作者| 無花果
編輯| 明明
去年就官宣將拍第二部的《大宋少年志2》，在本月終于接連曝出路透，除了韋衙內(nèi)外，五大主演全部回歸。這部既不是IP，也無大制作，但第一部曾達(dá)到豆瓣7.9高分的青春熱血懸疑劇是2019年名副其實(shí)的黑馬，第二部在網(wǎng)友的高期待中應(yīng)運(yùn)而生。
無獨(dú)有偶，在前不久舉辦的騰訊視頻V視界大會上，還宣布了《慶余年》第二部和《御賜小仵作》第二部將拍；今年10月份在愛奇藝完結(jié)的收獲大批粉絲的《唐朝詭事錄》，也迅速被主創(chuàng)證實(shí)，將投入到第二部的創(chuàng)作中。
除了這幾部主打懸疑的古裝IP開發(fā)劇二代以外，頂流生花們主演的以情感為主要看點(diǎn)的古偶劇也幾乎在同一時間扎堆，如趙麗穎、林更新的《與鳳行》，楊冪、龔俊的《狐妖小紅娘》，劉詩詩、劉宇寧的《一念關(guān)山》同時期拍攝；肖戰(zhàn)、任敏的《玉骨遙》和楊紫、張晚意的《長相思》率先進(jìn)入排播階段。
當(dāng)權(quán)謀、武俠、懸疑題材相繼給古裝男頻劇賦能，下一輪PK還會是大女主贏嗎？
黑馬IP衍生劇二代，男頻劇刷新古偶新格局
以往盤點(diǎn)古偶劇，清一色都是女性向題材，無論男女主的身份、地位、行頭怎么改變，核心思路無外乎是“霸總”或者“性轉(zhuǎn)版女霸總”的愛情故事，這讓披著仙俠、武俠、宅斗外衣談戀愛的劇集數(shù)不勝數(shù)，也讓更易操作的中小體量甜寵劇一度在各大平臺占據(jù)不小的空間。
但近幾年的古偶劇市場明顯有變化，隨著《慶余年》《贅婿》《唐朝詭事錄》等“大男主爽文”和雙男主懸疑劇興起之后，從前對古偶劇不感冒的男性觀眾也開始大批涌入，而中小體量的古偶甜寵劇則在大批消失。
總而言之，是男頻古偶劇崛起了。
男頻古偶劇不僅是內(nèi)容上與女頻劇有所區(qū)別，它的其中一大特征還有更容易開發(fā)第二部。而這還要從2015年的高分古裝劇《瑯琊榜》開始追本溯源。《瑯琊榜》的影視劇版本雖然被正午陽光開發(fā)得極為成功，為其灌注了歷史權(quán)謀和武俠的色彩，但其原著小說也逃不開架空+杰克蘇+耽美文的套路，本質(zhì)上來說就是以男性為受眾的古偶劇。
《瑯琊榜》在國內(nèi)外爆火之后，緊接著又拍攝了“故事延續(xù)，主角全更換”的第二部《瑯琊榜之風(fēng)起長林》，熱度雖遠(yuǎn)不及第一部，但口碑彌補(bǔ)了收視，豆瓣評分達(dá)到了8.4分之高。
但與《瑯琊榜》對第二部的開發(fā)所不同的是，一方面，《大宋少年志》《慶余年》《唐朝詭事錄》《御賜小仵作》無論體量大小，第二部走的都是原班人馬/角色路線，目測受眾粘性也會更高。另一方面，與《瑯琊榜》系列尤其是第二部所帶有的濃重悲劇色彩相比，這幾部劇都或多或少地加入了喜劇元素，去掉了權(quán)謀、懸疑、驚悚題材的厚重或驚險(xiǎn)感。
在觀眾對戀愛情節(jié)看膩的這些年，男頻劇因故事的層次更豐富而更容易得到高口碑。這其中，原創(chuàng)、改編兩手抓的王倦成為男頻劇的“王牌編劇”。王倦不僅創(chuàng)作過《木府風(fēng)云》和《舞樂傳奇》兩部豆瓣評分超過8分的古裝劇，還擔(dān)任了《大宋少年志》的劇本策劃和《慶余年》《斗羅大陸》《雪中悍刀行》的編劇工作。
《慶余年》《雪中悍刀行》中的權(quán)謀、懸疑、武俠元素都是男頻的重要標(biāo)識，《慶余年》中的“穿越梗”更是首次出現(xiàn)在男頻劇中，后來在《贅婿》中也有出現(xiàn)；《斗羅大陸》則延續(xù)了《大宋少年志》青春熱血勵志的內(nèi)核和群像的表達(dá)，同時，玄幻、武打的酷炫也是《斗羅大陸》原著小說征服男性受眾的核心賣點(diǎn)。
《唐朝詭事錄》是將懸疑志怪類型的網(wǎng)絡(luò)電影風(fēng)格帶入到網(wǎng)劇中的典型。草根偵探的視角、雙男主的設(shè)定和特效場景的升級，是它能夠脫穎而出的制勝法寶。單元案件的形式和主角的固定搭配，也讓《唐朝詭事錄》過渡到第二部，甚至形成系列劇。
