為何早期港劇背景粗制濫造被觀眾忽略，現(xiàn)在卻拼命吐槽新劇摳圖？

因為屏幕變大了。

是不是覺得很不可思議……這個也能成為理由?

但一個理由后面還隱藏著很多個細(xì)節(jié)。

下面舉例兩點細(xì)節(jié)，談?wù)劄楹未种茷E造的背景能被觀眾們忽略。

一、硬件設(shè)施的限制和環(huán)境限制

拍攝金庸古龍這些武俠小說，要依托于祖國大好山河的背景，那才能叫氣派。但香港鮮有開闊的取景地，想拍個大瀑布和陡峭懸崖都找不到地兒，來內(nèi)地拍又不符合港劇的高效率和低成本。

于是他們就搭個假山，用保鮮膜代替瀑布（還配合了水流），再把人物拉近一些，虛化后的保鮮膜也像那么回事。

然后個個都是大頭照，以讓人的視覺都放在角色本身。所以他們身后的假山假水，基本就被忽略了。

因為當(dāng)時大家看的電視，都是大PP電視機(jī)，例如這種：

甚至這種（黑白電視機(jī)）：

這種電視機(jī)屏幕能大到哪里去，再不拍成大頭照，臉都認(rèn)不全好嗎。

80年代到90年代初的大PP彩電，還是家里有錢的象征。再往前，那還得憑票購買，有錢你都買不到。

有些人家里連彩電都沒有的，小伙伴還得端碗飯擠到鄰居家去蹭電視看。

香港雖然發(fā)展較快，但輸出端的硬件設(shè)施也是一個樣。在一些港片里你還能看到那種只有兩個巴掌大的迷你電視機(jī)。90年代末，沿海地區(qū)的打工族中，這種迷你電視機(jī)特別受歡迎。

想想看，在這些電視機(jī)里，你會注意到背景假不假嗎？

《圓月彎刀》是1997年播出的，在普及了大PP彩電的時期，21寸屏幕是主流。而現(xiàn)在的液晶電視，動不動就75英寸85英寸，清晰度也有了明顯的升級，人物臉上的毛孔都清晰可見。

此時再看《圓月彎刀》，那假山假水格外的明顯，而只要人物離鏡頭稍遠(yuǎn)，便都是面目模糊。

他們坐的地方，是鋪上布搭建而起，然后上面再撒一些泥土，埋幾棵草木。因為趕時間，側(cè)邊都沒有被遮蓋起來，直接可以看到布，與薄薄的泥土界限分明。

當(dāng)時的輸入輸出設(shè)備也決定了，人物要拍得夠近才能看得清楚。

所以你會發(fā)現(xiàn)那時候的電視劇，很多都是大頭照，對背景并不是很看重。因為畫質(zhì)模糊，就算是假山假水，看得也不是很真切嘛。

受到環(huán)境限制，能把爬個小土坡拍成翻山越嶺也算難為導(dǎo)演了。

古天樂就是從這個小土坡上被逼跳崖的……前面那個穿咖色衣服摔倒的就是他（你一定看不清楚）。

硬件設(shè)施和環(huán)境因素的限制，直接影響了早期港劇的拍攝手法。

《圓月彎刀》里不太規(guī)則的彎月：

《神雕俠侶》里不太圓的夕陽：

外景基本都是棚拍，真的很費布。

說這些，其實就是想說明，以前觀眾受制于硬件和拍攝手法，也很難發(fā)現(xiàn)這些粗制濫造的服化道。

再舉個例子，古天樂這個假發(fā)套，粘貼痕跡如此的明顯（圖片做過清晰化處理），當(dāng)年你是否也沒發(fā)現(xiàn)？

如今大屏幕和高分辨率讓這些“bug”無所遁形了。

為了和別臺打擂臺競爭收視率，香港導(dǎo)演拼了命的節(jié)省制作周期，高效率低成本，一個月不到就拍出一部劇是常態(tài)，全靠劇本和演員演技支撐。

如果你非得說，以前粗制濫造的港劇就是比現(xiàn)在的摳圖劇好，那不是因為摳圖技術(shù)比以前還差……根由在演員和劇情節(jié)奏。

演員的修養(yǎng)

