敘事性是影視作品的本質(zhì)性特征，目前，影視敘事已經(jīng)發(fā)展為一門(mén)單獨(dú)的學(xué)科。大衛(wèi)·伯德維爾認(rèn)為敘事是一個(gè)講故事的過(guò)程，他認(rèn)為每個(gè)敘事都是從一個(gè)情境開(kāi)始，然后根據(jù)因果關(guān)聯(lián)而引起一系列的狀況，最后形成一個(gè)新的情境，讓敘事獲得一個(gè)結(jié)局。
是故事就有起承轉(zhuǎn)合，就有一連串的環(huán)節(jié)，孔笙歷史題材作品的敘事技巧就體現(xiàn)在開(kāi)局、高潮、結(jié)局的巧思設(shè)計(jì)，以及各種敘事環(huán)節(jié)的策略設(shè)置，讓整個(gè)敘事節(jié)奏松緊有序，敘事環(huán)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，體現(xiàn)出孔笙特有的敘事風(fēng)格。
一、敘事結(jié)構(gòu)：開(kāi)局鋪設(shè)，結(jié)局承接
敘事美學(xué)是美學(xué)思維的第二維度，弗朗西斯·瓦努瓦在《書(shū)面敘事·電影敘事》中談到，一部作品的結(jié)構(gòu)有不同的層面，鏡頭層面、段落層面、敘事大布局層面等，而狹義的敘事一般在敘事大布局占上風(fēng)。也就是說(shuō)，敘事實(shí)際上是關(guān)于作品的布局。
敘事美學(xué)是美學(xué)思維的第二維度，在開(kāi)局的鋪設(shè)中，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山是孔笙直抒胸臆的敘事美學(xué)思維表達(dá)，這樣的開(kāi)局方法占到了孔笙作品的三分之一。利用矛盾與懸念開(kāi)頭而對(duì)后續(xù)劇情起到鋪設(shè)作用是開(kāi)局設(shè)計(jì)的精妙巧思，這種開(kāi)局設(shè)計(jì)在孔笙執(zhí)導(dǎo)的電視劇中占據(jù)了三分之二。無(wú)論是哪種形式，都做到了內(nèi)容與形式的有機(jī)統(tǒng)一，從而達(dá)到植入背景信息、體現(xiàn)敘事傾向、吸引觀眾興趣的美學(xué)訴求。結(jié)局則是一部作品的結(jié)束，高潮后的收尾，人物命運(yùn)的交代，最重要的是對(duì)主題的總結(jié)與升華。
1、重視開(kāi)局設(shè)計(jì)
開(kāi)局是一個(gè)電視劇作品開(kāi)始的階段，通過(guò)開(kāi)局的整體節(jié)奏和內(nèi)容，觀眾能體會(huì)作品的大致風(fēng)格和劇情走向，也決定著觀眾能否對(duì)這部作品感興趣，所以開(kāi)局的重要性不言自明。一個(gè)好的開(kāi)局需要具備如下幾個(gè)功能：
第一個(gè)功能就是環(huán)境背景的交代，這在歷史題材電視劇中是必然要求，往往在一開(kāi)場(chǎng)就要向觀眾介紹故事發(fā)生的歷史階段，屬于哪個(gè)歷史事件。由于我國(guó)歷史久遠(yuǎn)，觀眾對(duì)于歷史事件的認(rèn)知水平各異，為照顧大多數(shù)觀眾，一開(kāi)場(chǎng)就要介紹背景環(huán)境，這是敘事的重要基礎(chǔ)。
第二個(gè)功能就是人物的出場(chǎng)，在影視作品的創(chuàng)作中有一條不成文的“規(guī)定”：主人公要在劇情開(kāi)始三分鐘之內(nèi)出場(chǎng)，否則會(huì)極大地影響觀眾的觀影興趣，所以人物的出場(chǎng)也是開(kāi)局的一個(gè)設(shè)計(jì)亮點(diǎn)。開(kāi)局是如何引出主人公的，主人公是以什么樣的形象出現(xiàn)在觀眾視野中的，都能夠影響作品的展開(kāi)方式。
