文|令狐伯光

這個國慶檔已經結束一段時間了，雖然很多觀眾吐槽這個國慶檔都是主旋律電影，但是主旋律當中也有不同，《萬里歸途》是撤僑，《平凡英雄》類似《中國醫(yī)生》那種，《鋼鐵意志》是老派主旋律。

這個往年的“抗美援朝”戰(zhàn)爭片倒沒有出現，但是小熒幕上卻出現了一部口碑之作。

那就是周潤澤編劇導演，劉家祎、洪洋、武強、劉思博、劉一江、牛北壬、李田野等主演的《特級英雄黃繼光》。這是部網絡大電影，投資肉眼可見的窮，結果質量上面卻非常的硬核，細節(jié)，歷史都做到非常還原的地步。

因為這個國慶檔成績不好的關系，網友對于國產電影吐槽蠻多，加上前段時間陳可辛成立流媒體制作公司出走海外又引起熱議。我個人看了這部網大過后，又證明了我個人的觀點。

硬核，細節(jié)拉滿，還原歷史？國產戰(zhàn)爭片“天花板”出現了

這是一部網大，投資是十分有限的，相對來講它的缺點也有不少。比如時長只有96分鐘，這個故事劇情和角色塑造上還是有些趕，敘事主線不是那么明確，最后的戰(zhàn)役推得太快，同時很多方面比較粗糙。

比如你明顯能看到開頭拍攝的靜態(tài)這個鏡頭，導演是很講究鏡頭語言的。

后來角色的動態(tài)鏡頭還有戰(zhàn)爭場面，雖然導演和團隊盡力處理得高級，但是明顯沒有辦法掩蓋投資有限，場面不足，設備有限所帶來的那種“網大”粗糙感。同時還有那種典型的網大式爆炸，還有警匪有限的音效差距等等。

不過，這部網大雖然窮但是好就好在兩點上面。

1、這部電影對于那段歷史上的各種細節(jié)非常的還原，各個細節(jié)確實拉滿，完全像《能文能武李延年》一樣達到教科書級別。

比如影片開頭新訓劇情出現的步話機倒是真實還原歷史，像是我軍裝備的最早的自產無線電步談機，它是仿制自繳獲的美軍BC611型步談機，我軍型號為701，它的發(fā)射功率確實是0.75瓦。

4、50年代美軍使用的BC611步談機就是摩托羅拉公司的前身加爾文公司研制的。

上面這段是我看到網友的科普，而這種細節(jié)的還原還有很多。但下面這種情節(jié)大多數人都看得出來。

比如黃繼光和戰(zhàn)友兩個人前去修通信，黃繼光接駁通信的手法你一看演員就是練過的，非常的熟練，然后兩人前行過程中用了交替掩護躍進戰(zhàn)術，后面遇到了指導員，三人前進過程就變成典型的三三制。

這種符合歷史細節(jié)的戰(zhàn)術動作細節(jié)，還有戰(zhàn)斗細節(jié)同樣比比皆是。

更不用提，這部片里難得還原了當時真實戰(zhàn)場上武器使用后卡彈，還有炮彈是會震死人，以及爆炸身體不能貼緊地面防止震傷等等真實的細節(jié)。

第二點是對于我們的志愿軍戰(zhàn)士為何而戰(zhàn)，志愿軍的政工工作，戰(zhàn)場上面志愿軍的精神面貌，以及不同志愿軍士兵們豐富又不刻板的人物性格，都做到接地氣又鮮明的還原，可以說非常的真實了。

比如電影里沒有人要求和期望黃繼光去做英雄，反而他的連長、指導員、同鄉(xiāng)、隊友、戰(zhàn)友都在告訴他活下去才是勝利，你已經做的夠好了，他在進入交戰(zhàn)區(qū)時發(fā)現的第一具友軍遺體，就是他曾經在訓練場上見過的他向往的曾經的戰(zhàn)斗英雄。

第一場阻擊戰(zhàn)指導員犧牲前告訴他記得把槍上的血擦干不然會卡殼，以及你的任務是保證通訊不是靠自己堅守地表陣地。而且黃繼光是通訊員，他自己也明白自己的任務是保證通訊，所以在參與阻擊戰(zhàn)時讓與自己一起來的戰(zhàn)友回去保證信息能夠繼續(xù)傳遞。

在整部片子在不要他逞英雄的基調下，最后黃繼光自己做出了他的選擇。

其實大部分中國人設身處地有這些戰(zhàn)斗英雄的人生經歷的話，在那一刻，很多人都能做出這種選擇，看到那些有血有肉的戰(zhàn)友成片的被擊倒，你的內心一樣在承受煎熬，你不會愿意這個情況持續(xù)下去，更不會愿意看著他們被擊倒。

你更想做一些能夠力挽狂瀾的事，最終就是成為像志愿軍戰(zhàn)士那樣的人。

大制作太假，港臺導演根本拍不出？這部網大讓多少大導演“臉紅”

