人的一生里，有許許多多的選擇，小到吃飯，大到事業(yè)、婚姻。

但，自己的選擇，選了，就不要輕易地后悔。

在廣東女演員里，有這么一位女演員，她原本是該劇的女主角，只因該劇的男主角因病去世，導致該劇的收視大不如前。

面對該劇那一退再退的收視，這位女演員沒有選擇離開。

次年，有一位導演找到了她，希望她主演另一部連續(xù)劇的女主角，這部新劇的陣容更為強大，話題也有新意。

面對這個邀請，她沒有留戀，也沒有猶豫地選擇了拒絕。

她名為虎艷芬，她在《外來媳婦本地郎》飾演“蘇妙嬋”，而她拒絕的那部劇名為《七十二家房客》，拒絕的是該劇“八姑”的角色。

它曾是廣東的影視代表作！

在廣東的影視劇里，有一部“常青樹”，這部劇從2000年開始播放，到如今也有二十二個年頭。

雖說該劇有著久遠的歷史，但帶著與時俱進的態(tài)度，該劇拍出來的話題緊跟時代。

該劇就是廣東人曾經都愛看的劇——《外來媳婦本地郎》！

起初的《外來媳婦本地郎》充滿活力，傳遞正能量，將廣東文化融入進去，向觀眾展示廣東魅力。

當然，生活的節(jié)奏，搞笑的橋段，再加上演員們扎實的演技，讓這部劇連續(xù)火了幾年。

《外來媳婦本地郎》最大的特點就是將不同文化，用巧妙地手段結合在一起，成為新的文化，又或者是對解釋偏見的，例如有一集講述了上海人的故事。

康家老三康祈耀和上海幸子結婚，幸子一家人前來康家玩幾天。

在廣東人的眼里，上海人都是出了名的吝嗇。

一開始，幸子一家子為了節(jié)約房錢，竟一家子住進康家，紛紛打起地鋪，導致康家人起居不方便。

又或者為了節(jié)約一塊錢的公交費，他們寧愿走路也不搭公交。

這樣的設定，符合了廣東人心中的“認可”。

在康家居住的幾天里，幸子一家人將上海人的“小氣”發(fā)揮到極致。

康祈耀深有體會。

直到幸子一家人回上海后，康祈耀才松了口氣，算了這幾天自己搭進去多少錢。

然而，他最后發(fā)現，幸子家人給康祈耀留了一筆錢，是這幾天的花費。

是的，上海人是精打細算，但他們從不占人便宜的。

這幾天也是在考驗康祈耀的人品。

最后，康祈耀及康家人刷新了對上海人的認知。

這就是《外來媳婦本地郎》的精彩點。

像這樣的小故事，在《外來媳婦本地郎》前期里有很多，正因為如此，該劇一度火了幾年。

對不起，我是“康家人”！

當然，該劇的核心人物非康祈宗不可。

在康祈宗飾演者郭昶的帶領下，《外來媳婦本地郎》穩(wěn)居釣魚臺。

郭昶不僅是一名優(yōu)秀的演員，同時他的編劇能力也很強。

他細心觀察生活，知曉觀眾喜歡看什么，對那類題材感興趣。

對于不合理的劇情，郭昶從不愿意妥協(xié)，這是對觀眾的不尊重。

就是這樣的態(tài)度，郭昶帶領下的康家人，創(chuàng)下了一個又一個成績。

可，2006年，一個噩耗傳出，郭昶因病去世。

一下子，《外來媳婦本地郎》少了核心。

導演、編劇為了挽留收視率，直接安排“康祈宗”遠赴非洲。

但，少了康祈宗，《外來媳婦本地郎》變得不好笑了。

2007年，是《外來媳婦本地郎》劇組最為難熬的一年。

在這個時候，有一位新劇《七十二家房客》導演找到了飾演“蘇妙嬋”的虎艷芬。

虎艷芬飾演的“蘇妙嬋”在《外來媳婦本地郎》里，是康祈宗的妻子，更是該劇的搞笑擔當。

在康家支線里，康祈宗、蘇妙嬋、康天庥這一方最為搞笑。

在事業(yè)支線里，康祈宗、蘇妙嬋、阿嬌這一組合是“吝嗇三人組”。

蘇妙嬋這個角色在《外來媳婦本地郎》的作用，僅次于康祈宗。

而《七十二家房客》的導演也看重虎艷芬的演技，覺得她適合出演《七十二家房客》里的“八姑”。

其實，還有一個重點。

失去了康祈宗，虎艷芬飾演的蘇妙嬋，很難找人搭戲。

《七十二家房客》的導演知道虎艷芬的困境，與其困在《外來媳婦本地郎》里，倒不如走出來，嘗試一下新角色，突破自己。

可《七十二家房客》的導演忽略了一個問題。

《外來媳婦本地郎》不僅僅是郭昶的心血，也是他們康家人的心血。

在《外來媳婦本地郎》面對困難時，虎艷芬突然離開，她怕以后沒有臉面面對康家人。

為此，虎艷芬選擇了拒絕。

“對不起，我是康家人，不管是戲里，還是戲外！”

在虎艷芬拒絕出演“八姑”之后，導演找到了同樣演技扎實的黃偉香。

起初，導演不看好黃偉香，覺得她演不出八姑的味道來。

哪知道，黃偉香一秒入戲，把“八姑”那驕橫無禮的氣質演了出來。

回頭再看，虎艷芬依舊是《外來媳婦本地郎》里的“蘇妙嬋”。

撿漏“八姑”這個角色的黃偉香，也演出了一片天地。

如果當初，虎艷芬答應出演“八姑”的話，會演出怎么樣的“八姑”呢？