昨天刷到一個(gè)陳佩斯和朱時(shí)茂的小品片段，小品名字叫《穿針引線》，故事情節(jié)很簡(jiǎn)單，兩個(gè)人進(jìn)行舞臺(tái)表演，朱時(shí)茂負(fù)責(zé)唱歌，陳佩斯負(fù)責(zé)表演，歌曲是《天涯歌女》，唱到“小妹妹似針郎似錢”這段，陳佩斯開(kāi)始抖包袱，一會(huì)針掉地上了，一會(huì)線又找不著了，他穿針引線的動(dòng)作不斷引來(lái)現(xiàn)場(chǎng)觀眾的掌聲。
這段小品從頭至尾都是無(wú)實(shí)物表演，和當(dāng)年的《吃面》、《胡椒粉》一樣，陳佩斯最長(zhǎng)于用身體動(dòng)作制造喜劇效果，他與趙本山最大的不同正在于此。趙本山的喜劇更多的是靠大段的臺(tái)詞去實(shí)現(xiàn)喜劇效果，而陳佩斯的小品，在很大程度上可以完全脫離臺(tái)詞就可以達(dá)到喜劇效果。
陳佩斯與趙本山一樣，他們，對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)，已經(jīng)不是一個(gè)普通的喜劇演員，而成為一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，而陳佩斯，更被作為小品的開(kāi)山祖師為人們所喜愛(ài)和尊敬，他和趙本山到底誰(shuí)是中國(guó)最牛的喜劇大師，至今都無(wú)法達(dá)成統(tǒng)一的認(rèn)知，但有一點(diǎn)是可以肯定的，陳佩斯的小品，在境界上是高于趙本山的，在表演方式上，趙本山“說(shuō)”的成分更多，而陳佩斯“演”的成分更多。
大概是因?yàn)殚L(zhǎng)相原因，陳佩斯只要往那兒一站，縱使他不說(shuō)話，只要眼睛滴溜來(lái)回一轉(zhuǎn)，就會(huì)讓觀眾忍俊不禁 ，陳佩斯渾身都是戲，他的無(wú)實(shí)物喜劇表演，堪稱一絕，也因此，很多人評(píng)價(jià)陳佩斯的喜劇滑稽成分更多，但趙本山的小品搞笑成分更多。
趙本山的小品，著眼于農(nóng)民和底層人物，多以殘疾人和農(nóng)民為主，也因此，被很多人批判他的作品層次不高，但其中也不乏很多諷刺現(xiàn)實(shí)的作品，《扯蛋》就是一個(gè)不可多得的諷刺現(xiàn)實(shí)的好作品，只不過(guò)趙本山的成名作多以表面質(zhì)樸，實(shí)際上充滿農(nóng)民狡黠的人物，去制造笑料，達(dá)到喜劇效果。
還有人認(rèn)為，人們之所以對(duì)陳佩斯的小品評(píng)價(jià)更高，是源于陳佩斯的人品，他在現(xiàn)實(shí)中的人品和口碑明顯是高于趙本山的，并且，因?yàn)楹脱胍暣蜈A官司之后遭到封殺，這樣硬剛的對(duì)抗行為，是很多人敢想不敢干的事情，但陳佩斯卻用大好的前途對(duì)抗了權(quán)勢(shì)，在這件事上，他收獲了極高的贊譽(yù)，也因此，他的作品隨之被拔高。
但我并不這樣認(rèn)為，人們之所以對(duì)陳佩斯作品的評(píng)價(jià)很高，是因?yàn)樗淖髌房雌饋?lái)更有趣，喜劇元素更豐富，無(wú)論是形體還是表情，陳佩斯都比趙本山更富有感染力，他的喜劇，情節(jié)很簡(jiǎn)單，但他總能在簡(jiǎn)單的情節(jié)中制造笑料，而且百看不厭。
陳佩斯的小品，很耐看，沒(méi)有嘩眾取寵的抖機(jī)靈，他塑造的人物，非常有個(gè)性，有缺點(diǎn)，但同時(shí)也很善良。
但趙本山塑造的人物，有些油滑，喜歡耍一些小聰明，看上去有時(shí)甚至有些猥瑣，早期的小品（例如《相親》老蔫兒），形體、表情和眼神都給人一種躲躲閃閃不太正常的感覺(jué)，后期的作品，基本上脫離了這種模式。換句話說(shuō)，很多人是抱著審丑心態(tài)去看他飾演的很多形象。
趙本山多以農(nóng)民為角色原型，而陳佩斯大部分都是市井小民，兩個(gè)人塑造的其實(shí)都是普通人物，通過(guò)去反映他們的生活狀態(tài)，去引發(fā)觀眾的共鳴。
我個(gè)人更喜歡陳佩斯，第一次看趙本山的小品，就有一種很強(qiáng)烈的感覺(jué)，感覺(jué)他把鄉(xiāng)村文化搬到了春晚的舞臺(tái)，而且，他塑造的那些農(nóng)民形象，讓人看了不太舒服，當(dāng)然，我僅代表我個(gè)人的觀感，我周圍的很多人也不喜歡他，和我差不多是一樣的感受。
陳佩斯從最早的《吃面》到后來(lái)的《羊肉串》《拍電影》《胡椒粉》《警察與小偷》《主角與配角》《王爺與郵差》，以及我文章一開(kāi)始提到的《穿針引線》，他的作品數(shù)量不及趙本山的多，但其中僅以《主角和配角》就足以和趙本山所有的小品一較高下。
《主角和配角》是很多人百看不厭的小品，即使你看過(guò)多少遍，只要你重看，依舊會(huì)感覺(jué)這個(gè)小品很有趣。巧妙的情節(jié)設(shè)定，主配角無(wú)縫來(lái)回切換，陳佩斯與朱時(shí)茂對(duì)比明顯的形象差制造出來(lái)的喜劇效果，陳佩斯如臨其境的精彩表演，都使這個(gè)小品成為經(jīng)典小品中的精品。
陳佩斯之所以比趙本山的評(píng)價(jià)更高，主要因?yàn)樗淖髌分袥](méi)有明顯的槽點(diǎn)，而且，陳佩斯本人的性格和氣節(jié)也決定了他作品的走向，一個(gè)有骨氣的人，必然不會(huì)同流合污。
陳佩斯的表演，聲情并茂，往往會(huì)給人一種很強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，你看過(guò)他的小品，會(huì)在腦海里構(gòu)建出很強(qiáng)烈的畫面感，而且是音化同步，看到《主角與配角》，你會(huì)不由自主地想起其中的臺(tái)詞：沒(méi)想到啊沒(méi)想到，連你朱時(shí)茂這濃眉大眼的家伙也叛變革命啦！
趙本山的作品多年來(lái)飽受觀眾批判，丑化農(nóng)民，嘲笑殘疾人，這些也是客觀存在的事實(shí)，但這并不妨礙他也是一位了不起的喜劇大師，只是因?yàn)樾∑愤@個(gè)藝術(shù)類別是因陳佩斯所開(kāi)創(chuàng)，他的祖師爺?shù)匚皇遣豢珊硠?dòng)的，加上他的作品本身實(shí)力也不在趙本山之下，人們對(duì)他的評(píng)價(jià)自然而然也就高于趙本山了。
陳佩斯正如同姜文所說(shuō)：他是站著能把錢掙了的大師，他得到比趙本山高的贊譽(yù)太正常了。