第三個(gè)功能就是通過(guò)如設(shè)置懸念、矛盾沖突、倒敘等方式增強(qiáng)觀眾好奇心，引人入勝。孔笙的歷史題材電視劇極其注重開(kāi)局的設(shè)置，且常常將開(kāi)局的幾個(gè)功能結(jié)合使用，達(dá)到引人入勝的效果。
孔笙在劇作中最常用的手法便是將第一個(gè)功能和第三個(gè)功能結(jié)合，開(kāi)局便開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地介紹時(shí)代背景，再巧妙地埋一個(gè)小懸念，最經(jīng)典的便是《鋼鐵年代》和《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》的開(kāi)局設(shè)計(jì)。在《鋼鐵年代》中，開(kāi)局就使用了字幕來(lái)交代故事的時(shí)間和背景，再通過(guò)尚金虎的旁白為觀眾介紹自己父親尚鐵龍和另一位主人公楊壽山的為人，并引出二人一生的關(guān)系“亦敵亦友”，為故事的講述埋下懸念。
在《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》中，開(kāi)局是用女主角胡湘湘的敘述性旁白來(lái)介紹當(dāng)時(shí)的歷史事件和故事背景，同樣是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地向觀眾介紹故事的重要信息，并且在旁白中提出，當(dāng)前家家戶戶都在急著給女孩子相親，介紹軍官或有錢(qián)人家，而畫(huà)面正是胡湘湘跑著躲避姐夫?yàn)樽约喊才诺南嘤H，在簡(jiǎn)單直接地讓觀眾對(duì)故事有大概把握的同時(shí)用一個(gè)伏筆引起觀眾的興趣。
孔笙還善于將第二個(gè)功能和第三個(gè)功能結(jié)合，也就是將懸念、矛盾沖突與主人公的出場(chǎng)相結(jié)合，《北平無(wú)戰(zhàn)事》的開(kāi)局就是一個(gè)典型的例子：代號(hào)“老鷹”的駕駛員涉嫌參與轉(zhuǎn)移國(guó)民黨物資案，在筧橋機(jī)場(chǎng)違反飛機(jī)起飛禁令，試圖帶著物資潛逃，恰巧遭遇了極端的雷雨天氣，飛機(jī)受損難以降落。此時(shí)，即將被送往軍事法庭接受審訊的飛行大隊(duì)大隊(duì)長(zhǎng)方孟敖受命指揮引導(dǎo)“老鷹”返航。經(jīng)過(guò)一系列施救，“老鷹”順利落地，卻被又被同黨槍殺滅口。作品開(kāi)局短短幾分鐘，孔笙就通過(guò)快速剪輯的鏡頭、激烈的矛盾沖突，使作品在開(kāi)局便達(dá)到了短時(shí)高潮，引發(fā)了觀眾繼續(xù)看劇的興趣。
2、結(jié)局消解落差感
陳力強(qiáng)提到：“有兩個(gè)關(guān)鍵因素決定著電視劇的結(jié)尾，一個(gè)是劇情，另一個(gè)則是觀眾的心理期待及愿望。”孔笙作品的結(jié)局重視對(duì)受眾心理的觀照，這一點(diǎn)是電視劇創(chuàng)作乃至文藝作品創(chuàng)作的核心，也是文藝作品發(fā)展的內(nèi)在動(dòng)力，因此，承接觀眾的心理期待是結(jié)局設(shè)計(jì)的重中之重。
結(jié)局的設(shè)計(jì)不僅是作品結(jié)構(gòu)和劇情的問(wèn)題，更是觀眾審美心理的觀照。縱觀整部作品的結(jié)構(gòu)，在與開(kāi)局、發(fā)展、高潮段落相比，結(jié)局的敘事意義略淡，在劇情接近尾聲、人物形象也塑造完整的情況下，滿足觀眾的心理期待和承接敘事高潮后觀眾空虛的心理落差上擔(dān)起責(zé)任。
