沒有過分渲染和煽情,但卻如此動人。
而對于救援隊員,必須做出的選擇是:生命與生命之間,要如何抉擇?
太難了。
難到光是想就感覺一陣窒息。
可救援隊員的人生中,從不缺少這種艱難時刻。
在這個故事里,老校長毅然決然犧牲自己,換來了羅老師的獲救,正是這些真實的情緒,痛擊我的淚點,真正達到了共情。
3、演技:吳倩驚艷,羅云熙用演技彌補身形,配角表現(xiàn)太精彩
但,光是導(dǎo)演表現(xiàn)驚艷,拍不好這部大劇,因為說到底,再驚天動地的災(zāi)難片,它的成功,都離不開關(guān)鍵因素。
人。
這也是《追光者》又一個做得好的地方。
人物不是宣泄情緒、強推主題的工具。
人與災(zāi)難的對抗固然驚心動魄。人和自己內(nèi)心的角力,才是打動觀眾真正永恒的法則。
接下來,讓我們看看人。
第一位,吳倩飾演的女主展顏。
吳倩這次的表演,顛覆不小。要知道過去的吳倩,飾演的更多都是甜妹,而本劇這個受過嚴重心理創(chuàng)傷的女主,叫展顏,但前四集總共對妹妹笑過一次。
理智颯爽、堅決果敢、外冷內(nèi)熱、不懂圓滑世故,容易得罪人,卻堅持自己的原則。
一上來就攔車,回頭就舉報男主違規(guī)駕駛。
但她當真沒有感情么?當然不。
面對不同的人,她也表現(xiàn)出了不同的人物情緒。
面對自己的妹妹,她整個人就放松了許多,沒有了之前的剛硬,而帶著一種姐姐的柔情。
一個角色,不同的狀態(tài),吳倩的演技依舊很穩(wěn)。
第二位,羅云熙飾演的男主羅本。
他飾演這個角色,有個先天不足,就是太瘦。
瘦,還要讓觀眾相信這個角色,只能靠演員對角色的塑造力。
出道以來,羅云熙扮演過各類不同的角色。
《香蜜》中的小魚仙倌,尤其給大家留下深刻印象。
雖然看上去以古裝角色居多,但劇中羅云熙對人物情緒的把控度也很到位。
而羅本在本劇中的角色意義就在于,《追光者》不僅要拍出英雄們在救援一線的睿智驍勇,也力求還原他們作為凡人的生動豐滿。
其中引發(fā)共鳴的關(guān)鍵是,不反復(fù)勾勒英雄的“偉光正”輪廓,而是細細描畫凡人煉成英雄的身心變化和成長。
羅本出場是毒舌又妹控的律師形象。
會為了趕時間占用緊急車道,也會對遭遇車禍的路人施以援手,安慰受到驚嚇的小女孩。
這個角色有身為律師的理智甚至是冷酷的一面,但也有捐款給特殊學(xué)校、幫丁丁丁拿回稿費等舉動。
羅云熙把角色復(fù)雜多面演繹得很好。
而隨著羅本載著展顏去救助孕婦,一聲“上車”其實是一語雙關(guān),接下來,就看這位已經(jīng)上了民間公益救援這輛車的羅本,如何成長為一個真正富有社會責任感的救援隊隊員。
第三位,是黃品沅飾演的民間救援隊長。
這位在《人民的名義》《人間正道是滄桑》等大劇中都有出色演出的老演員,這次飾演的依然是他最擅長的硬漢角色。
但卻是一個有心理創(chuàng)傷的救援隊隊長。
兩次被女兒質(zhì)問,他都沒說話。
第一次,女兒在妻子墳?zāi)骨百|(zhì)問他,
他站在雨中,無語凝噎。
第二次,救災(zāi)現(xiàn)場,被女兒狠懟,他喘著粗氣,欲哭無淚。
這是一個有負罪感的英雄。
這是一個凡人。
但比起英勇激昂的口號,我卻更被這些“無奈”的時刻打動。
只有當憋屈、無奈存在。
偉大才更震撼,更動人。
但劇集最厲害的,不是主角表現(xiàn)合格,而是全員演技精彩,從老戲骨李建義飾演的科室主任,
