在2016年上映的《海洋奇緣》中，生于海島而又天生熱愛大海格外向往航海的莫阿娜則是第一個(gè)打破原有出走一回歸”模式的迪士尼公主。
在《海洋奇緣》中，通過莫阿娜新任酋長的視角完成了對(duì)一系列現(xiàn)象和觀念的審視，批判了人類對(duì)大自然索取無度、貪得無厭終而招致災(zāi)禍的行為。
莫阿娜的出走既是對(duì)于自身航海夢的追尋，更是承擔(dān)酋長責(zé)任的表現(xiàn)，她的出航是為了歸還充滿神秘力量的特菲提之心從而使小島重新煥發(fā)生機(jī)。
選擇出走的莫阿娜是剛剛接過酋長重任、對(duì)自身的職責(zé)滿懷熱情卻又稍顯稚嫩的小女孩，而歷經(jīng)磨難完成了使命后重歸小島的莫阿娜則，蛻變?yōu)橛杏掠兄\而又更加成熟的真正意義上的探索者。
故事并沒有到“回歸”便戛然而止，而是讓莫阿娜順勢開啟了酋長生活的新篇章一一在《海洋奇緣》的結(jié)尾，莫阿娜選擇了帶領(lǐng)自己的族人再次出航，繼承小島祖先傳承下來作為探索者的勇氣去探尋新的可能性。
在“出走＿回歸一再次出走”的敘事模式下，不僅是莫阿娜的身份和形象有了雙重的轉(zhuǎn)變，“出走”主題的意義也變得更加立體深刻。
首次的“出走”是對(duì)莫阿娜父親“不要出海”告誡的否定，海島上的探索者精神本該代代相傳，卻因?yàn)閷?duì)大海喜怒無常的畏懼而放棄了航海的習(xí)俗，這不僅限制了島民的捕魚范圍更是斷絕了使小島恢復(fù)蓬勃生機(jī)的可能性。
莫阿娜出走的行為則是對(duì)探索精神的肯定和新價(jià)值取向的表露，也是她邁向“探索者”身份的第一步，在這個(gè)過程中“不要出海”的勸誡被打破，和對(duì)鼓勵(lì)探索的傳統(tǒng)價(jià)值觀的復(fù)位。
與之相對(duì)的，莫阿娜的回歸一方面代表著任務(wù)的完成和她酋長身份的繼承，另一方面象征著她個(gè)體作為“探索者”身份的轉(zhuǎn)變和探索精神的回歸。
影片的結(jié)尾，面對(duì)恢復(fù)風(fēng)平浪靜的大海，對(duì)于帶領(lǐng)著族人一同出航的莫阿娜而言，“再次出走”將首次出走的個(gè)體行為轉(zhuǎn)變成了集體行為，也意味著小島上探索精神的回歸。
從“出走一回歸”的模式到“出走一回歸一再次出走”，迪士尼公主題材動(dòng)畫電影完成了對(duì)公主個(gè)體身份自我修正和價(jià)值批判與更新到集體觀念的解構(gòu)與重構(gòu)，不得不說是一次對(duì)“出走”主題本身的重大突破。
作為公主系列最受歡迎的作品之一的《冰雪奇緣１、2》同樣展現(xiàn)了“再次出走”價(jià)值框架下新的思考。
在《冰雪奇緣１》中，艾莎和安娜分別完成了自己的“出走”，在兩條重疊的敘事線中各自實(shí)現(xiàn)了自身人格的完善：艾莎通過自我放逐學(xué)會(huì)了接受自己的魔法力量而不再費(fèi)盡心力恐懼和隱瞞，重新對(duì)妹妹安娜打開心門同時(shí)肩負(fù)起了作為女王的責(zé)任；安娜在尋找姐姐的旅程中認(rèn)清了王子的真面目，邂逅了真正的愛情而變得成熟起來。
姐妹兩人的一同“回歸”則象征著她們終于找回失落已久的親情，而關(guān)鎖許久的阿倫戴爾也褪去一身嚴(yán)寒迎來了溫暖的春天。
“有些人值得你為她融化”是影片借艾莎之口為兩位公主的回歸做的注腳，與在“出走一回歸”模式中將出走與“家”這個(gè)意象緊密相連不同，在《冰雪奇緣》的敘事中“出走”在一定程度上被解放了。
不僅僅是作為對(duì)于具體的某個(gè)場域的離開，而是掙脫了禁錮心靈的樊籠：艾莎從陷入深度的自我否定和厭惡到建立起新的身份認(rèn)同，安娜從盲目渴愛到最終明白愛的真諦，無不是一種自我解放。
在續(xù)作《冰雪奇緣2》中，迪士尼則展開了“再次出走”的故事線，在新的故事中，為了拯救危機(jī)中的阿倫戴爾兩位公主遠(yuǎn)走無人之境尋找化解危難的方法。
如果說在前作所描繪的“首次出走”集中表現(xiàn)了艾莎與安娜找尋自己人格的碎片用以完善自身，那么續(xù)作中的“再次出走”則驗(yàn)證了各自覺醒后的兩位公主擁有了多么強(qiáng)大的力量。
影片中地靈面對(duì)踏冰而去的艾莎曾言“我們?nèi)缃裰慌滤牧α窟€不夠強(qiáng)大”，第一部中那個(gè)畏懼自己力量而將自己困鎖的身影逐漸模糊，取而代之的是主動(dòng)肩負(fù)起自身責(zé)任涉足險(xiǎn)境的女性領(lǐng)袖形象。
在這種境況下，“出走”不再是出于逃避與自救的個(gè)體選擇而轉(zhuǎn)變?yōu)榱顺袚?dān)著救國這樣集體愿望的行為。可以說，迪士尼所創(chuàng)造的“出走一回歸一再次出走”的敘事模式使其對(duì)“出走”主題的構(gòu)建具有了更加復(fù)雜的價(jià)值取向。
在這個(gè)過程中，“出走”不再僅僅是簡單的個(gè)體行為，公主們通過“出走”也不僅僅是完成了自我意識(shí)的覺醒，更是實(shí)現(xiàn)了對(duì)“公主”這個(gè)身份的再認(rèn)同。
在這個(gè)意義上，迪士尼也借助“出走”的意義表達(dá)完成了對(duì)于“公主”符號(hào)的再構(gòu)建：迪士尼公主不是權(quán)力的象征，而是精神的傳承。
它包含著對(duì)新時(shí)代下女性價(jià)值的高度認(rèn)可，勇敢撕下了傳統(tǒng)語境中與公主／女性緊緊關(guān)聯(lián)的刻板印象標(biāo)簽，而又借助一個(gè)一個(gè)嶄新的“舊故事”傳遞了對(duì)當(dāng)下女性的諸多期許。
“出走”的公主是迷茫的公主，回歸的公主則是堅(jiān)定的公主，而選擇再次揚(yáng)帆起航的公主則是無所畏懼的、擁有開辟未來力量的公主。
迪士尼這一系列的動(dòng)畫電影對(duì)于“出走”結(jié)果的設(shè)計(jì)見證了長達(dá)八十年中社會(huì)上對(duì)于女性“去處”的主流觀點(diǎn)，從回歸“家”，到一往無前地“多次出走”，迪士尼用最夢幻的手法忠實(shí)地再現(xiàn)了這一切現(xiàn)實(shí)。
