文|令狐伯光
前幾天，電影《海的盡頭是草原》上線網(wǎng)絡(luò)了，這部電影當(dāng)初上映時(shí)票房一般般，口碑7分多點(diǎn)還不錯(cuò)，講的是“三千孤兒入內(nèi)蒙”的故事，如果要我個(gè)人評(píng)價(jià)還是部可圈可點(diǎn)的劇情片吧，但說(shuō)多好又不至于。
最有趣的還是，這部電影的導(dǎo)演是香港導(dǎo)演爾冬升，他會(huì)拍這部電影除了當(dāng)初參加《演員請(qǐng)就位》答應(yīng)自己的學(xué)員的團(tuán)建，還是有爾冬升本身也和蒙古后人有些關(guān)系，同時(shí)這也算是一部任務(wù)片。
看過(guò)爾冬升發(fā)的幕后視頻就知道，他拍這部電影時(shí)談不上有多愛(ài)，但還是盡心盡力完成這個(gè)作品。有點(diǎn)像《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》之于林超賢，《智取威虎山》之于徐克一樣。但是同樣是主旋律，終究沒(méi)能成就《山海情》《覺(jué)醒年代》這樣的作品。
現(xiàn)在香港電影人是北上也不太行，陳可辛又出走海外，香港本土電影又越來(lái)越不行了。
香港電影和香港電影人為何衰落的話題，我個(gè)人也寫(xiě)過(guò)很多遍了，從人才衰落，經(jīng)濟(jì)衰落，再到工業(yè)技術(shù)衰落都寫(xiě)過(guò)一遍，這里從另一個(gè)重要的角度分析一下吧。香港地域環(huán)境導(dǎo)致的香港電影人的眼光和格局問(wèn)題。
香港電影為何能夠創(chuàng)造“神話”？因?yàn)楹蛢?nèi)地是息息相關(guān)
現(xiàn)在我們都知道香港地方太小，人的視野和格局也小了，拍什么都帶著一股江湖氣。就像之前拍的什么《見(jiàn)龍卸甲》《關(guān)云長(zhǎng)》根本沒(méi)有拍出三國(guó)時(shí)期那種波瀾壯闊的感覺(jué)。這幾年更甚，翻來(lái)覆去就是張子強(qiáng)、三大探長(zhǎng)那點(diǎn)題材，要沒(méi)這幾個(gè)人，估計(jì)這兩年香港人都不知道拍什么片子。
但是在當(dāng)時(shí)大家并不覺(jué)得香港地方小，人口少，香港早期的優(yōu)秀文化產(chǎn)品，其導(dǎo)演演員編劇都來(lái)自大陸，自身經(jīng)濟(jì)發(fā)展有碾壓之勢(shì)，導(dǎo)致了數(shù)百萬(wàn)人口的文化輸出13億人大陸的反常現(xiàn)象。
香港一直都是利用大陸的巨大資源和需求，做了一個(gè)轉(zhuǎn)手貿(mào)易商發(fā)展起來(lái)的，一旦大陸開(kāi)放，需要通過(guò)香港來(lái)聯(lián)通世界的渠道需求就降低了，香港也就開(kāi)始走下坡路了。
香港電影人一直沒(méi)認(rèn)清自己的地位，在機(jī)會(huì)最好的時(shí)候沒(méi)把握住深度融合到大陸的市場(chǎng)中，依然固執(zhí)地相信香港是自己奮斗出來(lái)的，是“獅子山下”的精神引導(dǎo)下成功的，結(jié)果就成了現(xiàn)在這個(gè)樣子。
注意：這個(gè)沒(méi)有認(rèn)清自己的地位，和香港電影人不思進(jìn)取不是一回事情。
港片的輝煌和沒(méi)落都有客觀時(shí)代原因，并不是單純港人不思進(jìn)取造成的。香港電影的繁榮是中國(guó)大上海的內(nèi)地影人南移，出生于內(nèi)地遷移至香港的導(dǎo)演、編劇、演員在50-70年代，在香港建立起了龐大而有活力的制片廠和院線，70年代香港電影進(jìn)入黃金階段。
香港武俠功夫片塑造的王羽、姜大衛(wèi)、狄龍、李小龍、羅烈、陳觀泰、傅聲等武俠功夫影星不僅風(fēng)靡東南亞日韓也進(jìn)入歐美澳市場(chǎng)。
