1992年的夏天，徐克執(zhí)導的《新龍門客棧》橫空出世。在這部影片中，徐克成功塑造了一個性格各異的“江湖俠客”角色——林平、張晉、郭曉東、楊康、鐘振波、唐子安。也正是因為這部電影的成功，徐克才讓他的電影更加注重現(xiàn)實社會的題材。其實這種對現(xiàn)實的“反噬”，正是徐克的電影特色所在，他擅長通過影像來呈現(xiàn)現(xiàn)實社會的一些矛盾沖突，同時又讓觀眾產(chǎn)生共鳴。所以這一次他的電影依舊使用了“顛覆”經(jīng)典的手法，將武俠與現(xiàn)實的關系呈現(xiàn)得淋漓盡致。今天筆者就來和大家聊一聊這部影片。

一、徐克的創(chuàng)新，《新龍門客棧》堪稱“顛覆”

1992年的徐克，憑借著他在武俠片領域的天賦異稟，以及自己獨有的創(chuàng)作方式，給很多觀眾留下了深刻影響。但是他也曾在其他電影作品中“玩出花樣”，比如香港電影導演黃百鳴曾將其執(zhí)導的《江湖情》、《臥虎藏龍》、《東方三俠》等一系列電影視為經(jīng)典；而梁家輝與張曼玉的愛情故事也一度成為人們心中的經(jīng)典。作為徐克導演生涯開始于電影事業(yè)中最重要的作品之一,1990年徐克憑借其對于武俠片風格的獨特理解與大膽創(chuàng)新，讓《新龍門客棧》成為了華語片中第一部在海外上映的武俠片。從劇情、打斗場景、人物塑造等方面為我們呈現(xiàn)出屬于徐克自己的風格。《我不是潘金蓮》、《新龍門客棧》這些經(jīng)典武俠名作都是出自徐克之手，這部影片也為我們呈現(xiàn)了華語武俠電影史上難得一見、精彩紛呈的“武俠傳奇”。

二、劇情的升級，故事情節(jié)再加反轉

在影片開頭，徐克以一段經(jīng)典的對話結束了整部電影的故事：“我們都是被逼無奈，不得不走上這條路”。片中的這段對話并沒有什么特別之處，甚至可以說是徐克根據(jù)自己的理解加進去最多的一句話。然而在影片當中他將這句話用到了兩個地方：對于這個劇情來說無論是張晉飾演的林平，還是郭曉東飾演的吳達三飾演的林平以及陳國坤飾演的林平高過他們之后對于這段劇情進行了還原，同時又加入了許多反轉元素。

三、制作方面：特效與音效方面堪稱業(yè)界之最

《新龍門客棧》是一部武俠電影，也是一部商業(yè)電影，所以它最大的特色就是特效與音效的打造，而在特效與音效方面，《新龍門客棧》也堪稱是當今影壇之最。《新龍門客棧》故事的主線就是江湖俠客之間矛盾沖突。龍門客棧就是一個江湖俠客的居所故事，片中關于龍門客棧、關于恩怨情仇等題材都是影片中非常重要的一部分。而在制作方面，影片采用了三維特效+ CG特效+真人特技等方式進行制作。雖然在特效、真人特技、 CG特效等方面都屬于當今影壇較前沿但卻是國內(nèi)較為少有的專業(yè)電影特效公司，但無論制作工藝如何高超，徐克都是一個實力派人士，從劇情到制作過程、從角色到臺詞設計，他都能很好地融入其中，同時也沒有絲毫刻意去追求過多完美。不僅如此，因為影片中諸多情節(jié)都融入了大量3D特效技術，在視覺效果方面更是達到了好萊塢水平，同時音效效果也別具一格。