眾所周知，愛豆是吃青春飯的，如果未能及時轉(zhuǎn)型，多半會被后浪拍在沙灘上。
所謂轉(zhuǎn)型，主要指轉(zhuǎn)行做演員，如今已經(jīng)是大勢所趨。不過轉(zhuǎn)型又分小轉(zhuǎn)型和大轉(zhuǎn)型，小轉(zhuǎn)型即出演偶像劇，源于偶像劇的低門檻，對演技的要求不高，關(guān)鍵是臉蛋兒要漂亮。大轉(zhuǎn)型則是往實力派的方向發(fā)展，有能力駕馭非偶像劇的劇種，也就是成為一名真正的演員。
故而，小轉(zhuǎn)型的愛豆暫且不做討論了，因為比比皆是。重點來說一下有希望大轉(zhuǎn)型的人選，個人認(rèn)為至少有三位，依次是易烊千璽、王一博和楊超越。
易烊千璽
之所以將易烊千璽放在第一位，源于從某種角度上來說，其已經(jīng)大轉(zhuǎn)型成功了。主要體現(xiàn)在兩個方面，其一易烊千璽多次獲獎/提名金雞獎、百花獎以及金像獎等重量級獎項，由此可見演技得到了一定程度的認(rèn)可。其二易烊千璽個人累計票房達到了175.39億，成為00后首位百億票房演員，也算得到了電影市場的認(rèn)可。要知道，電影市場向來對流量藝人不感冒，所以能夠在電影市場上有所作為的愛豆堪稱鳳毛麟角，易烊千璽偏偏就做到了。
當(dāng)然了，易烊千璽距離徹底大轉(zhuǎn)型成功，還有那么一些距離。首先是根基不穩(wěn)，易烊千璽所取得的成績，很大程度上，依賴于資源的加持。例如《長津湖》系列，一下子就讓易烊千璽的個人累計票房飆升了將近100億，但平心而論，能夠勝任伍萬里這個角色的演員一抓一大把。在這種狀況之下，易烊千璽想要完全獲得大眾的認(rèn)可，必須得持續(xù)輸出高質(zhì)量的作品，挑戰(zhàn)更多不同類型的角色。其次易烊千璽目前仍舊深陷考編等負(fù)面事件，在不少人的眼中，已然成為了特權(quán)階級。做藝先做人，如果易烊千璽不能盡快擺脫“太子”的標(biāo)簽，即便徹底大轉(zhuǎn)型了，也很難高枕無憂，因為隨著有可能“翻車”。
王一博
平心而論，內(nèi)娛真正的頂流，目前只有肖戰(zhàn)和王一博。但頂流是有范圍的，泛指“飯圈”之內(nèi)，“飯圈”之外往往是雷聲大雨點小，因此流量藝人很難在電影市場上混得風(fēng)生水起。正因如此，王一博才排在了易烊千璽之后，《陳情令》、《有翡》一類的古裝偶像劇，盡管數(shù)據(jù)異常亮眼，但大眾的認(rèn)可度并不高，屬于典型的小轉(zhuǎn)型。
不過王一博近兩年明顯在往大轉(zhuǎn)型的方向發(fā)展，先后參演了《長空之王》、《無名》以及《冰雨火》等正能量作品，但質(zhì)量上差了一些意思。以《冰雨火》為例，其所飾演的陳宇，顯而易見主角光環(huán)太重，無組織、無紀(jì)律還能得到重用，嚴(yán)重脫離了現(xiàn)實。可能有人會將責(zé)任歸咎于導(dǎo)演、編劇，事實上坊間早有傳言，很多影視劇并非是先劇本后演員，而是重演員輕劇本。說白了，大牌藝人會在一定程度上干預(yù)劇本、人物造型等等，這是普遍現(xiàn)象。至于如何去判斷大牌藝人有沒有以權(quán)謀私，看看其以往的作品是否頻繁遭到“魔改”或其扮演的角色是否存在嚴(yán)重“懸浮”的情形，大概就能猜出個所以然了。
王一博身上是否存在這種情況，暫時不便斷言，但要是一直出演類似陳宇的角色，王一博的大轉(zhuǎn)型之路恐怕并不好走。
楊超越
相較易烊千璽和王一博而言，楊超越大轉(zhuǎn)型的可能性要低了不少，但依舊高于大部分愛豆。先來說演技，這兩年楊超越演了大把的偶像劇，還處于從量變到質(zhì)變的過程之中。不過初見成果了，其在《開播！情景喜劇》中的表現(xiàn)有目共睹，演技出色談不上，但在愛豆中絕對屬于上乘。假設(shè)新劇《家有姐妹》能夠得到觀眾的認(rèn)可，楊超越就算是邁出了大轉(zhuǎn)型的第一步，起碼整體趨勢看好。
除此之外，楊超越最大的優(yōu)勢便是勤奮，這一點人盡皆知，不是在工作，就是在工作的路上。源于楊超越對自己有清醒的認(rèn)知，知道當(dāng)下所擁有的一切來之僥幸，想要拼命抓住。恰恰是因為有了這股危機感，才能促使其不斷進步，努力提高自身的業(yè)務(wù)能力。只要路沒有選錯，大轉(zhuǎn)型成功指日可待，就怕一旦迷失了自我，往不該努力的地方瞎使勁兒，比方說沉迷于炒作、圈錢。
結(jié)語
準(zhǔn)確而言，愛豆在內(nèi)娛仍可以稱新興產(chǎn)物，初代愛豆應(yīng)該從歸國四子算起。但迄今為止，成功大轉(zhuǎn)型者尚無一人，若無意外的話，大概率會在以上三人中產(chǎn)生。
個人觀點，不喜勿噴。
