京劇是我們的“國粹”，并且至今已經(jīng)許多年歷史了，也出現(xiàn)了許多的名家和名角兒，我創(chuàng)排出了許多的優(yōu)秀劇目。

然而京劇劇目分為兩大題材，分別是傳統(tǒng)京劇和革命現(xiàn)代戲，這二者都是京劇藝術(shù)的重要組成部分。

傳統(tǒng)京劇的題材是才子佳人、帝王將相的，這些劇目其實(shí)是有跡可循的，很多都是取材于傳統(tǒng)的故事，甚至于很多都是來源于典籍。然而這些劇目中還有一個(gè)十分重要的因素的，那就是文人墨客的參與，要知道這些文人那是具有極高的文學(xué)底蘊(yùn)的，他們創(chuàng)作出來的戲詞那可以說是十分的高雅。例如翁偶虹先生的《女兒心》有一句“月里嫦娥自嬋娟，冷冷清清碧云天。翠袖生寒誰是伴，天下的人情總一般”，這一段唱詞可以說是太文雅了。

革命現(xiàn)代戲的題材是歌頌工農(nóng)兵、歌頌英雄的，例如《紅燈記》、《智取威虎山》、《杜鵑山》、《奇襲白虎團(tuán)》、《沙家浜》、《海港》等等劇目都是經(jīng)典之中的經(jīng)典。

然而這些革命現(xiàn)代戲也是有跡可循的，很多題材都是有原型的，并且唱念做打上也有創(chuàng)新，所以這些劇目深受觀眾歡迎和喜愛。

所以說，無論是傳統(tǒng)京劇還是革命現(xiàn)代京劇也好，這二者成功的關(guān)鍵主要有三點(diǎn)，其一那就是唱念做打的精湛，其二那就是唱詞的高雅，其三那就是必須要合情合理，我們今天再來聊一聊這一位。

郭德綱著名的相聲演員，其曾經(jīng)受教于相聲演員楊志剛，后來又拜在了侯耀文先生的門下。

郭德綱除了相聲之外對于評書、京劇、評書等傳統(tǒng)的戲曲、曲藝藝術(shù)都是十分喜愛的。尤其是對于評書和京劇，他曾經(jīng)直言自己喜愛這兩門藝術(shù)超過了相聲，但是喜愛并不代表天賦，并不代表適合。

郭德綱曾經(jīng)多次在大戲院演出京劇，并且還收了京劇神童陶陽為弟子，也創(chuàng)辦麒麟劇社，后來更是在趙麟童先生離開后在趙夫人以及陳少云、裴詠杰等師兄的見證下拜在了趙先生門下。

這只能說他喜愛京劇，卻并不能代表他有多么高的藝術(shù)造詣，我們從兩方面來聊一聊。

其一，那就是郭德綱的京劇唱腔并不屬于是京劇，也就是許多人說的“梆子味”也是真實(shí)存在的，甚至于是很嚴(yán)重的。所以，這也就有了后來京劇演員王珮瑜對于其京劇水平是否專業(yè)的質(zhì)疑。

其二，那就是唱詞太過于天馬行空了，尤其是他還喜歡改戲詞，試問那些老戲詞都是經(jīng)過很多打磨的精品，這能夠輕易改動嗎？他在《六國封相》中有一句唱詞，那就是:“來了我蘇季子帶路金階，自幼兒云夢山把鬼谷仙師拜，蘇秦、張儀、孫臏、龐涓、金眼毛遂同窗學(xué)藝，還有那徐福過海一去就未回來。”

說句實(shí)話這就唱詞太雷人了，蘇秦戰(zhàn)國時(shí)期的蘇秦竟然知道秦始皇時(shí)期的徐福東渡，難道真以為觀眾沒有文化嗎？

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