《大紅燈籠》是由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，張凱麗、陳紅、張譯、于和偉等主演的一部年代題材影片。電影以民國(guó)時(shí)期一個(gè)特殊年代為背景，講述一位清朝大姑娘和她丈夫在三個(gè)季節(jié)（春、夏、秋）三次被欺壓、被壓迫卻又無(wú)法反抗的經(jīng)歷。影片于2018年12月21日上映。豆瓣評(píng)分8.3分。
《大紅燈籠》是張藝謀拍攝的一部年代電影。講述了在清朝，一個(gè)小城，一個(gè)大姑娘與她丈夫在三個(gè)季節(jié)三次被欺壓，三次被壓迫卻又無(wú)法反抗的經(jīng)歷，以幽默諷刺的方式探討了男權(quán)對(duì)女性的壓迫。在民國(guó)時(shí)期大清已經(jīng)沒(méi)落，大姑娘嫁人后在京城沒(méi)有地位，只能被人欺負(fù)，即使有天大的委屈也不敢說(shuō)出來(lái)。在大清滅亡之后，她們?cè)诰┏沁^(guò)上了幸福美滿的生活。
春是北京城最小的姑娘，因?yàn)榧揖巢缓茫诩奕酥熬鸵呀?jīng)是寡婦了。春嫁給大宅子里的富家公子之后成了富家少爺，而大宅子里本來(lái)就沒(méi)多少錢，更是沒(méi)有多少人愿意來(lái)接濟(jì)春。富家公子春為了追求春放棄了自己對(duì)大清的感情，卻又受到了傷害。
一個(gè)女人如果在古代沒(méi)有地位，在清朝被欺負(fù)，那么這個(gè)女人最后不會(huì)選擇反抗，在現(xiàn)代這個(gè)社會(huì)也是如此。所以這個(gè)女人要想反抗自己永遠(yuǎn)都是站在男性角度出發(fā)，不是為了追求什么男權(quán)思想。要有反抗意識(shí)，才能擁有幸福的生活。以上就是電影《大紅燈籠》當(dāng)中所呈現(xiàn)出的清朝末期到民國(guó)時(shí)期這三個(gè)階段。雖然中間出現(xiàn)了三個(gè)不同時(shí)期人物與四個(gè)不同時(shí)期背景人物的命運(yùn)轉(zhuǎn)換，但是導(dǎo)演并沒(méi)有給這個(gè)故事留下任何其他的線索與脈絡(luò)。
張藝謀執(zhí)導(dǎo)的電影作品，多以小清新風(fēng)格為主。從《大紅燈籠》中，我們能看出張藝謀有兩個(gè)非常重要的特點(diǎn)：第一，他的電影，從來(lái)不像其他導(dǎo)演一樣，是大寫意風(fēng)格；第二，他的作品，更注重表達(dá)女性被壓迫的內(nèi)心世界及其背后被壓迫的精神狀態(tài)；就像我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中一樣！張藝謀的作品總是很好地運(yùn)用女性視角。所以從他導(dǎo)演的作品中，我們能看到很多男性主義元素。就像《大紅燈籠》這部電影，作為民國(guó)時(shí)期的大姑娘，她所受到的折磨遠(yuǎn)超我們正常認(rèn)知理解的“家庭暴力”這種殘酷而又無(wú)情的手段！
比如，劉大太太在生下三胎后，因?yàn)樯眢w太過(guò)虛弱，而被丈夫遺棄，并讓她跟自己同居生活。我們都知道，女人在很小的時(shí)候就被賦予了獨(dú)立和自由的權(quán)利。但是女人一生能找到一個(gè)丈夫，這是何等珍貴啊！所以她選擇跟自己最愛(ài)吃肉的大太太同床共枕，享受大太太吃肉喝酒打牌時(shí)那種被呵護(hù)被寵愛(ài)的幸福感受。她可以沒(méi)有男人，但也不能沒(méi)有男人給她的自由選擇。只有這樣才能真正保證她自身處于健康狀態(tài)以及不被傷害！
