精神分析學(xué)表明，童年是人的一生中最重要的時(shí)期，進(jìn)而對(duì)人的整個(gè)人生起決定性作用。
一個(gè)人的一生無(wú)論發(fā)生什么事，都不能抹殺童年的影響。 另外，我們最終追求的目標(biāo)可能是潛意識(shí)為了彌補(bǔ)童年的缺失。
歷震林在《論童年經(jīng)驗(yàn)與孟京輝戲劇人格》中說(shuō)：“童年經(jīng)歷會(huì)影響一個(gè)人的性格狀態(tài)、政治思想、職業(yè)要求和個(gè)人習(xí)慣，進(jìn)而在他的一切思想、感覺(jué)和行為中發(fā)現(xiàn)童年經(jīng)歷的操作力。”
同樣演員表演觀的形成也與個(gè)人童年乃至整個(gè)成長(zhǎng)背景密不可分。 童年經(jīng)歷會(huì)影響演員的思維、性格、氣質(zhì)，從而影響對(duì)演員角色的理解、認(rèn)同和塑造，因此在演員觀的塑造上也離不開童年對(duì)演員的影響。
張國(guó)立從小就鍛煉了不怕人的膽量，樂(lè)于與人交流。 在這樣的“菅大山”里，張國(guó)立第一次發(fā)現(xiàn)外面的世界如此廣闊多彩，埋下了他向往出去闖蕩的種子。
父親工作的火車多年來(lái)輾轉(zhuǎn)于西安、天津、北京三地。 西安民風(fēng)淳樸，雄健宏闊，北京恢弘博大，兼收并蓄，天津的樂(lè)天幽默、歷史悠久深深吸引著張國(guó)立。
黑格爾在《美學(xué)》中提出，人的外在環(huán)境可分為自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境和精神關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，文學(xué)作品、影視作品中的人也不能脫離這三種環(huán)境，處于一定時(shí)代氛圍、地域環(huán)境和社會(huì)關(guān)系中的人才具備真實(shí)性。
西安、天津、北京三座城市對(duì)張國(guó)立童年的影響，使張國(guó)立兼具西安人踏實(shí)誠(chéng)實(shí)、天津人幽默、北京人勇敢坦率，極大地豐富了張國(guó)立的人格魅力，也使張國(guó)立的表演風(fēng)格呈現(xiàn)出這三座城市的地緣特征
更有利于張國(guó)立運(yùn)用特殊人群的語(yǔ)調(diào)方言、表達(dá)習(xí)慣，塑造具有地域特色的角色形象，使其更生活化、真實(shí)化、個(gè)性化。
同時(shí)，從小與陌生人交往的經(jīng)歷也訓(xùn)練了張國(guó)立在未來(lái)社會(huì)環(huán)境中的交往能力，這種交友的習(xí)慣和能力也給張國(guó)立帶來(lái)了很多演出和變革的機(jī)會(huì)。
除了10年的鐵路生涯，張國(guó)立還需要在1989年作為中國(guó)南極考察隊(duì)隊(duì)員去南極考察拍攝，完成三集電視劇《長(zhǎng)城向南延伸》和兩部專題片。
用張國(guó)立的話來(lái)說(shuō)，“在那里幾乎用盡了一生的痛苦。 ”。
去南極的人數(shù)有限，建設(shè)中山站需要大家加把勁。 張國(guó)立演戲的時(shí)候用錄音帶演，不演戲的時(shí)候每天都要做攪拌混凝土的工作。
經(jīng)過(guò)幾次浮冰圍攻、冰崩、墜入冰海等生死考驗(yàn)，張國(guó)立不僅堅(jiān)持了下來(lái)，還因成績(jī)突出而被記為二等功。 這也是生活賦予張國(guó)立的積極堅(jiān)韌。
影視作品拍攝中，攝制組往往要到環(huán)境惡劣的偏僻地方拍攝，演員不僅要分析人物，而且要盡快適應(yīng)自然環(huán)境，避免惡劣條件引起的生理和心理問(wèn)題。
張國(guó)立是一位既不批判拍攝環(huán)境，體質(zhì)也不受環(huán)境限制的堅(jiān)強(qiáng)演員。
在《1942》等災(zāi)難片的拍攝中，為了真實(shí)拍攝，劇組常駐的地方總是塵土飛揚(yáng)，演員們幾乎都在吃宿風(fēng)飯。 這樣的條件絲毫沒(méi)有影響張國(guó)立在表演中的發(fā)揮，反而在表演中增添一點(diǎn)“磨難”的氣質(zhì)，點(diǎn)綴人物。
無(wú)論是艱苦的自然環(huán)境，還是簡(jiǎn)陋的飲食和粗糙的穿衣方式，優(yōu)秀的演員都是在再惡劣的條件下也能完美克服困難、展現(xiàn)真實(shí)自然的角色。
張國(guó)立的個(gè)人經(jīng)歷也提醒我們，演員要有艱苦奮斗的精神，而不是光明的職業(yè)，才能取得成功。 這與當(dāng)前行業(yè)的不良風(fēng)氣形成鮮明對(duì)比。
如今，在娛樂(lè)圈的一些浮躁風(fēng)潮中，把作品的商業(yè)價(jià)值放在精神意義上，許多紅地毯的華服、獎(jiǎng)杯的榮譽(yù)、粉絲的追捧深深吸引著一批新人。
此外，表演中還可以用眼藥水和催淚彈擠出眼淚。 服裝造型不是為了貼近人物，而只追求華麗和美麗； 不讀劇本，不記臺(tái)詞，拍攝時(shí)只看數(shù)字12345，剩下的依靠后期配音等，大大地破壞了業(yè)界的風(fēng)氣。
“寶劍鋒磨礪，梅花香出于寒”，分析張國(guó)立這樣的老藝術(shù)家的人生經(jīng)歷，也要善于表演，以強(qiáng)壯的體魄和豐富的生活經(jīng)歷為基礎(chǔ)，在適應(yīng)各種自然環(huán)境的前提下，盡量感受社會(huì)環(huán)境和人物關(guān)系對(duì)角色性格命運(yùn)的影響。
