曾看過一篇文章，是講當年郭德綱是如何發(fā)現并幾經周折把小陶陽留在身邊的。文章寫得很詳細，使人得以進一步了解到這對師徒父子的結緣過程。

也許是因為從小接受了不少老藝人影響的緣故，郭德綱不僅對傳統藝術非常尊崇，而且在他的身上也有著很顯著的傳統藝人的一些習性，比如“寵徒”。

陶陽“驚魂動魄”的倒倉期。

為什么說驚魂動魄呢？因為倘若陶陽在生理變化期里嗓子沒有保護好，極有可能某些人會把這個責任歸罪在郭德綱的身上。

當然，對郭德綱來說，風風雨雨幾十年，他早已習慣了佩戴各種帽子，他真正擔心的是自己有責任保護好小陶陽這個“京劇神童”。

陶陽回憶起那段時光，“想唱是真想唱，想唱段《逍遙津》，高處還得貶低了唱。一個人坐在一邊，別人正常看你一眼，都覺得人家戴著有色眼鏡。……沒有演出，也沒有人找，心里很不是滋味。”直到有一天，郭德綱對陶陽說：給你安排了一場麒派《斬蕭何》。

聽到消息，陶陽喜憂參半，幾年沒有登臺，如今終于等來了機會，可經歷倒倉之后對自己能不能勝任心里確實有點沒底了。

臨開演兩天，郭德綱把陶陽約到家里對戲，陶陽問師父，要是自己呲（破音）了怎么辦？郭德綱拍了拍陶陽：放心，有師父在，呲不了！

回憶起這段往事，陶陽說那是他倒倉之后第一次上臺，有了師父這句話，心一下就踏實下來了，也正是因為那次演出，才讓他找回了自信，逐步回到了戲曲的舞臺。

在一檔節(jié)目中，陶陽為嘉賓和觀眾獻上了一段《三生有幸》。為什么要選這段，陶陽說，遇到并從事戲曲行業(yè)是一幸，遇到師父為第二幸……

曾有人說，以陶陽的專業(yè)水平，應該進入更為專業(yè)的京劇社團，由京劇名家進行教授，并說在德云社這樣的民間班子，是在害陶陽，是在耽誤優(yōu)秀的戲曲人才。對此，郭德綱說了一句話：假如陶陽倒倉沒有倒好，他還可以靠著說相聲吃飯。

如今的陶陽，不但能唱戲，還能說相聲。這對師徒父子，以實際行動給了那些熱衷于說三道四的人物們一個響亮的回應。

在郭德綱的眼里心里，陶陽屬于“金不換”的“陶寶寶”。而事實上，陶寶寶也真的沒有讓疼愛他的郭德綱失望。

想當年，小陶陽當年一上場，臺下的掌聲叫好聲一陣連著一陣，那絕對是只有“角兒”才能享受到的待遇。

一曲《畫扇面》，眾徒弟一個接著一個翻車，老郭站在一旁看似無比鎮(zhèn)定，心里可能恨不得給每個人的屁股上踢上一腳。而唯有小陶陽，頭頂“八十毛”，身穿小長衫，一亮相，一亮嗓，瞬間就得了個滿堂彩。

小陶陽在那兒唱，老郭一邊側著臉看，眉眼里透露出來的有喜歡，有自豪……如此長臉的兒徒，哪個為師者不愛？

郭德綱有多喜歡陶陽？郭麒麟說父親一看到陶陽就“兩眼放光”，郭德綱曾說，二三十年代的老京劇演員，別人不知道，就是他能跟我聊，他“是我唯一的朋友”。

“臺上無大小，臺下立規(guī)矩”。

臺上的郭德綱喜歡跟陶陽逗，而陶陽也從來不示弱。

有一個段子，郭德綱問陶陽長大以后有什么理想，小陶陽說“不退出”，這句話可謂正正戳中了老郭的軟肋，伸手捂陶陽的嘴，把一旁的謙哥樂得不行不行的。

德云社幾位名角參加一檔談話節(jié)目，主持人問小陶陽初見郭德綱時什么感覺，小陶陽說了句“個頭兒差不多”，引得大家哄堂大笑。“氣”的老郭在沙發(fā)后找了個紙團“砸”向了陶陽。

大概在去年，麒麟社演出，郭德綱唱完一段，陶陽說唱得像梆子，之后被郭德綱在臺上追著打，這段不屬于戲份的插曲，既活躍了演出氣氛，也砸掛了“郭德綱唱什么都有梆子味”的說法，場面十分搞笑。

有一種寵，是望子成龍，育人成才，與溺愛無關。

郭德綱寵陶陽寵在了實處——麒麟劇社應該是最有力的證明，因為陶陽真正需要的，正是這樣一個能唱戲的舞臺。

師父寵徒弟，其實也沒什么大驚小怪的，但這其中有一個問題，那就是為什么要寵，是出于什么原因要寵？

就郭德綱對陶陽而言，之所以寵，是因為陶陽是位戲曲人才，在整體看來傳統戲曲沒落的如今，對戲曲人才多“寵”一些，這種“寵”，老青年認為非常應該，也非常值得，它與溺愛無關，如果必須賦予一個高度，說是在為傳統藝術傳承在做貢獻也不為過。

另外，我還認為，郭德綱對陶陽的這種“寵”，與溺愛無關，更不是毫無原則和底線地護犢子。