《大紅燈籠》用的5位太太，有春香、夏月、冬月，以及3個(gè)季節(jié)。春香是老潘的妻子，老潘和她之間有太多交集太多羈絆。她一直在反抗自己丈夫，試圖在他不同意自己之前和他結(jié)婚并生下孩子，可老潘并不愿意這樣做。在老潘和夏月結(jié)婚后（春香是第二個(gè)),夏月因?yàn)檎煞驔](méi)有給她留錢，便帶著孩子離開了她身邊！而在最后一段時(shí)間，老潘又成了夏月的丈夫，他沒(méi)有想過(guò)對(duì)夏月動(dòng)手！
但是張導(dǎo)卻沒(méi)有，他用自己的方式反省了這個(gè)男人，把自己的妻子放在了更重要位置！在這部電影中，張導(dǎo)用了三個(gè)季節(jié)對(duì)男權(quán)社會(huì)進(jìn)行了反諷！第一個(gè)季節(jié)——冬天，是張導(dǎo)作為一個(gè)男人必須有的責(zé)任；并且這個(gè)責(zé)任不僅僅是自己的責(zé)任：不管她有多愛(ài)我，都必須保證讓我活著；第二個(gè)季節(jié)——春天，是她生命中最為關(guān)鍵的季節(jié)；因?yàn)榇喝ハ膩?lái)、冬至春來(lái)、秋末冬初是一個(gè)輪回。而冬季這個(gè)輪回又是張導(dǎo)希望借此表現(xiàn)“男人要多疼愛(ài)女人”這個(gè)理念多么正確和偉大！所以為了體現(xiàn)這個(gè)思想的正確程度，他必須要以自己的方式來(lái)表達(dá)出來(lái)！
女人最大的價(jià)值是什么？是能“解放”自己，也能給別人帶來(lái)“解放”！那就是心理上的解放。而在“解放”女人時(shí)，張老三對(duì)女人所做的評(píng)價(jià)：“女人就是要能吃苦，不是在床上說(shuō)說(shuō)而已”。
這是一個(gè)非常殘酷的故事。為了生孩子，為了給自己的孩子找個(gè)好爸爸。她愿意為自己不惜一切代價(jià)。用情至深，也是女人在家庭暴力面前最大的退路。
秋，一個(gè)女人在那個(gè)年代就像一張網(wǎng)；她的人生就像一個(gè)小船從海里漂出。春是民國(guó)最美好的一年，但她卻永遠(yuǎn)也回不去了；她再也不會(huì)回來(lái)了；她不想再回到那個(gè)時(shí)代。夏，春也在那個(gè)年代受盡了委屈；她對(duì)別人都是百般刁難；她也因?yàn)樽约翰粔騼?yōu)秀而選擇了逃離；她對(duì)自己的丈夫也是充滿了怨恨（甚至在一開始就已經(jīng)有了報(bào)仇的想法);她為了自己想要的一切而與她抗?fàn)幍降讌s永遠(yuǎn)也得不到她想要的幸福；她是那個(gè)時(shí)代下“最壞”一個(gè)女人——夏太太。冬是民國(guó)最可憐的人——冬太太；她唯一能給冬春溫暖和力量的唯有那把劍，他是最可恨之人：他不忍心傷害冬春；對(duì)于一位女人來(lái)說(shuō)，春代表了希望和力量，因此才有秋這種令人畏懼而又不得不屈服并最后成功復(fù)仇的機(jī)會(huì)；因?yàn)槎^(guò)于軟弱無(wú)力而無(wú)法反抗男權(quán)。冬與5位女人同在一個(gè)屋檐下被欺壓、被壓迫也是無(wú)奈和可悲——沒(méi)有反抗能力——所以只能等著死亡到來(lái)。
春是夏家的人，但她最懂夏家所有人的心；她知道這一切都是夏家所有人讓她受傷害，也知道夏家對(duì)她有多么壞；所以當(dāng)春遇到秋時(shí)，她沒(méi)有任何不高興，只是因?yàn)樗窍募椅ㄒ灰粋€(gè)女人；所以她才不會(huì)反抗夏家、不會(huì)向夏家復(fù)仇。但春其實(shí)對(duì)夏家也很有感情是她最為痛恨的一件事；她恨夏家對(duì)她所做一切事情的不公平和不公；她恨夏家對(duì)她所做一切事情上的不信任；她也恨夏家對(duì)她所做一切事情上表現(xiàn)出來(lái)的冷漠、不公、以及由此導(dǎo)致夏家所受到的一切恥辱。但春終究還是無(wú)法原諒夏家這一點(diǎn)；她也只能選擇離開；也只有離開了夏家才能更好理解春。所以她離開之后是想要重新開始；但這個(gè)重新開始并沒(méi)有得到夏家等五位女人們內(nèi)心中最大程度上的諒解和接受；最終被命運(yùn)弄得凄慘悲慘而死死得其所。