70年代后期武俠片則陷入低迷，風(fēng)月片，三級(jí)片，搞笑粵語(yǔ)片大行其道，獨(dú)立制作大行其道，就像《李煥英》票房可以贏過(guò)《紅海行動(dòng)》，《小時(shí)代》票房高于《英雄》一樣。大片輸給了小制作，大明星也輸給了小角色。
70年代未期成龍、洪金寶的搞笑功夫片在80年代延續(xù)了功夫片的熱潮，80年代三級(jí)片，僵尸片，鬼片，驚悚片，警匪片，家庭搞笑片盛行，影視歌三棲明星的群星電影占據(jù)了主流，這時(shí)期各種類(lèi)型片百花齊放。
但是港片跟風(fēng)嚴(yán)重，什么類(lèi)型火就一窩蜂拍同類(lèi)型的模式不變，與最初武俠功夫片盛行10年最終走向沒(méi)落一樣的套路。
武俠功夫片在10年期間拍了上千部類(lèi)似的劇情功夫套路，什么菜經(jīng)得起吃十年？
僵尸片、鬼片、槍?xiě)?zhàn)片、賭片、無(wú)厘頭電影、武俠片、動(dòng)作片都是集中投味，一個(gè)題材搞死再換另一題材，每個(gè)都火極一時(shí)也很快落幕。
至今港片還有什么題材沒(méi)拍過(guò)？除了香港因?yàn)榧夹g(shù)達(dá)不到的科幻片，動(dòng)畫(huà)片都拍過(guò)了。
《澳門(mén)風(fēng)云》炒的是賭片的舊飯，偏偏又超不過(guò)原本的經(jīng)典，尷尬無(wú)比。《無(wú)間道》很火，但與老港片的警匪片比勝在何處？
其實(shí)好萊塢大片也存在同樣的問(wèn)題。但好萊塢勝在一直有創(chuàng)新的題材，科技和超人系列。內(nèi)地有歷史、神化和戰(zhàn)爭(zhēng)及龐大的市場(chǎng)。雖然限制嚴(yán)重，但是剛剛崛起的市場(chǎng)下還是可以更新?lián)Q代。
不信你看《戰(zhàn)狼》《萬(wàn)里歸途》的現(xiàn)代軍事動(dòng)作片；《流浪地球》《獨(dú)行月球》的中國(guó)科幻，陳思誠(chéng)的《唐探》《誤殺》的懸疑推理，《人生大事》的劇情片等等。
那么為什么會(huì)變成這樣呢？最根本的問(wèn)題是香港人的格局有問(wèn)題，眼光有嚴(yán)重的問(wèn)題，背后就是歷史環(huán)境原因殖民化思維嚴(yán)重，儼然英國(guó)人（或者美國(guó)人和加拿大人）自居，英國(guó)產(chǎn)業(yè)空心化，金融立國(guó)，香港人也跟著英國(guó)不勞而獲的思維走。
經(jīng)濟(jì)下行，人才青黃不接？這些才不是香港電影衰落的“根本原因”
英國(guó)世界500強(qiáng)基本都是壟斷性巨頭，特別是金融巨頭，英國(guó)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)已經(jīng)脫離實(shí)體了。如果香港當(dāng)時(shí)走韓國(guó)和新加坡的實(shí)體化路線，也就是走高科技路線，那么深圳的生態(tài)位就是香港的了。
可是香港人骨子里沒(méi)有志氣，不相信中國(guó)人可以與歐美競(jìng)爭(zhēng)。
臺(tái)灣還有些科技產(chǎn)業(yè)，香港呢，只知道炒地皮。97回歸后，按理說(shuō)香港具有先天優(yōu)勢(shì)，國(guó)際港口世界金融重鎮(zhèn)，有政策有資本，結(jié)果內(nèi)地轟轟烈烈的網(wǎng)絡(luò)彎道超車(chē)過(guò)程當(dāng)中，創(chuàng)造了天量的財(cái)富，卻沒(méi)見(jiàn)到香港的一絲影子。
這種眼光真是讓人無(wú)語(yǔ)，如果香港不只走金融路線，以這個(gè)歷史機(jī)遇在剝離勞動(dòng)密集型產(chǎn)業(yè)的基礎(chǔ)上進(jìn)軍高科技領(lǐng)域，那么香港會(huì)擁有巨大的先發(fā)優(yōu)勢(shì)，引進(jìn)優(yōu)質(zhì)的大陸人才，那么現(xiàn)在深圳的成就完全可以由香港實(shí)現(xiàn)。