觀眾的心理期待一般是指對(duì)于劇中人物命運(yùn)的想象與期待，陳立強(qiáng)《電視劇理論與編劇技法》中，按人物的命運(yùn)對(duì)結(jié)局進(jìn)行劃分，將電視劇的結(jié)局分為悲劇式結(jié)局、喜劇式結(jié)局、正劇式結(jié)局與反諷式結(jié)局。孔笙的歷史題材電視劇作品主要采用悲劇式的結(jié)局設(shè)計(jì)。“所謂悲劇式結(jié)局就是，雖然正面人物戰(zhàn)勝了反面人物，但是正面人物也付出了慘重的代價(jià)。悲劇式結(jié)局中的人物及讓受眾產(chǎn)生了自居性的人物往往讓受眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的同情感，令人為之惋惜。”在悲劇式結(jié)局的作品中，正面人物與反面人物的綜合實(shí)力往往較為平均、不分上下，因此，正反兩方的人物都不可能有完全的、碾壓式的勝利，正面人物往往付出慘重的代價(jià)后才得以戰(zhàn)勝敵人，或是正反兩派同歸于盡，獲得悲壯的勝利，這樣的結(jié)局往往能引人深思。
例如《闖關(guān)東》的結(jié)局，朱開(kāi)山贏得了與鬼子的斗爭(zhēng)，但傳武卻犧牲在戰(zhàn)場(chǎng)上，于是全家合力，打死了傳文帶進(jìn)家的一隊(duì)鬼子，雖然為傳武報(bào)了仇，但全家也又一次離開(kāi)自己的家，重回山東老家生活。朱開(kāi)山在與反面人物的斗爭(zhēng)中獲得了勝利，同時(shí)也付出了慘重的代價(jià)。還有《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》的結(jié)尾處，胡家僅有胡湘湘一人活了下來(lái)，姐夫在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲，姐姐為了躲避日軍，投河而亡；媽媽病故，爸爸不愿做漢奸，寧死不屈；奶奶上吊自殺，小滿在戰(zhàn)場(chǎng)上犧牲。一家人唯有去顧家的胡湘湘存活，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)普通百姓的殘酷。
別林斯基提到：“人天性中的惡更多的是提醒我們悲劇的恐怖，只有它滅亡，人類才能與之和解。惡也具有無(wú)限性和偉大性，只是這是人們不希望有的。”觀眾希望看到惡人的毀滅與失敗，但讓惡人獲得懲罰卻并不是為了迎合受眾，而是在惡人的傾覆結(jié)局中，才能體現(xiàn)出假、惡、丑的可憎和真、善、美的來(lái)之不易，透過(guò)對(duì)劇中人物命運(yùn)的思考，達(dá)到對(duì)為民族解放事業(yè)與新中國(guó)建設(shè)做出奉獻(xiàn)和犧牲人們的緬懷與致敬的主題。
大多劇作在高潮段落結(jié)束后便會(huì)進(jìn)入結(jié)局的設(shè)計(jì)，這時(shí)由于高潮段落密集、快速的節(jié)奏在此終止，前面所埋下的伏筆、鋪墊、懸念在高潮結(jié)束后都已經(jīng)有了答案，故事將走向慢節(jié)奏的敘事，但孔笙在結(jié)局中通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言和情緒的連貫性承接住了觀眾的心理落差，達(dá)到緩沖和升華主題的效果。
