近幾年的女性懸疑片，流行兩大法寶——

出租屋，獨居女。

咱就說，單聽到這兩個詞兒，就能腦補出緊張的氛圍，以及離奇、不可描述的詭異事件。

在西班牙影片《當(dāng)你熟睡》里，女主每晚睡著后，便莫名被迷暈。

隨后，她的被子被一點點掀開，性感迷人的身材一覽無余。

在同樣的操作下，她被人睡了一晚又一晚。

女主的身體經(jīng)受著悄無聲息的折磨，更沒人性的是，到了白天，她則承受著精神上的驚嚇。

毀掉她真愛的手表；

在她房間各個角落灑滿蟑螂的蟲卵；

在護膚品里加入不明液體，使得她毀容；

……

艾瑪，躲在暗處的神秘人，是個超級無敵大變態(tài)吧。

同樣的變態(tài)，還出現(xiàn)在港劇《清潔師》里。

只見房間內(nèi)，從房頂?shù)焦褡樱谏该魉莆鬯囊后w，不斷地溢出來。

從樓上蔓延到樓下。

女孩家里也滿是“黑水”，散發(fā)出令人作嘔的腥臭味。

當(dāng)然了，伴隨著“黑水”而來的，還有深更半夜，好心替她舔干凈“黑水”的“小可愛”…….

