近日，國(guó)內(nèi)知名女演員李冰冰，在國(guó)慶檔新片《平凡英雄》中，飾演了一名乘務(wù)長(zhǎng)。為了演好這一角色，她主動(dòng)要求去到航空公司，進(jìn)行專業(yè)的培訓(xùn)。為的是讓自己心里有底：“拍攝再緊張，我也愿意抽這個(gè)時(shí)間去做培訓(xùn)，如果這點(diǎn)不能做到我寧愿不演。”

其實(shí)，我們每隔段時(shí)間，就會(huì)因?yàn)槟承┭輪T的演技問題，反復(fù)提到“體驗(yàn)生活”這個(gè)詞。那么體驗(yàn)生活，對(duì)演員到底有多重要呢？舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，你將要去一個(gè)，你從來沒有去過的地方旅游。你查了很多攻略，看了很多照片，對(duì)那里的美景和美食，產(chǎn)生了很多的遐想。但有一天，當(dāng)你親自來到那里，腳踏那片土地，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，你眼前的這一切，比你之前看到的、聽到的、想象到的要美得多，或者要差得多。演員“體驗(yàn)生活前”和“體驗(yàn)生活后”的區(qū)別就是如此。

演員在體驗(yàn)生活前，會(huì)對(duì)角色的形象性格等，有著各種各樣的遐想和構(gòu)思。但那些都只是停留在，理性層面的空想和猜測(cè)，也就是我們常說的“紙上談兵”。只有演員真正走到角色，曾經(jīng)生活的地方，吃其喜歡吃的食物，看其喜歡看的書，接觸角色經(jīng)常接觸的人群，完全走進(jìn)角色的生活中去，演員才能真正理解角色，感受到角色，并開始成為角色。所以，“體驗(yàn)生活”是演員從理性的劇本分析，到真實(shí)地走進(jìn)角色生活，進(jìn)而深入感受到角色內(nèi)心世界的創(chuàng)作基礎(chǔ)。

拋開此次李冰冰，出現(xiàn)在一線的切身體驗(yàn)不談。當(dāng)年陳沖在《我就是演員》中，就曾回憶起自己當(dāng)年，在電影《末代皇帝》角色創(chuàng)作時(shí)的感慨：那個(gè)時(shí)候，我們有半年的時(shí)間，每天在故宮里上班，腳踏著青石板，你就覺得自己的確是宮里的一個(gè)人了。”用盡半年的時(shí)間，不接任何其他片約和活動(dòng)，陳沖在完成著婉容這個(gè)角色，漫長(zhǎng)的生活體驗(yàn)過程。所以在表演時(shí)，陳沖完全不需要刻意的去設(shè)計(jì)角色的外部動(dòng)作或行為方式，下意識(shí)的就會(huì)作出角色的動(dòng)作和反應(yīng)，這時(shí)我們就說她已經(jīng)成為角色了。

可想而知，這樣的方式用在如今，不少頂流演員身上，完全是不現(xiàn)實(shí)的。他們要跨組，經(jīng)紀(jì)公司要短時(shí)間內(nèi)變現(xiàn)，要在簽過年限中，實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)值最大化。所以巴不得他們“一天28個(gè)小時(shí)”“高燒180度”依然在工作。搞清楚這層關(guān)系后，是不是能夠理解小鮮肉們，為何無法深入角色體驗(yàn)生活了吧？有句話我們經(jīng)常掛在嘴邊：“藝術(shù)起源于生活而高于生活。”演員必須要走到角色生活的源頭，才能最終提煉和升華出，角色鮮明的性格特征和情感表達(dá)方式。但用在所有演員身上，明顯是有些奢望。所以，這也是某些演員，長(zhǎng)期被罵的原因所在。

憑空想象，不過就是給別人當(dāng)嫁衣而已。參考別人的體會(huì)和認(rèn)知，用別人以為的，去演繹自己的角色，這樣的演員，充其量就是靠想象，來糊弄觀眾罷了。一個(gè)優(yōu)秀的演員，只有親身體會(huì)了這一行業(yè)，她才能真真切切地感受到這一行業(yè)給她帶來的感受。先體驗(yàn)空姐生活，再演繹空姐生活，這不僅是對(duì)自己角色負(fù)責(zé)，更是對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，李冰冰好樣的。

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