《北平無(wú)戰(zhàn)事》的高潮段落結(jié)束時(shí)，劇中的各方勢(shì)力都付出了許多代價(jià)，國(guó)共雙方達(dá)成協(xié)議，共同促成北平的和平解放。北平解放了，但幕后的諜報(bào)工作者的身份依然不能暴露在陽(yáng)光下，且搜刮了民脂民膏的國(guó)民黨高層卻能乘著飛機(jī)遠(yuǎn)走臺(tái)灣，這個(gè)高潮的結(jié)束點(diǎn)讓觀眾的情緒變得壓抑。
因此，孔笙利用了閃回鏡頭，將劇情與解放北平的真實(shí)錄像相連接，通過(guò)北平百姓對(duì)和平解放后歡慶的熱鬧場(chǎng)景消解觀眾遺憾的情緒，令觀眾在感動(dòng)之余仔細(xì)回顧整個(gè)劇情，緬懷那些為和平解放北平做出犧牲與貢獻(xiàn)的人們，得到心靈的寄托，從而消解了觀眾的期待落差。
《生死線》在結(jié)局部分設(shè)置了四道風(fēng)和龍文章為了沽寧抗戰(zhàn)的勝利而犧牲，四兄弟犧牲了兩位，必然會(huì)引發(fā)觀眾的失落情緒，但孔笙在結(jié)局處進(jìn)行了敘事轉(zhuǎn)換：畫(huà)風(fēng)一轉(zhuǎn)，在初生的太陽(yáng)下，歐陽(yáng)山川懷抱著一個(gè)嬰兒，隨著抗日隊(duì)伍奔赴另一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)。這樣的設(shè)計(jì)代表了新生的希望，也代表了歐陽(yáng)會(huì)帶著犧牲的兄弟們不屈不撓的精神，去到下一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)來(lái)彌補(bǔ)遺憾，給了觀眾積極的心理反饋，消解了觀眾的心理落差。
二、敘事策略：復(fù)合懸念與女性視角
“電視劇的敘事策略是一種敘事謀略，是謀篇布局的方式方法。”希區(qū)柯克是著名的懸念大師，他曾用“炸彈”比喻懸念與驚奇的區(qū)別，如果一群人正在談話，炸彈“砰”的一聲在桌子下炸開(kāi)，這就是極其乏味的“驚奇”，觀眾只有十五秒的震驚；而如果觀眾發(fā)現(xiàn)了桌子下的炸彈，并且發(fā)現(xiàn)這個(gè)炸彈將在一點(diǎn)鐘爆炸，而現(xiàn)在是十二點(diǎn)五十五分，但劇情中的人還在談話，我們將為觀眾提供五分鐘的懸念。
許多敘事分析將懸念設(shè)置簡(jiǎn)單地劃分為“大懸念”“小懸念”，事實(shí)上，優(yōu)秀的電視劇作品無(wú)不具有復(fù)雜的敘事策略，不能簡(jiǎn)單以“大”和“小”來(lái)區(qū)分。在復(fù)雜敘事中，敘事視角無(wú)疑是極其重要的一環(huán)，因?yàn)樗菍?dǎo)演與觀眾對(duì)于作品的心靈契合點(diǎn)，是導(dǎo)演將自身對(duì)作品的理解轉(zhuǎn)化為視聽(tīng)語(yǔ)言的角度，同時(shí)也是讀者進(jìn)入敘事世界的鑰匙。
導(dǎo)演在敘事中采用的視角往往代表著導(dǎo)演個(gè)人創(chuàng)作的主旨、立場(chǎng)和敘事意圖，同時(shí)與敘事結(jié)構(gòu)重心、人物形象刻畫(huà)等環(huán)節(jié)息息相關(guān)。
1、復(fù)合懸念設(shè)置
法國(guó)敘事學(xué)家布雷蒙提出，三個(gè)功能經(jīng)過(guò)組合就可以產(chǎn)生一個(gè)故事。但影視作品即便是其中一個(gè)小情節(jié)也許就不只是由三個(gè)功能組成的序列組成，在此我們對(duì)序列的簡(jiǎn)單分析旨在了解孔笙在歷史題材電視劇中，其懸念設(shè)置的敘事機(jī)制。懸念并不是一個(gè)單一的情節(jié)設(shè)置，而是可能鋪設(shè)于劇情的各個(gè)層面，布雷蒙提出：“單一序列通過(guò)結(jié)合產(chǎn)生復(fù)合序列，這些序列的結(jié)合過(guò)程呈現(xiàn)多樣的形式。”