徐紹瑛飾演的憨厚可靠的救援隊員熊非,
到只有幾場戲卻場場動人的老校長,
鏡頭一閃而過的媽媽,正是全體演員對角色人性的精準演繹,才共同托起了一部救援大戲。
4、破局:開局好評如潮,《追光者》總算拍出了這群平凡的民間英雄
劇集一開播,就獲得了好評聲一片。
之所以能獲得這樣的好評,當然要歸功于主創(chuàng)把場景拍得真實可感、把氣氛渲染得跌宕起伏、把人性刻畫得真切動人,但歸根到底,是劇集沒有“變味”。
觀眾不會覺得,明明是一部救援劇,卻沒有讓人熱血沸騰的救援場面,而是主角談戀愛的小把戲。
相反,它真的讓我們感受到國產(chǎn)都市題材久違的真實和熱血。
這樣的劇集,才算對得起這群民間英雄。
新千年之后,我國的民間公益救援組織逐漸涌現(xiàn),其定位是官方救援系統(tǒng)的輔助、補充和后備力量。
近年來,在許多重大災(zāi)害救援行動中,都出現(xiàn)了他們的身影。
《追光者》拍的,正是這個群經(jīng)常需要與危險交鋒卻又極易被我們忽略的、不可或缺的“可愛的人”。
但劇集最打動我的地方就在于:劇集沒有把他們拍成刀槍不入的英雄,而是拍成——人。
劇中多次呈現(xiàn),這些民間救援隊員,不僅做的是純粹的公益,更有著的日常的普通工作。
在平日,他們是醫(yī)生、快遞員、工人,也會有生活中的各種煩惱,但當危險降臨,在地震、火災(zāi)、臺風等一次次的抗險救災(zāi)行動之中,他們卻瞬間化身救援行動精英。
比起擁有超能力、飛天遁地、刀槍不入,這群真真實實用血肉之軀守護我們的人,才是真正屬于我們中國人的“超級英雄”。
他們沒有任何超能力,但比超級英雄更棒。
而這次在劇集里,觀眾有機會去看清他們藏匿于制服中的臉。
看清一個真正可知可感的民間救援人。
是的,人。不是無所不能的英雄,而是有血有肉的人。
他們一次次完成曠日持久的嚴苛訓(xùn)練,撲火涉水的生死考驗有用血肉之軀建起的安全防線……
因為他們知道,惟有用生命拯救生命,才能追到生命的光。
而現(xiàn)在,終于有兩個愿意較真的導(dǎo)演,和一群演員,沉下心來細細刻畫這群過往形象并不清晰的民間英雄。
這,或許才是《追光者》最大的善意和目的。
劇集當然讓觀眾看得很爽。但,爽劇也分檔次。
低級的,只滿足于用驚險段落撩撥感官,用刺激場面娛樂身心。
看完了,什么都不會剩下。
而高級的,會讓你在暢爽之后,去咂摸、思考一點點什么。
甚至,想著自己,也能去做點什么。
最起碼,看完此劇,若能在某些瞬間,想起他們。
就是對這群人最大的褒獎。
他們要的不是仰望。
他們要的是理解和尊重。
所謂追光,光是什么?是廢墟中,絕境里,人們看到的那一絲希望,而民間救援人員要做的,就是追著那一點點希望,匯聚成光。
他們并不是看淡了自己的生死,而是比起個人安危,他們更看重的是那些身處險境之中的生命。
這,才是這群凡人英雄身上最動人的氣質(zhì)。
無論是否在現(xiàn)實中得到過他們的幫助,我們都應(yīng)該要記住這些凡人英雄。
因為他們是你是我,是普通人,是最平凡的光。
《追光者》能否成為經(jīng)典的救援劇,這個還不好說。
但為民間公益救援題材的國劇,發(fā)出第一束光,它不但做到,而且干得漂亮。
劇集拍出了他們挺身而出的勇敢,致敬他們的救援精神。
他們沒有超能力,但他們是真正的超級英雄。
這群平凡英雄,值得。
《追光者》,值得。