檢驗(yàn)演員演技的方式有很多種，但對于很多觀眾而言，哭戲無疑是其中最直觀的一種。要哭對情緒，哭的有層次，還要哭的感人，無疑是相當(dāng)考驗(yàn)演技的。

在電視劇《人世間》中，演員殷桃和宋佳的哭戲就令觀眾與之共情，備受好評。

在今年第33屆電視劇飛天獎(jiǎng)上，演員熱依扎憑借在《山海情》中的優(yōu)秀表演獲得優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)。直至今日，她在劇中的哭戲仍令人心疼。

那，什么樣的哭戲才算得上會哭呢？

在擅長寫苦情戲的瓊瑤看來，哭戲的門道可太多了。黃奕曾經(jīng)想過要去參演《情深深雨濛濛》，結(jié)果同公司一起去的不少人都被瓊瑤選上了，只有黃奕落選了。

而瓊瑤拒絕黃奕的理由只有一個(gè)——覺得她的哭戲不好看。

在一檔綜藝節(jié)目中，黃奕提起這段往事，她說在瓊瑤看來，美人落淚，是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程。在說到傷感臺詞時(shí)要眼睛一直含著淚，然后到臺詞差不多說完了，你的淚才能一粒一粒，晶瑩剔透地掉下來。

而且還強(qiáng)調(diào)不能哭得面目全非，淚如雨下，而是要一滴一滴地讓眼淚落下，不能掛在臉上。

一同參加節(jié)目的演員溫崢嶸聽完以后直呼：“好難！”

是的，好的哭泣真的很難！

因而，拿捏好哭戲，似乎也是所有瓊瑤女郎的必備技能。劉雪華作為最早期的瓊瑤劇女主，其哭戲就深得瓊瑤的點(diǎn)撥。

先是淚盈于睫，而后一滴滴眼淚如珍珠般從臉頰滑落，整個(gè)過程眼睛不眨，表情不崩。

最關(guān)鍵的是，雖然她沒有過多的表情，但也絕非“撲克臉”，而是在此時(shí)將所有的情緒都藏在了一雙眼睛里，不讓面部表情在這一刻搶戲。

除了劉雪華，像秦嵐和王艷這些瓊瑤女郎，也都統(tǒng)統(tǒng)學(xué)會了類似的哭法。

都能做到，雖然眼淚在她們的臉上淌，但傷心卻能在觀眾心里留的效果。

當(dāng)然，不只是瓊瑤劇，美人落淚惹人憐的畫面在影視劇中可以說是比比皆是。

在《余生》這部劇里，楊紫將女主既委屈卻又不想示弱的情緒完美拿捏，皺起的眉頭，蓄滿淚水的眼睛，就連嘴角下壓，強(qiáng)忍不讓自己崩潰的這種小細(xì)節(jié)都演出來了，直接把悲傷情緒蓄滿，看著就讓人心疼。

楊紫作為年輕演員，在最近一些作品中的哭戲也都是可圈可點(diǎn)的。

但是說起和哭戲有關(guān)的故事，也有演員們拍哭戲時(shí)要滴眼藥水，或者在拍攝時(shí)憋淚憋得五官扭曲的笑談。

有不少的年輕演員，似乎不會哭了。尤其當(dāng)這些年輕演員的哭戲和前輩們重合時(shí)，那對比是相當(dāng)?shù)膽K烈。

一、劉若英，無法超越的“邊吃烤鴨邊流淚”

鞠婧祎在《嘉南傳》中有一場戲，是看到男主為她準(zhǔn)備的長壽面后，睹物思人，想起了自己已經(jīng)過世的母親，在吃面食忍不住留下了思念的淚水。

一邊吃東西，一邊流淚，是影視劇里經(jīng)常出現(xiàn)的鏡頭，也是演員展示演技的好時(shí)候。

結(jié)果鞠婧祎面也吃了，淚也流了，卻沒能讓人看到她的演技。

因?yàn)榫湘旱t的這段表演實(shí)在是太流于表面了。

如果沒有告知前情，光看她的表演的話，會覺得她這是被逼迫著吃面，委屈得掉眼淚。

問題就出在鞠婧祎的哭戲沒有情緒的過渡過程，她一看到面就開始噘嘴、落淚，這樣的哭就如沒有來由的傾盆大雨，來得快去得也快，很難在觀眾心里留下任何觸動(dòng)。

同樣是邊吃邊哭的戲，讓我們看看劉若英是怎么演繹的。

《天下無賊》里，當(dāng)警察找到劉若英，想要告訴她丈夫的死訊時(shí)，劉若英正在吃烤鴨。

她對于警察要說的話其實(shí)早有預(yù)感，但是內(nèi)心卻不愿面對現(xiàn)實(shí)，于是讓警察等她吃完了再說。她說這句話的時(shí)候，目光始終沒有看向警察，表情也如一潭死水，讓人一眼就看出了她的內(nèi)在情緒。而說完后她就將手里的烤鴨往嘴里塞，塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，似乎是在用吃這個(gè)動(dòng)作填補(bǔ)心里的空。