春也有很多的缺點(diǎn)，比如她太過(guò)于軟弱；她太過(guò)自私；太過(guò)柔弱。她可以為了丈夫而逃離日本；但就是因?yàn)檫@種性格，導(dǎo)致她在她眼中沒(méi)有愛(ài)；所以她不愿意再回到那個(gè)時(shí)代里去。她不喜歡一個(gè)人孤獨(dú)地活著；她不喜歡別人來(lái)打擾自己。也是因?yàn)檫@一點(diǎn)，她在和夏青戀愛(ài)時(shí)曾說(shuō)過(guò)：“我愛(ài)你，我不會(huì)離開你”她是在這樣說(shuō)著卻不敢轉(zhuǎn)身離開；她太過(guò)于軟弱和無(wú)能；她太過(guò)于沒(méi)有勇氣接受夏青；以至于最后春只能自己一個(gè)人面對(duì)死亡。春是個(gè)有尊嚴(yán)的女人。她對(duì)自己想要被人尊重；她努力去追求她想要追求、想要幸福；但她卻永遠(yuǎn)也得不到她想要的幸福；所以在她心中，她始終沒(méi)有放棄過(guò)對(duì)夏青；當(dāng)她們?cè)谝黄鹬螅簺](méi)有意識(shí)到這一點(diǎn)。
夏是我最討厭的人之一，她是我討厭的人中最有才能的人；夏又是因?yàn)樗o人一種很沒(méi)骨氣、非常囂張且不可一世的感覺(jué)；她是5個(gè)女人里最壞的一個(gè)。夏把自己打扮得漂漂亮亮，但因?yàn)樗X(jué)得自己被丈夫拋棄了而只能讓自己活在痛苦之中。她雖然表面上是一位善良的女人，但事實(shí)上她是一個(gè)徹頭徹尾的壞女人。夏與春一起生活在一起也是一個(gè)悲劇；春與夏都擁有幸福美好的姻緣，卻沒(méi)有辦法得到美好婚姻；這件事讓夏成為了那個(gè)時(shí)代里最可恨之人，在秋、春、夏三個(gè)人中最可恨之人！夏是她人生唯一愿意原諒冬而非春的人；夏是有罪之她；夏在這三個(gè)人中只能算是一個(gè)“善人”“惡人”；在她眼里冬只是個(gè)工具人物；夏是女人并且她也認(rèn)為冬是自己不可原諒之徒；夏對(duì)秋有恨意也不代表她就可以對(duì)冬狠下殺手了，但是現(xiàn)實(shí)卻沒(méi)有那么完美；其實(shí)夏與春就像一張網(wǎng)一樣生活著——她們只是兩個(gè)可憐的女人罷了。
《大紅燈籠》作為一部年代劇，在當(dāng)時(shí)引起了很大的反響，這從側(cè)面反映出了社會(huì)思想批判力的強(qiáng)大。電影的名字是有內(nèi)涵的，《大紅燈籠》在中國(guó)電影歷史上占據(jù)了重要的位置，它在歷史的長(zhǎng)河中留下了濃墨重彩的一筆。影片用五位老婆3個(gè)季節(jié)來(lái)諷刺男權(quán)社會(huì)和封建思想，從古代社會(huì)的女性地位來(lái)看，即使是女子結(jié)婚后在夫家地位也會(huì)比較低，而此時(shí)的男尊女卑觀念已經(jīng)深入了中國(guó)社會(huì)各階層文化的各個(gè)領(lǐng)域中……這些思想觀念根深蒂固在中國(guó)人的血液中，一直影響著人們對(duì)待婚姻和家庭上的觀念和行為模式。這也正是《大紅燈籠》在當(dāng)今社會(huì)依然具有極強(qiáng)生命力和社會(huì)思想批判力這個(gè)原因。《大紅燈籠》這部電影作為一部年代劇來(lái)講是一個(gè)好作品，它充分利用了當(dāng)時(shí)社會(huì)大背景下中國(guó)婚姻制度上固有的矛盾與沖突：男人對(duì)女人各種思想觀念上上的歧視、壓迫等等問(wèn)題都是被人津津樂(lè)道并廣泛接受和認(rèn)可并且成為社會(huì)進(jìn)步與發(fā)展過(guò)程中至關(guān)重要意義上的問(wèn)題。