這種將家喻戶曉的真實故事講好的手法是真的不錯。而且服化道的細節(jié)也非常好，像片中提供掩護的戰(zhàn)士拿到繳獲武器（BAR）后第一時間拉動槍栓檢查能否開火的小細節(jié)非常加分。唯一的缺陷可能就是網絡電影的經費局限導致的特效有些貧窮。

而且片中有一條一分多鐘的長鏡頭里沒有演員的角色聲音，取而代之的是旁白里各種口音朗讀的志愿軍戰(zhàn)士信件，一鏡到底的展現了志愿軍的坑道作戰(zhàn)與我們來著五湖四海的志愿軍戰(zhàn)士們。

這些偏偏是現在很多國產大制作影視劇沒有的，港臺導演的主旋律電影就更沒有了。

內地主流影視圈當中，這種電視劇導演團隊還是有的，他們是從當初的國營繼承而來，而且工業(yè)技術，創(chuàng)作手法和內容表達一直跟得上，所以還沒有喪失主流劇集的創(chuàng)作話語權，比如《能文能武李延年》毛衛(wèi)寧團隊。

這個導演團隊之前能拍《平凡的世界》《老中醫(yī)》，肯定是國內主流團隊。

這個正午陽光，山影和西北老牌團隊我相信肯定也能拍得出這種技術，內容和內核都符合觀眾的主旋律作品，比如正午陽光的《山海情》，山影的《覺醒年代》還不夠嗎？

但是主流電影團隊當中確實比較少，當初能拍《大決戰(zhàn)》系列，《橫空出世》，哪怕是《紫日》的馮小寧等，到了新時代因為喪失工業(yè)技術和內容表達，最終都失去了市場。

主流市場還是張藝謀，陳凱歌代表的第五代大導演，管虎，陸川代表的第六代大導演。

這兩代導演因為環(huán)境原因公認的對于主旋律精神內核的理解能力相反，其實張藝謀都還好一點。陳凱歌、管虎和陸川等大導演在表達上面是特別偏的，還想表達出觀眾想要的精神更是南轅北轍。

連生活在這個環(huán)境的內地大導演都這樣，沒有這個生活環(huán)境的香港大導演就更不用提了。

香港導演優(yōu)點是當初香港電影世界級別的影視工業(yè)掌握，像徐克，林超賢這種頂尖導演的技術水平至今仍然是華語電影的頂尖，直到《流浪地球》《刺殺小說家》《萬里歸途》郭帆等內地青年導演團隊崛起才明顯趕上，但目前仍不能說做到完全超越。

除了《萬里歸途》，這部“網大”也很驚艷，陳可辛出走反而是件好事

那么為什么又要扯這件事呢，內地大導演只要內地電影市場還在發(fā)展，還能尸位素餐很到退休拍不動為止。而港臺導演團隊更危險一些，之前在陳可辛出走很多網友在說大陸審查如何如何。

陳可辛出走確實是另一條路子，但確實有三個問題不好解決，一是市場太小，觀眾定位不明確，生產能否延續(xù)未知；二是港臺文娛圈衰落嚴重，不像韓流是巔峰出海。

三是前兩點結合很難形成產業(yè)鏈系統性地培養(yǎng)新人，內地雖然有審查，雖然有流量經濟，雖然有泡沫和環(huán)境不好，但因為產業(yè)鏈起來還能源源不斷捧出新人。當時舉過很多例子，后來連續(xù)幾個新聞又證明我的觀點。

《人生大事》連續(xù)數周在臺灣網飛電影榜第一部是個例子，這片是導演的處女作。

今年網大的《目中無人》也是一個例子，導演是92年的30歲。

《特級英雄黃繼光》的出現又是一個鮮明的例子，這部片子的導演編劇周潤澤是91年的，31歲多年輕。中國從來不缺乏人才，相反因為種種原因，這個行業(yè)里被不少前輩占據了資源了位置。

陳可辛要真把港臺導演團隊一波帶走，至少對現在的國產影視劇來說絕對是好事一件。內地老牌導演團隊是不可能讓出來的，港臺導演要走了，這正好可以讓內地年輕導演團隊上位。

他們的工業(yè)技術，內容和表達層面都跟得上，觀眾也喜歡看，這難道不是好事一件嗎？

最后，我肯定是不支持審查，同時也不反對港臺導演，甚至是全世界人才來中國發(fā)展。但因為歷史環(huán)境等原因，現在別說全世界的人才精英了，哪怕港臺人才精英的態(tài)度都還是傲慢的。

像影視圈就不愿了解內地環(huán)境，隨隨便便拍拍就想讓內地觀眾買賬。

至少我覺得現在陳可辛他們一波帶走，讓內地年輕導演團隊上能把文化做得更好，等到內地國力全面復興，形成強勢的文化意識他們再來發(fā)展也不遲。如果不這樣留下的要認真學習，拍出我們喜歡看的作品。

現在嘛就是你的市場養(yǎng)他們，他們還瞧不起你。

結果《黃繼光》這樣有實力的年輕導演又不能上位，大家都很難受，何必呢！