2、設(shè)置激勵(lì)事件
激勵(lì)事件是故事創(chuàng)作中的概念，簡(jiǎn)單來(lái)講可以理解為“導(dǎo)火索”，在劇情創(chuàng)作中被稱為“駛?cè)朦c(diǎn)”，指的是“故事講述的第一個(gè)重大事件，一切后續(xù)情節(jié)的首要導(dǎo)因，它使其他四個(gè)要素開(kāi)始運(yùn)作起來(lái)——進(jìn)展糾葛，危機(jī)，高潮，結(jié)局。”
激勵(lì)事件具有推動(dòng)敘事進(jìn)行和吸引觀眾興趣的作用，是電視劇進(jìn)入敘事的關(guān)鍵點(diǎn)，而后才開(kāi)始進(jìn)一步的抒情和發(fā)展，是劇作中不可或缺的環(huán)節(jié)。激勵(lì)事件作為電視劇敘事發(fā)展的原動(dòng)力，是打破人物的平衡狀態(tài)，給予人物行為動(dòng)因的“駛?cè)朦c(diǎn)”，在激勵(lì)事件的設(shè)置前，劇作的節(jié)奏和人物的狀態(tài)與命運(yùn)都處于一種相對(duì)平衡和穩(wěn)定的狀態(tài)，而激勵(lì)事件則會(huì)打破這種平衡的狀態(tài)，是人物不得不為再次獲得平衡的生活而行動(dòng)，劇情在此處迎來(lái)快節(jié)奏。因此，激勵(lì)事件的設(shè)置可謂是導(dǎo)演為鋪墊劇情的高潮段落而鋪墊的堅(jiān)實(shí)道路。
激勵(lì)事件還可以加快劇情發(fā)展，避免拖沓和過(guò)于平緩的情節(jié)，并且設(shè)置懸念，達(dá)到吸引觀眾注意力的創(chuàng)作目的。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)。激勵(lì)事件如果出現(xiàn)在敘事的第一階段，就代表著進(jìn)入了劇情深入發(fā)展的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，人物的命運(yùn)在此刻出現(xiàn)不確定性，鋪墊出山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓的氛圍。而激勵(lì)事件也同觀眾的期待心理發(fā)生互作，讓觀眾對(duì)后續(xù)的劇情產(chǎn)生自發(fā)的猜測(cè)并對(duì)劇情更加專注以便印證自己的猜測(cè)。出現(xiàn)在敘事第二階段則的激勵(lì)事件則是肩負(fù)鋪墊懸念的作用，這樣不僅能使懸念的設(shè)置更加飽滿、合乎邏輯，也能進(jìn)一步抓住觀眾的注意力，使觀眾走入導(dǎo)演的引導(dǎo)好的路線。因此，激勵(lì)事件的設(shè)置對(duì)于吸引觀眾的注意力、懸念的設(shè)置、高潮的鋪墊都具有重要意義。
孔笙在歷史題材電視劇中所設(shè)置的激勵(lì)事件劇本都有著主次之分，也就是麥基所說(shuō)的一個(gè)伏筆，一個(gè)分曉。因電視劇與普通的戲劇、電影創(chuàng)作都有許多層面的差異，電影和戲劇一般以一個(gè)核心情節(jié)貫穿始終，電視劇由于篇幅較長(zhǎng)，一般是由多個(gè)事件群圍繞幾個(gè)核心情節(jié)展開(kāi)，而每個(gè)核心情節(jié)的出現(xiàn)都由一個(gè)主激勵(lì)事件和幾個(gè)次激勵(lì)事件作為鋪墊構(gòu)成。同時(shí)，作為伏筆的激勵(lì)事件不能埋的太長(zhǎng)，必須在人物意識(shí)到“駛?cè)朦c(diǎn)”的到來(lái)之前結(jié)束，然后將作為分曉的激勵(lì)事件及時(shí)、完整地傳達(dá)給觀眾，否則就會(huì)出現(xiàn)由于“吊胃口”導(dǎo)致情節(jié)冗長(zhǎng)分散的結(jié)果。