嘴角沾了甜面醬她也絲毫不在意，咀嚼似乎也成了機(jī)械的動(dòng)作，生動(dòng)地演繹了什么叫食不知味。

誰都看得出來，她只是想借吃烤鴨的舉動(dòng)來掩蓋自己內(nèi)心的悲痛。

然而吃著吃著，眼淚還是不自覺地就從眼眶里奪眶而出，而此時(shí)咀嚼的動(dòng)作也慢了下來，終究是沒法裝得若無其事。

我們來簡單分析一下這場哭戲的層次，從一開始的故作堅(jiān)強(qiáng)，逃避現(xiàn)實(shí)，到最后的裝不下去，原形畢露，劉若英的這場哭戲是一點(diǎn)點(diǎn)地把觀眾代入到她的情緒中，讓人深切地體會到一個(gè)已經(jīng)懷孕的女人得知丈夫去世時(shí)那種天崩地陷的感覺。

對比鞠婧祎和劉若英的兩段哭戲，就會發(fā)現(xiàn)劉若英在其中加入了很多細(xì)節(jié)，比如不正常地猛塞烤鴨的進(jìn)食速度，比如咀嚼速度上的變化，她把人物內(nèi)心的想法都化成了動(dòng)作表現(xiàn)在鏡頭前。

而鞠婧祎只是一個(gè)勁地落淚、吃面，為了哭而哭，讓人感受不到她這個(gè)人物內(nèi)心的情緒翻涌。

這兩段表演可以說是天壤之別。

而這種為了哭而哭，臉上有淚，眼神里卻沒戲的現(xiàn)象普遍存在于如今的年輕演員中，哪怕哭得再梨花帶雨，依舊讓人覺得是惺惺作態(tài)。

二、“爆發(fā)式哭戲”還得看孫儷

很多人可能覺得爆發(fā)式的哭戲會比那種隱忍的哭戲要容易得多。

然而事實(shí)并非如此。

吳謹(jǐn)言在《你是我的答案》中看到自己的寵物狗生病，以為它命不久矣，忍不住心中的悲戚，于是聲淚俱下，大喊：“媽媽不要你死。”

這一段本該是真情流露的，畢竟寵物狗對于主人而言真的是像親人一樣的存在。

結(jié)果這份真情被吳謹(jǐn)言演出來有一種抑制不住的浮夸感。

她很努力地調(diào)動(dòng)了自己所有的面部肌肉，想要表現(xiàn)出擔(dān)心和悲痛，結(jié)果呈現(xiàn)出來的效果卻讓人有些哭笑不得。