啊啊啊啊啊這畫面也太陰間了。

話說，這年頭，懸疑片拍的比恐怖片還恐怖片，玩心跳簡直個個都是一把好手。

著實是不給膽小的觀眾留活路啊！

猝不及防，又一部出來嚇人了——

《野蠻人》

進入正題之前，廠長先做個檢討。

作為正經(jīng)的影評人，怎么能因為它導(dǎo)演查無此人，演員陣容弱，成本小就忽視了它。

直到它登頂北美院線票房冠軍，觀眾吐血安利，才選擇點進去。

事實證明，“三無產(chǎn)品”也有好苗。

比如本片，第N次勸退觀眾前往底特律，因為它太太太太太邪乎了。

和前文兩個女孩一樣，泰絲從外地趕到底特律找工作，臨時租住了一間屋子。

然而，她還沒住進來，就發(fā)現(xiàn)各種不對勁。

泰絲輸入打開鑰匙盒子的密碼，是錯的；給客服打電話，被因忙碌而拒接；正當(dāng)她準(zhǔn)備開車離開，誰知，屋子里的燈亮了。

？？？

好家伙，原來這間屋子被人反復(fù)出租。

夜黑風(fēng)高，泰絲對這里人生地不熟的，于是，男租客凱斯提議，讓她暫時先住下來。

看到這，或許你會邪魅一笑，投來看透一切的眼神。

畢竟，按照此類片的慣有套路，女主住下的那一刻，便是悲劇的開始。

且，女主大多智商不在線，屬于被賣了還幫著數(shù)錢的那種。

不不不。

泰絲真的是廠長見過最謹慎，最機敏，最會保護自己的女主。

首先，她第一時間確認凱斯訂房的信息。

接著又明確拒絕凱斯的提議。

直到她再三和客服確認后，又嘗試其它方法無果，才勉強住了下來。

其次，她時刻保持警惕。

泰絲從進去的那刻開始，全身的每一個感覺器官都支棱起來，全天候的工作。

她先是環(huán)顧整個房間的格局，隨后看到凱斯的錢包，偷偷拍下他的證件，最后入睡前，反復(fù)確認反鎖房門。

可以說，她做到滴水不露，盡善盡美。

然而……

聰明是一回事，犯傻又是一回事。

泰絲去地下室拿衛(wèi)生紙，結(jié)果被反鎖在里面，在她找尋出口的時候，意外打開了一個密道。

她嘴上說，傻子才進去。

可話沒落音，她就邁了進去。

不單她進去了，凱斯也在她的影響下，邁了進去。

兩個人迷失在烏漆墨黑的隧道里，誰也摸不著……

密閉的房間，見不著光，影片隨著男女主進入隧道，開始彌漫著窒息的氣息。

晃動的鏡頭，跟隨微弱的手電筒的亮光，前方的路若隱若現(xiàn)。

觀眾代入感很強，真人密室逃脫既視感。

隧道的盡頭到底有什么？

泰絲越走越深，凱斯的聲音離她越來越遠，未知的黑暗，刺激著觀眾的感官和好奇心。

就在這時，泰絲被一扇鐵門擋住。

她推開了門，發(fā)現(xiàn)了新大陸。

這里有好多個房間。

房間內(nèi)燈光昏暗，東西凌亂，散落著被子和食物，電視機里放著奇奇怪怪的母嬰影像。

旁白不斷說著，“你會是個好媽媽”。

泰絲直到又聽到凱斯的聲音，才又回到隧道里。

凱斯出現(xiàn)了。

他像受驚的小鹿，臉色煞白，嘴里重復(fù)著“不要靠近那里”，“有人咬我”。

然而，泰絲還沒來得及搞清楚狀況，只見他身后，又出現(xiàn)了一個人。

前

方

高

能

從它散落的濕漉漉的長發(fā)看，像是個女人。

但它猙獰的臉，以及憤怒的嘶吼，又像是被困在牢籠里的野獸。

它叫得兇猛，動作更兇猛。

凱斯的頭被它拽著，死命往墻上撞，撞到腦漿四濺，最后整個腦袋被撕成了兩半兒。

鏡頭戛然而止，泰絲會遭遇什么？

正如你所見，本片始終是“猶抱琵琶半遮面”，始終拿“未知”驚嚇著觀眾。

沒有人知道發(fā)生了什么，也無法預(yù)料會發(fā)生什么？

但，眾所周知，恐怖感大致分為兩種，一種是生理上的害怕，一種是心理上的恐懼。

而本片厲害的是，兩者兼具。

援引一位網(wǎng)友說的——

這是女性受害者們的悲歌。

確實，在懸疑氛圍被充分鋪墊后，故事的脈絡(luò)逐漸清晰。

回過頭我們發(fā)現(xiàn)，編劇從人設(shè)，到劇情，都不斷給出了提醒、暗示。

比如片中的男性，人均有黑歷史。

凱斯處處顯示自己的紳士，但在酒后，依然表現(xiàn)出曖昧的動作。

還有在泰絲之后的第三位男租客，他深陷丑聞，被女職員告發(fā)其對她做出了性侵行為。

剛開始，男租客話里話外死都不承認，到了后期，他終于松口，承認了強迫發(fā)生關(guān)系的事實。

再比如片中隱藏的大boss“怪物”。

編劇借周圍鄰居之口，交代了這棟房子的背景。

這棟房子的主人，是“怪物”的父親。

40年來，她的父親囚禁一個又一個女人到地下室，侵犯她們生下一個又一個孩子；

接著和孩子生下一個又一個孩子。

并用電視洗腦她們成為慈母。

可以猜測，“怪物”就是在這種情況下出生的，且因父親變態(tài)的行徑，成了如今的模樣。

童年的陰影伴隨著她的一生。

即便當(dāng)父親老去，動彈不得，她依然不敢離開地下室；

依然不敢靠近父親的房間，提到他，仍舊露出恐慌的神情，迅速逃竄。

男性全員惡人，女性全員受害者。

但，與男女性別對立的片子不同，本片從驚嚇過度到動情，所有觀眾都能產(chǎn)生共情。

是啊，誰看到發(fā)瘋的“怪物”，抱著女主喊寶寶時，不感動；

誰看到女主好心折返，勇救男租客時，不感嘆一句真勇；

誰看到男租客為了保命，將女主扔下樓引誘“怪物”時，不氣憤；

又有誰看到“怪物”跟著女主跳下去，它努力保護她時，不流淚。

甚至，當(dāng)大結(jié)局女主拿槍指著“怪物”，有多少人和廠長一樣，多么不希望她扣動扳機。

當(dāng)情感到位，所有的故事的牽強、漏洞，則變得不那么重要。

沒有人在意，是誰把房子同時租給了三個人，我們只看到了，泰絲的勇敢和“怪物”的多情。

情到深處，無需生硬的說教，各種體會自然流露。

此時此刻，我們才恍然大悟——

原來“怪物”不是野蠻人，真正野蠻的是，人面獸心，道貌岸然的他們……