《北平無(wú)戰(zhàn)事》中的開(kāi)局就是一個(gè)精妙的激勵(lì)事件設(shè)置，即將被送往軍事法庭的方孟敖被臨時(shí)授意，指揮要潛逃的“老鷹”返航，從這一幕開(kāi)始直到軍事法庭審判結(jié)束，構(gòu)成了本劇的第一個(gè)激勵(lì)事件。
在這一情節(jié)內(nèi)，去往南京特種刑事法庭接受審判是主激勵(lì)事件，而被授意指揮“老鷹”返航是一個(gè)次激勵(lì)事件，方孟敖違抗軍令案與侯俊堂空軍走私案并案是次激勵(lì)事件，崔中石為救方孟敖承諾給徐鐵英 20%的股份也是次激勵(lì)事件，都圍繞著作為伏筆的主激勵(lì)事件產(chǎn)生，并且加深懸念與沖突的設(shè)置。幾個(gè)次激勵(lì)事件將主激勵(lì)事件也就是伏筆設(shè)置的豐滿且加強(qiáng)了邏輯關(guān)聯(lián)后，隨后得出分曉，則是對(duì)方孟敖的審判不成立，隨后又進(jìn)入下一個(gè)激勵(lì)事件情節(jié)。
這樣主次激勵(lì)事件不僅大量設(shè)置在《北平無(wú)戰(zhàn)事》中，在孔笙的其他歷史題材電視劇中也很常見(jiàn)。《闖關(guān)東》中就有三個(gè)完整的主次激勵(lì)事件的設(shè)置：一個(gè)是以朱開(kāi)山的家被燒為主激勵(lì)事件的情節(jié)；第二個(gè)是以朱開(kāi)山的山東菜館與潘五爺?shù)臓?zhēng)斗的情節(jié)；第三個(gè)是傳武等抗日隊(duì)伍與日本鬼子抗?fàn)幍那楣?jié)。
主次激勵(lì)事件之間表里清晰，詳略得當(dāng)：每個(gè)主激勵(lì)事件都是由幾個(gè)次激勵(lì)事件的發(fā)生而來(lái)，且都以次激勵(lì)事件作為伏筆，以激勵(lì)事件作為分曉；主激勵(lì)事件之間既是獨(dú)立的情節(jié)，又有因果邏輯的聯(lián)系：前兩個(gè)主情節(jié)激勵(lì)事件同時(shí)成為第三激勵(lì)事件的次情節(jié)激勵(lì)事件，并且作為伏筆，發(fā)展了第三激勵(lì)事件，最終由傳武在戰(zhàn)場(chǎng)犧牲，朱開(kāi)山一家怒殺日本人的激烈對(duì)抗為分曉。
對(duì)于戲劇故事來(lái)講，激勵(lì)事件是掀起高潮幕簾的手，對(duì)于電視劇來(lái)講，激勵(lì)事件增加了劇情的邏輯性與節(jié)奏感，對(duì)于觀眾來(lái)講，激勵(lì)事件增強(qiáng)了觀眾的審美體驗(yàn)，增加了觀眾的審美趣味。孔笙在其歷史題材電視劇作品中對(duì)于激勵(lì)事件的設(shè)置，使他的劇作在歷史真實(shí)、邏輯真實(shí)、情感真實(shí)、藝術(shù)真實(shí)的基礎(chǔ)上完成了自己的審美訴求。
三、總結(jié)
綜上所述，孔笙歷史題材電視劇的敘事風(fēng)格，他注重開(kāi)局與結(jié)局的設(shè)計(jì)，通過(guò)復(fù)合懸念的使用、激勵(lì)事件的設(shè)置和不同尋常的女性視角彰顯了導(dǎo)演充滿巧思的敘事策略；通過(guò)在位與自由細(xì)節(jié)的刻畫(huà)還原了歷史的真實(shí)性，賦予歷史人物以倫理狀態(tài)和生命感覺(jué)，提升了作品的質(zhì)感。