現(xiàn)在背景摳圖，在科幻場景和仙俠劇上的應(yīng)用已經(jīng)非常成熟了，而且是有必要用的。

然而很普通的場景也摳圖，那就屬于沒誠意啦。

這股風(fēng)還是從2016年那部古裝劇刮起的，女主大寶貝被批得一無是處。此后各種劇接二連三的被網(wǎng)友揪出摳圖。

例如《楚喬傳》《燕云臺》等等。

有沒有可能，大家只是對劇情和演員不滿，就一股腦地吐槽摳圖這種最容易引起眾怒的話題呢。

摳圖=演員不敬業(yè)，已經(jīng)是大家達(dá)成共識的概念了。

于是影視行業(yè)也開始轉(zhuǎn)變宣傳概念，一宣發(fā)就是“實地取景”，跑了哪些哪些地方……搭建了什么什么以假亂真的城池。

但觀眾還在吐槽。不過從摳圖換成了替身以及濾鏡。

50歲演30歲怎么辦，濾鏡安排上。

臉部狀態(tài)不佳怎么辦，后期一幀一幀的P圖。

演員不會騎馬怎么辦，木馬安排上。甚至直接讓人扛著走。

沒有肌肉又要演好身材怎么辦，肌肉衣穿起來。

臺詞記不住怎么辦，12345。（下圖為：黃渤拍了一個名為“數(shù)字先生”的戲用來諷刺某些明星用數(shù)字代替臺詞）

眼淚流不出來怎么辦，眼藥水。

拍落水戲怕冷怎么辦，用替身，拍下跪戲不爽怎么辦，用替身。

檔期太緊來不了怎么辦，還是用替身。

沒有劇組解決不了的問題……

所有的誠意都放在演員身上了，而不是觀眾。

能不被吐槽嗎？

偏偏是這樣敷衍的演員，只要粉絲夠多咖位夠高，一部劇的片酬頂?shù)蒙掀胀ㄈ税胼呑拥氖杖搿?/p>

208多了，觀眾怨氣也就大了，再回想以往港劇哪怕再粗制濫造，那起碼演員是拼實力的，人家薪酬也不高，都認(rèn)認(rèn)真真地拍，拍好了有紅利拿，拍不好就只有基本工資。

建議現(xiàn)在演員的薪酬也這么分配。

劇情注水嚴(yán)重

前幾年偶像劇動不動就是六七十集，有些劇情根本沒有必要拍得那么冗長，很多都是不影響劇情進(jìn)展的注水片段。

一段回憶反復(fù)插播，一個武打動作慢鏡頭呈現(xiàn)，毫無營養(yǎng)的臺詞對白，不知所謂的配角加戲，拉低智商的狗血橋段……顯得節(jié)奏凌亂緩慢。

有些問題已經(jīng)解決了，比如集數(shù)。如今限制劇集不得超過40集。

但上有決策下有對策，一些劇就分個上下兩部，加起來還是跟裹腳布一樣又臭又長。

要是每集看頭很足，那倒是沒什么，《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》這樣的再拍個100集我也愛看啊。

關(guān)鍵是有些劇的無聊劇情過多，我很懷疑這就是為了水集數(shù)。

今年占據(jù)點播榜首的《沉香如屑》就是一個例子。上下兩部加起來59集，起碼水了20集。

別拿數(shù)據(jù)跟我說話，這年頭你還信這個點播數(shù)據(jù)？還是看一下觀眾的心聲比較靠譜：

雖然豆瓣也不怎么可靠，但開分5.6分，已經(jīng)能說明一部分問題了。

還是說回《圓月彎刀》，這部劇只有20集，包括早期大部分古裝港劇的集數(shù)，都是以20~30集居多。只有現(xiàn)代都市劇會比較長一些，40~45集左右。

觀眾對早期港劇的觀感就是，基本沒有無聊橋段，劇情是一步緊跟著一步發(fā)展的。

如果實在沒有真材實料的劇情填充，還是不要拍那么多集為好。

我看40集的《夢華錄》、36集的《蒼蘭訣》就都挺好的。劇情緊湊，越追越上癮。

港劇背景粗制濫造，已經(jīng)無法忽略，再讓我回頭重溫那個年代的港劇，恐怕只剩下找茬了。

就說這擺在土堆上的包心菜和大白菜，你看了出不出戲？

有些人說懷念老港劇，懷念的，是情懷；表達(dá)的，是對現(xiàn)在部分演員劇組的不滿。

現(xiàn)在的劇也不是沒有制作精良劇情好看的，隨著硬件設(shè)施的升級，香港某些導(dǎo)演的高效率低成本反而成了弱勢。別忘了，備受吐槽的那幾個摳圖劇，就是香港導(dǎo)演在大陸拍的。

當(dāng)然，究其原因，還是演員的待遇太高了，他們也沒啥辦法。以前是經(jīng)費不足只能拼演員表現(xiàn)劇情節(jié)奏，現(xiàn)在還是經(jīng)費不足，卻只能拼咖位了。

泡沫終究會破滅，今年的劇大部分質(zhì)量都不錯，連大寶貝的演技都進(jìn)步了（參考《風(fēng)起隴西》）。

往后看吧，會越來越好。