國劇市場上接連不斷地推出新作,但《人世間》之后并沒有真正意義上大爆的作品,雖然《余生,請多指教》,《心居》同樣有著不錯的討論度,但受眾群體有限,沒能夠引發(fā)全民追劇的熱潮。而在這之前,《相逢時節(jié)》,《我們的婚姻》等作品更是反響平平,質(zhì)量參差不齊。
不過大部分國產(chǎn)劇作都沒有讓觀眾感到乏味,無論是在敘事或是人物設(shè)定上都盡可能地打破觀眾的刻板印象,比如《我們的婚姻》中,對于女性角色的呈現(xiàn)就盡可能的做到全面多樣,而《心居》中飾演的男性角色又是暴發(fā)戶和落魄的文藝青年,讓人眼前一亮。
然而并不是所有的國產(chǎn)劇作都能夠讓觀眾發(fā)現(xiàn)亮點,也有一部分作品在創(chuàng)作時就僅僅只是為了博眼球,并不在乎品質(zhì)。剛剛上線的《我叫趙甲第》就是一部讓觀眾接受無能的作品,從人設(shè)到故事,處處都透露著套路。
這部劇作改編自烽火戲諸侯的網(wǎng)絡(luò)小說《老子是癩蛤蟆》,故事講述的是北方經(jīng)濟(jì)巨鱷的繼承人趙甲第南下海城開始自己的大學(xué)生活,從小父親的種種劣跡讓趙甲第不能認(rèn)同,兩人的關(guān)系一直僵化,他不愿接受父親的錢,過著貧窮的生活。
趙甲第是典型的“逆富二代”,沒有選擇按部就班地走父親給他安排好的路,而是像普通人一樣經(jīng)歷大學(xué)生活,經(jīng)歷愛情,最終成長為一個男人。這部劇作的主視角放在了豪門家族的權(quán)力斗爭以及趙甲第的個人成長。
從故事設(shè)定的角度來看,劇作本身并沒有太大的新意,最為吸引觀眾的反倒是其原作小說。由于這部作品是由網(wǎng)文改編,男主人設(shè)與陳二狗相似,吸引了不少觀眾駐足。
但劇作開播之后,就被一二星刷屏,且觀眾的差評理由出奇的一致,都認(rèn)為這部作品沒看過原著根本看不進(jìn)去,劇作前期連人物背景都沒有介紹,也有觀眾已經(jīng)預(yù)料到了這部劇版改編不可能拍出原著的味道。
《我叫趙甲第》為何如此拉垮?看過前期的劇情就知道,不但敘事混亂,人物設(shè)定也趨于臉譜化,一部分故事情節(jié)更是嚴(yán)重缺乏邏輯。
劇作一開始將視角放在了趙甲第的小時候,他的父親趙三金正在被人追逐,繼而發(fā)生了車禍。但劇作并沒有交代這起車禍發(fā)生的原因,跟在他車輛后面追逐的人是誰,他們?yōu)楹卧诎l(fā)生車禍之后轉(zhuǎn)頭就走,劇作都沒有把原因講清楚。
然而鏡頭一轉(zhuǎn)就到了趙三金功成名就回家,先是教訓(xùn)了村里小時候欺負(fù)過自己的村霸,又將所有的人召集到一起給每個人發(fā)錢,完全是一副暴發(fā)戶的姿態(tài)。但實際上男主角已經(jīng)離家八年,一直被村里人傳是去坐了牢。
至于趙三金究竟去做了什么,又是哪來的這么多錢,都沒有交代清楚,回到家之后便被自己的父親教訓(xùn),而他的妻子不但對他沒有任何的埋怨,還在看到趙三金之后一臉的期待,讓人難以理解。
而趙三金再一次離開家的原因也讓人看得一頭霧水,被父親教訓(xùn)之后老老實實地在房間里抄家訓(xùn),但僅僅因為兒子的一句暴發(fā)戶便再次離家出走。趙三金到底是一個什么樣的人,依然讓人看不清楚,更像是劇作刻意設(shè)定的反面人物。既然不愿意抄家訓(xùn),又為何老老實實地動手寫,明明動了想要離開家的念頭,又為何要以兒子的一句話為契機(jī)?
顯然前期劇情的邏輯無法自洽,包括這部劇作埋下的一條副線,趙三金當(dāng)年發(fā)生車禍之后便結(jié)下了仇家,他撞的那一家人的孩子長大并將他視作仇敵。但是從劇作呈現(xiàn)的車禍現(xiàn)場來看,并沒有告訴觀眾有人員傷亡,三輛車撞在一起也不過是讓趙三金有了點皮肉傷,何來如此大的仇恨?
《我叫趙甲第》更像是一部服務(wù)于原著粉的作品,只有看過原作小說的觀眾才能理清楚劇中的人物關(guān)系,對于普通觀眾來說,沒有前期的人物背景交代,完全不懂趙三金的一波操作究竟為何。包括他領(lǐng)回家的小女孩又是從何而來,都是這部劇作挖了坑不填的結(jié)果。
這種缺乏敘事邏輯的作品實在是讓人很難看得下去,即便后續(xù)劇作會將這些坑一一補(bǔ)齊,也擋不住觀眾看了前期的內(nèi)容就已經(jīng)想要棄劇,這樣的國產(chǎn)劇作自然難以服眾,完全是創(chuàng)作者的一場自嗨罷了。