但香港人骨子里改不了市井氣，有人可能會(huì)說(shuō)內(nèi)地不允許什么的。
絕對(duì)不是不允許，是香港的宗主國(guó)英國(guó)本身制造業(yè)和高科技不行，特別是電子領(lǐng)域，臺(tái)灣和韓國(guó)是承接美國(guó)的，這里存在宗主國(guó)的路徑依賴(lài)，香港依賴(lài)英國(guó)，臺(tái)韓依賴(lài)美日。英國(guó)可以對(duì)香港產(chǎn)業(yè)導(dǎo)向，但在這個(gè)導(dǎo)向下香港人其實(shí)還是可以發(fā)揮一定主觀能動(dòng)性的，但香港人沒(méi)有這個(gè)主觀能動(dòng)性。
英國(guó)人再導(dǎo)向，如果香港人有一定主觀能動(dòng)性，香港也可以在高科技領(lǐng)域發(fā)展到一定程度，哪怕那時(shí)英美再打壓，但是我們沒(méi)有看到香港在這個(gè)方向的發(fā)展成果。
更主要的問(wèn)題還有香港人自己和大陸劃定界限，如果有香港資本家有著眼于中國(guó)大陸的市場(chǎng)和人才的話，香港必然可以在部分高科技領(lǐng)域有所作為，特別是97回歸后，主要問(wèn)題還是在香港人自身。
不僅僅是香港資本家，很多普通香港人內(nèi)心也是如此，然后香港的資本家和市民想要在這個(gè)秩序下進(jìn)行利益最大化。由此香港人錯(cuò)失了時(shí)代，香港正在落后于時(shí)代，中國(guó)大陸復(fù)興的時(shí)代。
以影視文化而言，這些年香港人才發(fā)現(xiàn)自己拍的電影，內(nèi)地觀眾已經(jīng)不喜歡看了。
香港電影的衰落，是時(shí)代影響，還是香港電影人不爭(zhēng)氣
說(shuō)到底，香港電影人衰落，哪怕北上內(nèi)地都拍不好內(nèi)地電影，這些都是眼光和格局的問(wèn)題。內(nèi)地市場(chǎng)小的時(shí)候看不起，到了內(nèi)地市場(chǎng)開(kāi)始有潛力的時(shí)候看不出，幾十年的優(yōu)越感蒙蔽了香港電影人。九幾年黃金時(shí)期，滿(mǎn)足于賣(mài)好臺(tái)灣和東南亞市場(chǎng)，一套電影老板能賺它一兩千萬(wàn)就成了票房冠軍，永遠(yuǎn)拘泥于那點(diǎn)市場(chǎng)。就算后來(lái)真的懂得北望神州，都是帶有一定不屑和自視過(guò)高的情緒的。
TVB就是明證，掌舵人一直用完全會(huì)計(jì)的手法來(lái)管理公司，時(shí)代變了不跟著變通，看現(xiàn)在那邊的藝人也只有以前的老藝人才有在大陸市場(chǎng)說(shuō)話的實(shí)力，新的誰(shuí)還認(rèn)識(shí)誰(shuí)？
如今的港片題材僅僅局限于警匪片等題材，如果能出一部具有旗幟影響力的、揭露現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，同時(shí)還是正確道路的文藝作品，港片可能會(huì)迎來(lái)新生。雖然這邊限制嚴(yán)重可能不太好拍，但如果能拍了呢？
別說(shuō)香港人自己能意識(shí)到“屁股”這回事，只怕內(nèi)地網(wǎng)友都不信他們能拍道路正確的作品吧。
最后，我一直覺(jué)得因?yàn)橄愀垭娪暗姆e累，很多觀眾有情懷濾鏡可以理解。但最逗的還是有不少網(wǎng)友把香港電影衰落歸咎在內(nèi)地挖人才，你們也不想想，要不是還有個(gè)內(nèi)地市場(chǎng)加上幾億情懷粉支持，多少影帝影后大導(dǎo)演老戲骨，早就喝西北風(fēng)去了。
