戲曲藝術(shù)博大精深，其中包含了許多的劇種，每一個劇種傳承至今已經(jīng)許多年歷史了，并且出現(xiàn)了許多的名家和名角。

然而如何評價一個戲曲藝人，像現(xiàn)在一些媒體將一些藝人隨便地稱之為“藝術(shù)家”、“大師”，這是不正確的，也是不值得提倡的。因為這種稱呼都是他們想當然的做法，而觀眾是不承認的，所以最終只能夠是名不副實。

樣板戲是文革期間的產(chǎn)物，十年時間創(chuàng)排出了許多的優(yōu)秀劇目，但是對于這些劇目和主演的評價一直不客觀。像戲曲演員裴艷玲老師就曾經(jīng)直言樣板戲藝術(shù)價值并不高，并且演這些戲也比較容易。

其實這些所謂的專業(yè)人士的評價與觀眾的評價是有很大沖突的，因為時隔幾十年了，但是對于樣板戲和革命現(xiàn)代戲的評價依然是很好的，并且各大劇院團也在復排，這就說明了這些劇目還是具有一定藝術(shù)價值的。

而對于那些主演的評價也應該公允一點，他們不僅僅能演傳統(tǒng)戲還能演革命現(xiàn)代戲，這就是名副其實的角兒。

再有就是趙本山，其在春晚的舞臺上活躍過年，并且多年來為觀眾帶來了歡樂，這一點是不可忽視的。

而近些年對于趙本山老師的評價也有爭議，很多人認為他不能夠被稱之為是“藝術(shù)家”。但是正如余秋雨先生所說，趙本山就是藝術(shù)家，因為幾億人民的笑聲不能夠忽略，這也是不能忽視的。

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