不需要建構(gòu)龐大的世界觀，小體量的《御賜小仵作》不以令人眼花繚亂的視覺系見長，而是在男女頻中找到了平衡，既打造了單元案件的連續(xù)性和真實(shí)感，也有女觀眾愛看的“體制內(nèi)男友”部分，第二部則要看其整體制作水準(zhǔn)是否有明顯升級。
除了以上提到的幾部男頻古偶劇外，未完待續(xù)的《贅婿》也有第二部計(jì)劃傳出，不出意外的話上一部火出圈的“小男主”郭麒麟仍會是第一人選。而繼《慶余年》《雪中悍刀行》之后，“古裝大男主專業(yè)戶”張若昀的第三部戲《顯微鏡下的大明》也已經(jīng)拍攝完畢，這部只有12集的短劇主打“歷史”，改編自馬伯庸的同名小說。
85花回歸古偶劇，“上古大女主”卷土重來
繼《三生三世十里桃花》用“四海八荒”定調(diào)大女主古偶劇的龐大世界觀之后，此后的各路女頻IP都在效仿，到了去年的《千古玦塵》，上古、上神字眼已招致網(wǎng)友吐槽，但這仍然阻擋不住仙俠題材中此類華麗、高大上背景和身份的再復(fù)制。
并且在虞書欣、趙露思等95花開始霸占古偶熒屏之后，85、90花也按捺不住回歸的心。
嘗試過農(nóng)村、懸疑題材的趙麗穎在《與鳳行》中是上古時期的魔界千歲女王爺；楊紫是《長相思》中流落大荒的高辛王姬玖瑤，而高貴身份之下，她們都經(jīng)歷了寄人籬下，隱忍蟄伏的凡間歷練時期，后與男主相識并且共同守護(hù)天下蒼生。
題材與設(shè)定的不新鮮，讓兩位一線花接下這類IP后受到粉絲不少爭議，畢竟各年齡層生花“內(nèi)卷”下，質(zhì)量過硬并多樣化的作品才是立身之本，及時的轉(zhuǎn)型、升級也就迫在眉睫。但目前的現(xiàn)狀則是，只要造型夠美，特效夠仙，其他類型劇還暫時無法撼動此類“大女主”古偶劇的基本盤。于是，同質(zhì)化的古偶大IP對于85花來說也不失為一種穩(wěn)妥選擇。
楊冪和劉詩詩的新劇《狐妖小紅娘》和《一念關(guān)山》就相對顯得耳目一新，兩部劇先后憑路透造型未播先火。首先是新貴制作公司恒星引力出品的《狐妖小紅娘》中的紅裝造型，給楊冪刷了一波存在感。不管劇情如何，精美、個性化、貼合演員的服化道印象立穩(wěn)了，對于女性向的古偶劇來說就贏了一半。
《一念關(guān)山》定位為古裝動作題材，劉詩詩此前在《聊齋奇女子》《仙劍奇?zhèn)b傳3》《怪俠一枝梅》中都走過“打女”路線，舞蹈功底給她的動作戲加分不少，相對于純戀愛題材，劉詩詩還是相當(dāng)適合武俠路線的。
值得注意的是，楊冪、劉詩詩、楊紫此次合作的男主龔俊、劉宇寧、張晚意都是近兩年才火起來的90生，可見女性向古偶劇男主更新?lián)Q代之快。
同樣是85花代表，觀眾緣欠佳的楊穎和馬天宇主演的《塵緣》能否實(shí)現(xiàn)逆襲，還要看劇集播出的效果。
頂流肖戰(zhàn)則以《玉骨遙》回歸古偶劇似乎是意料之中。《陳情令》《斗羅大陸》之后，肖戰(zhàn)連續(xù)接了軍旅題材的《王牌部隊(duì)》，現(xiàn)代劇《余生，請多指教》《驕陽伴我》和改革開放背景的《夢中的那片海》，目前還沒有哪部再復(fù)制《陳情令》的盛況，而作為古偶劇大戶的騰訊視頻，定然不會無視肖戰(zhàn)在古偶劇領(lǐng)域的號召力。
其他大制作古偶劇中，楊超越和丁禹兮主演的《七時吉祥》占盡先機(jī)，“恒星引力+九鷺非香”的王炸組合在今年暑期檔已被《蒼蘭訣》驗(yàn)證過；而借助主演戲外戀情的熱度，也讓一些古偶劇被CP粉們提前預(yù)定，如白鹿、張凌赫主演的《寧安如夢》，和白敬亭、宋軼主演的《長風(fēng)渡》都是“戲假情真”的代表。
另外，古偶劇也是驗(yàn)證新頂流人氣和古早大IP號召力的“試金石”，由新晉人氣小生王鶴棣和陳鈺琪主演《浮圖緣》，張彬彬、徐璐主演的《月歌行》，以及鞠婧祎合作陳哲遠(yuǎn)的《仙劍奇?zhèn)b傳4》都是新流量粉絲們關(guān)注的重點(diǎn)，同樣可以驗(yàn)證女頻古偶劇的戰(zhàn)斗力。
網(wǎng)絡(luò)平臺興起的這些年，古偶劇和其他品類的影視劇一樣，走入了層層細(xì)分的岔路口。從包裝上看，男性向懸疑劇融入了酷炫的武打、志怪和探險(xiǎn)后，開始推進(jìn)劇二代的運(yùn)營；女性情感劇向則沉浸在神話和仙俠的夢幻中多年，已陷入同質(zhì)化，亟待作出突破和升級。