高聳的眉峰，過度拉扯的嘴角，讓人在看這段表演的時(shí)候，都替吳謹(jǐn)言感到面部肌肉酸痛。然而即便表情已經(jīng)如此扭曲，

非但不覺得她是真的傷心，反倒有種逢場作戲的感覺。

再來品鑒下新晉小花周也豪放地哭戲。

正常哭時(shí)，是這樣張大嘴巴干嚎，只聞哭聲不見眼淚，說實(shí)話，光是看無聲的動(dòng)圖都讓人感到有些聒噪。

而周也在表現(xiàn)更激烈的哭戲時(shí)，則是用倒吸一口氣的方式來表現(xiàn)自己哭得上氣不接下氣。

如此稚嫩的哭戲估計(jì)連小孩子都騙不過吧。

同為小花的歐陽娜娜和周也有一樣的問題，那就是靠音量和嘴巴的大小來表達(dá)自己的悲傷程度，似乎誰嘴巴張得大，誰的聲音響就代表誰更傷心一樣。

一句光有音量沒有感情的“媽已經(jīng)走十年了！”讓多少人噴飯。

真忍不住想，如果讓這兩人一起來演一場哭戲，那會是個(gè)什么樣的場面？

不僅女演員哭得浮夸，男演員在展現(xiàn)爆發(fā)式哭戲時(shí)也是讓人不忍直視。

陳宥維曾經(jīng)在《演員請就位》演繹夜華親手挖掉素素眼睛后的傷心欲絕。

他先是微微眨了兩下眼睛，發(fā)現(xiàn)擠不出眼淚，于是迅速改變了表演思路，緊閉雙眼，咬緊牙關(guān)，試圖以此表達(dá)自己的情緒。

一段表演看得爾冬升都開始懷疑人生，閉上雙眼不忍直視。

最后更是評價(jià)他哭泣的樣子像在嚼口香糖。

而說到爆發(fā)式哭戲，那孫儷在《甄嬛傳》中得知沈眉莊難產(chǎn)去世時(shí)的那場戲，絕對是教科書級別的。

因?yàn)樨膩淼锰蝗唬詫O儷沒有馬上爆發(fā)，而是眼里含著淚，整個(gè)人渾渾噩噩地往外走，此時(shí)四肢已經(jīng)發(fā)軟。

而越走，心里的那份痛就越明顯，眼淚已經(jīng)止不住地落了下來，這時(shí)候已經(jīng)需要靠槿汐攙扶著，幾乎要昏厥過去。

最后徹底回神，意識到沈眉莊真的撒手人寰時(shí)，就徹底爆發(fā)出來，扶著柱子失聲痛哭，人也不斷往地上癱。

前幾位的表演，一個(gè)勁地去體現(xiàn)“爆發(fā)”的狀態(tài)，卻不知道情感最緊張到位的往往是爆發(fā)的前一刻。

孫儷就很聰明地把爆發(fā)前瀕臨崩潰的一段給演出來了，給后面的爆發(fā)式的哭戲奠定了基石，不會讓人覺得她哭得過分夸張，因?yàn)樗星榫w都是一點(diǎn)點(diǎn)釋放出來的。痛失孩子后的哭戲也是讓人為之動(dòng)容。

三、蔣欣，張柏芝，張曼玉，熱依扎示范怎么演一邊笑一邊哭

笑中帶淚的演繹，更能展示人物豐富又糾結(jié)的內(nèi)心活動(dòng)，更能讓觀眾共情。

因?yàn)樵诒砬樯希藓托κ莾蓚€(gè)極端的狀態(tài)，但是當(dāng)這兩者合二為一時(shí)，往往會碰撞出讓人意外的效果。

只不過這種哭戲?qū)ρ輪T演技的要求更高，一不留神，邊笑邊哭就會變成哭笑不得。

比如喬欣在《小風(fēng)暴》中看到男主和壞蛋同歸于盡時(shí)，哭得聲嘶力竭。只不過如果抹掉她的眼淚，這表情看起來竟然讓人覺得帶著幾分藏不住的竊喜。

明明該哭得傷心的戲份，她卻演成了一張笑臉。

同樣的還有陳偉霆。

《活色生香》里，喜歡的人離世時(shí)，陳偉霆大概想演出那種嘲笑命運(yùn)無常的狀態(tài)，結(jié)果全程讓人覺得他人格分裂，哭也不是，笑也不是。

讓我們來看看什么才是邊哭邊笑的正確打開方式。

蔣欣在《甄嬛傳》里得知自己對皇帝的情愛都只是自己的一廂情愿時(shí)，一邊落淚，一邊卻仰天大笑。

她的笑，是笑自己的真心錯(cuò)付，是笑自己活成了一個(gè)笑話，更是笑自己輸?shù)脧貜氐椎住?/p>

蔣欣的眼神里有不甘，有自憐，整個(gè)人顯得有些癲狂，但是卻讓人覺得格外心疼。

蔣欣用這場戲成功為囂張跋扈的華妃洗白，將她演成了一個(gè)一入深宮誤終身的可憐人。

還記得張柏芝在《喜劇之王》中的哭戲嗎？在車上不受控制的喜極而泣時(shí)，絕對可以稱得上一場邊笑邊哭的教科書式表演。

還有張曼玉在電影《甜蜜蜜》中的一場哭戲。當(dāng)他看到去世的丈夫，為了討她歡心，身上紋的米老鼠時(shí)，先是沒忍住一笑，仿佛回憶起了以前的幸福甜蜜，緊接著開始了低頭痛哭。

再看《山海情》中的熱依扎。

不管是默默落淚，還是嚎啕大哭，還是笑中帶淚，哭的形式有很多種，但是想要哭得讓觀眾憐惜，讓觀眾共情，那么秘訣只有一個(gè)——就是要哭得真實(shí)。

哭不只是掉兩滴眼淚，如果只有眼淚沒有情緒，那么就成了小孩子無意義的哭鬧，除了惹人心煩外毫無作用。

而情緒的來和去都是一個(gè)漸變的過程，哭戲也需要表現(xiàn)出這種過程來，才能哭得真。

然而現(xiàn)在的一些演員，在演戲前，沒有去琢磨和觀察過正常人的表情變化，覺得臉上掛兩滴眼藥水就是傷心欲絕，甚至有人還要滴兩瓶眼藥水。

而從劉若英、孫儷、蔣欣等人的表演中，可以看到她們演哭戲時(shí)是很注重內(nèi)心表達(dá)的。

演技是練出來的，但是在這個(gè)流量時(shí)代，很多人只想著沽名釣譽(yù)，演戲只是他們積累人氣的一種方式，演完一部戲還要忙著跑綜藝、給品牌站臺，哪里有時(shí)間和精力去琢磨演技呢？

觀眾之所以忍受不了拙劣的哭戲。用眼藥水代替眼淚，用亂飛的表情代替內(nèi)心的情緒，因?yàn)檫@是演員在表演上的一種敷衍，更是對作品和觀眾的不尊重。

這種敷衍的態(tài)度，換來群嘲也不足為奇。因?yàn)檠輪T最重要的還是演技。