國劇市場上接連不斷地推出新作，但《人世間》之后并沒有真正意義上大爆的作品，雖然《余生，請多指教》，《心居》同樣有著不錯的討論度，但受眾群體有限，沒能夠引發(fā)全民追劇的熱潮。而在這之前，《相逢時節(jié)》，《我們的婚姻》等作品更是反響平平，質(zhì)量參差不齊。
不過大部分國產(chǎn)劇作都沒有讓觀眾感到乏味，無論是在敘事或是人物設(shè)定上都盡可能地打破觀眾的刻板印象，比如《我們的婚姻》中，對于女性角色的呈現(xiàn)就盡可能的做到全面多樣，而《心居》中飾演的男性角色又是暴發(fā)戶和落魄的文藝青年，讓人眼前一亮。
然而并不是所有的國產(chǎn)劇作都能夠讓觀眾發(fā)現(xiàn)亮點，也有一部分作品在創(chuàng)作時就僅僅只是為了博眼球，并不在乎品質(zhì)。剛剛上線的《我叫趙甲第》就是一部讓觀眾接受無能的作品，從人設(shè)到故事，處處都透露著套路。
這部劇作改編自烽火戲諸侯的網(wǎng)絡(luò)小說《老子是癩蛤蟆》，故事講述的是北方經(jīng)濟(jì)巨鱷的繼承人趙甲第南下海城開始自己的大學(xué)生活，從小父親的種種劣跡讓趙甲第不能認(rèn)同，兩人的關(guān)系一直僵化，他不愿接受父親的錢，過著貧窮的生活。
趙甲第是典型的“逆富二代”，沒有選擇按部就班地走父親給他安排好的路，而是像普通人一樣經(jīng)歷大學(xué)生活，經(jīng)歷愛情，最終成長為一個男人。這部劇作的主視角放在了豪門家族的權(quán)力斗爭以及趙甲第的個人成長。
從故事設(shè)定的角度來看，劇作本身并沒有太大的新意，最為吸引觀眾的反倒是其原作小說。由于這部作品是由網(wǎng)文改編，男主人設(shè)與陳二狗相似，吸引了不少觀眾駐足。
但劇作開播之后，就被一二星刷屏，且觀眾的差評理由出奇的一致，都認(rèn)為這部作品沒看過原著根本看不進(jìn)去，劇作前期連人物背景都沒有介紹，也有觀眾已經(jīng)預(yù)料到了這部劇版改編不可能拍出原著的味道。
《我叫趙甲第》為何如此拉垮？看過前期的劇情就知道，不但敘事混亂，人物設(shè)定也趨于臉譜化，一部分故事情節(jié)更是嚴(yán)重缺乏邏輯。
劇作一開始將視角放在了趙甲第的小時候，他的父親趙三金正在被人追逐，繼而發(fā)生了車禍。但劇作并沒有交代這起車禍發(fā)生的原因，跟在他車輛后面追逐的人是誰，他們?yōu)楹卧诎l(fā)生車禍之后轉(zhuǎn)頭就走，劇作都沒有把原因講清楚。
然而鏡頭一轉(zhuǎn)就到了趙三金功成名就回家，先是教訓(xùn)了村里小時候欺負(fù)過自己的村霸，又將所有的人召集到一起給每個人發(fā)錢，完全是一副暴發(fā)戶的姿態(tài)。但實際上男主角已經(jīng)離家八年，一直被村里人傳是去坐了牢。
至于趙三金究竟去做了什么，又是哪來的這么多錢，都沒有交代清楚，回到家之后便被自己的父親教訓(xùn)，而他的妻子不但對他沒有任何的埋怨，還在看到趙三金之后一臉的期待，讓人難以理解。
而趙三金再一次離開家的原因也讓人看得一頭霧水，被父親教訓(xùn)之后老老實實地在房間里抄家訓(xùn)，但僅僅因為兒子的一句暴發(fā)戶便再次離家出走。趙三金到底是一個什么樣的人，依然讓人看不清楚，更像是劇作刻意設(shè)定的反面人物。既然不愿意抄家訓(xùn)，又為何老老實實地動手寫，明明動了想要離開家的念頭，又為何要以兒子的一句話為契機(jī)？
顯然前期劇情的邏輯無法自洽，包括這部劇作埋下的一條副線，趙三金當(dāng)年發(fā)生車禍之后便結(jié)下了仇家，他撞的那一家人的孩子長大并將他視作仇敵。但是從劇作呈現(xiàn)的車禍現(xiàn)場來看，并沒有告訴觀眾有人員傷亡，三輛車撞在一起也不過是讓趙三金有了點皮肉傷，何來如此大的仇恨？
《我叫趙甲第》更像是一部服務(wù)于原著粉的作品，只有看過原作小說的觀眾才能理清楚劇中的人物關(guān)系，對于普通觀眾來說，沒有前期的人物背景交代，完全不懂趙三金的一波操作究竟為何。包括他領(lǐng)回家的小女孩又是從何而來，都是這部劇作挖了坑不填的結(jié)果。
這種缺乏敘事邏輯的作品實在是讓人很難看得下去，即便后續(xù)劇作會將這些坑一一補(bǔ)齊，也擋不住觀眾看了前期的內(nèi)容就已經(jīng)想要棄劇，這樣的國產(chǎn)劇作自然難以服眾，完全是創(chuàng)作者的一場自嗨罷了。
