是枝裕和的電影風(fēng)格，有著不疾不徐的步調(diào)，帶領(lǐng)著觀眾們從日常生活中看出故事。再看貼近生活的社會議題，如何用不灑狗血的方式呈現(xiàn)，且不做批判、不美化犯罪，讓觀眾自己去感受整個事件的發(fā)生過程。故事描述年邁的奶奶初枝、孫女亞紀(jì)、治與信代夫婦，以及小男孩祥太一家五口住在一個破舊的平房里。由于打著零工收入不穩(wěn)定，所以主要還是仰賴奶奶初枝的老人年金過活，平時還會以順手牽羊的方式去取得生活用品，或是盜物轉(zhuǎn)賣為現(xiàn)金。某日在回家路上看到瑟縮在屋外的小女孩由里，不忍她在屋外挨餓受凍，也不忍她返回家暴的家庭，于是他們便偷了這個小女孩成為家人。未料安穩(wěn)的日子卻在新成員由里的加入后逐漸起了轉(zhuǎn)變。

我覺得是枝裕和導(dǎo)演的作品，會讓我學(xué)著在一件事情上思考它的不同角度。而作為一個大導(dǎo)演，他滲透社會角落的議題，將其拍攝為作品，讓大家去關(guān)注去思考，這是一件非常棒的事。而《小偷家族》更在國際影壇獲得了最大獎，這讓平常可能不會主動接觸這類議題的觀眾們，都好奇進(jìn)了戲院去了解。就像凱特布蘭琪說的，除了表演、導(dǎo)演、場面調(diào)度等等都杰出之余，她也想讓大家都注意到這類的社會議題。一群人應(yīng)該要是怎么樣的生活模式才能被接受為家人？故事中的他們都曾是被社會遺棄、排斥、孤單的邊緣人，他們組成了一個家，填補(bǔ)內(nèi)心缺少的部分。

原生家庭無法選擇，但我們可以選擇“再生家庭”，只要生活在一起是開心的、溫暖的，也能成為一個“家”，在哪里有安定感與歸屬感，家就在哪，這是他們一家給我的感覺。確實不是生了孩子就懂得怎么為人父母。信代舍不得由里在原生家庭受到家暴，所以“偷”了由里將她留在身邊，她也甘愿為了由里丟了工作。而后得知原來信代曾經(jīng)受到丈夫的家暴，因此她投射了自己過去的處境，想拯救由里。但現(xiàn)實來說，就算由里受了家暴，在社會的正規(guī)制度之下，也是得交由相關(guān)機(jī)關(guān)援救，這就是公平正義的法規(guī)體制，不屬于你的，無法用偷的。即便是“生的請一邊，養(yǎng)得大過天”，但有些時候愛也無法戰(zhàn)勝一切。最后安藤櫻倔犟地擦著不止的眼淚，真的將無力的表演推到一個高度。

片尾由里又回到家暴的家庭，家暴的事件沒被攤開，只留下小女孩癡癡地盼著治與信代能夠再將她領(lǐng)回到快樂的時光。這家人做著不對的事，我覺得我是心疼他們的處境，但也實在無法認(rèn)同。治灌輸祥太：沒有能力自學(xué)的人，才需要去上學(xué)、放在商店里的東西不屬于誰的就可以偷。開始懂事的祥太也發(fā)覺了原來一直以來做的事情都不是正確的，甚至開始質(zhì)疑當(dāng)初被抱走的原因是出自于偷，還是真的為了想救他？你對我好，照顧我養(yǎng)我，但是你同時也隔絕了可以讓我更好的事物。

陪著奶奶初枝的信代，仰賴奶奶的年金，而奶奶仰賴信代的照顧，奶奶死后全家人似乎只有亞紀(jì)一個人流了眼淚，或許是煩惱后續(xù)的掩蓋與擔(dān)心現(xiàn)實經(jīng)濟(jì)層面大過于讓他們悲傷。逃離原生家庭的孫女亞紀(jì)，知道了治與信代曾經(jīng)過失殺人、且奶奶瞞著她與家人拿錢的事情，再再都將大家未說出口的利益關(guān)系與隱瞞的不光彩掀到臺面上。這些偷來的羈絆，當(dāng)真相揭露時還能夠牽引著一家人的感情多久？對于血緣的家人，我們常會有這種想法：不管家人做錯了什么事，他們永遠(yuǎn)是我的家人。一條看不見的血脈繩子將你我緊緊綁在一起，壞事是無奈也是扯不掉的關(guān)系。我覺得血脈是如此矛盾地存在著，反之則是一哄而散，好像沒有哪種狀態(tài)是絕對好的。只要不對不起誰，過得開心就好。