為了增強(qiáng)戲劇的沖突性和故事的完整性,大反派是影視劇中不可或缺的角色。
這些角色往往復(fù)雜多變,無(wú)惡不作,心狠手辣,給觀眾留下深刻的印象。
有些演員也因此成名,比如何家駒被媒體封為“香港十大獸星”之一;任達(dá)華因?yàn)槌3霈F(xiàn)在黑道片中,被稱(chēng)為“江湖大哥”。
反派角色能成就演員,也會(huì)給演員帶來(lái)困擾,演得太過(guò)逼真,容易讓觀眾“人戲不分”,從而對(duì)演員進(jìn)行人身攻擊,比如李明啟老師,因?yàn)椤叭輯邒摺币唤牵B上街買(mǎi)菜都被扔雞蛋。
這些年,國(guó)產(chǎn)劇里也涌現(xiàn)出不少大反派,個(gè)個(gè)都是經(jīng)典,個(gè)個(gè)都是噩夢(mèng),給他們排個(gè)名,容嬤嬤僅排第七名。
以下10位反派角色,哪一位曾給你帶來(lái)陰影?機(jī)關(guān)算計(jì)的背后,這些角色又面臨過(guò)怎樣的愛(ài)恨掙扎?
第一名:安嘉和(馮遠(yuǎn)征飾)
角色來(lái)源:《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》
人物特點(diǎn):善于偽裝、殘暴至極、心理扭曲
20年過(guò)去,提到《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》,很多人腦海里依然會(huì)呈現(xiàn)出安嘉和對(duì)梅湘南施暴的場(chǎng)景,令人窒息,堪稱(chēng)童年陰影。
這是國(guó)產(chǎn)劇歷史上少有的關(guān)注到家庭暴力的題材,那種男性站在道德制高點(diǎn),對(duì)女性的尊嚴(yán)和人格進(jìn)行踐踏的行為,是一部分中國(guó)家庭的縮影。
在外人面前,安嘉和是個(gè)完美男人,醫(yī)術(shù)高能力強(qiáng)的外科專(zhuān)家,對(duì)妻子體貼入微,為人熱心善良。
可是關(guān)上家門(mén),他卻變成了另外一副模樣。
安嘉和的第一任妻子因?yàn)樗谋┝ψ呱辖^路,第二任妻子梅湘南也在走向相同的悲劇。
安嘉和無(wú)時(shí)不刻懷疑梅湘南,任何不成立的理由,都能成為他施暴的借口。
梅湘南去家訪,安嘉和懷疑她和學(xué)生家長(zhǎng)有染;梅湘南一時(shí)半會(huì)聯(lián)系不上,安嘉和就腦補(bǔ)她在做背叛他的事情。
每一次,安嘉和的拳頭都會(huì)落在梅湘南身上,口鼻流血,鼻青臉腫,肋骨骨折,是梅湘南的常態(tài)。
在安嘉和的控制下,梅湘南活得戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢,郁郁寡歡,她想逃,卻逃不出丈夫給她布下的甜蜜陷阱。
安嘉和對(duì)梅湘南打得越狠,他的道歉就越“真誠(chéng)”,梅湘南只能一次又一次地原諒他。
在拍攝時(shí),馮遠(yuǎn)征對(duì)梅婷不是真打,但鏡頭刻畫(huà)出來(lái)的窒息感,讓人恨不得沖進(jìn)屏幕把安嘉和打一頓。
馮遠(yuǎn)征將人物的狠戾、扭曲展現(xiàn)到極致,一個(gè)眼神,一個(gè)表情,都足以讓人顫栗。
安嘉和是可悲可恨的,他完全無(wú)視妻子的尊嚴(yán),把對(duì)方當(dāng)成一個(gè)發(fā)泄的工具。
暴力之下,安嘉和心靈深處隱藏著許多自卑、不安和恐懼,他用高高在上的姿態(tài),獲得內(nèi)心的平穩(wěn),卻走向了一條無(wú)盡的深淵。
馮遠(yuǎn)征靠安嘉和這個(gè)角色一戰(zhàn)成名,因?yàn)槿宋锾^(guò)深入人心,以至于大眾常常忽略他的演技。
為了走出“安嘉和”,馮遠(yuǎn)征成了反家暴宣傳大使。
第二名:宜修皇后(蔡少芬飾)
角色來(lái)源:《甄嬛傳》
人物特點(diǎn):挑撥離間,走火入魔,心狠手辣
安陵容曾形容宜修皇后:“處處周全,人人的心思都顧得到。”看似褒獎(jiǎng),實(shí)則話(huà)里有話(huà)。
在整個(gè)后宮中,所有的嬪妃都在明處,只有宜修在暗處,她表面上是端莊大方、母儀天下的皇后,背地里卻搞了無(wú)數(shù)小動(dòng)作。
面對(duì)恃寵而驕的華妃,她總是步步退讓?zhuān)鹧b畏懼,實(shí)則卻是“捧殺”,讓華妃無(wú)底線(xiàn)的放縱,污蔑沈眉莊,殺死宮女,對(duì)夏冬春施以酷刑,和甄嬛作對(duì),種種行為,觸怒龍顏,失去寵愛(ài)。
面對(duì)投奔她的安陵容和祺貴人,宜修溫柔體貼,救她們于水火,實(shí)際上她們都只是用來(lái)制衡華妃和甄嬛的棋子。
宜修不顯山不露水,甚至不親自動(dòng)手,只要幾句話(huà)就能挑撥妃子之間的關(guān)系,讓她們斗個(gè)你死我活,坐收漁翁之利。
她害死了自己的親姐姐純?cè)玫搅嘶屎笾唬缓λ例R妃,把三阿哥過(guò)繼在自己名下;毒壞安陵容的嗓子,讓她不能繼續(xù)爭(zhēng)寵;害甄嬛流產(chǎn),和皇上心生嫌隙……
曾幾何時(shí),宜修是后宮最大的贏家,可是她從來(lái)沒(méi)有得到過(guò)半分安寧和快樂(lè)。
多少個(gè)夜深人靜的時(shí)刻,她獨(dú)守空房,聽(tīng)著皇上又寵幸哪個(gè)妃子的消息,她流著淚,那種孤獨(dú)包圍著她,折磨著她。
她怕任何一個(gè)得寵的妃子誕下皇子,未來(lái)爭(zhēng)奪皇位,讓她無(wú)法在后宮擁有最大的權(quán)利。
為了沒(méi)有后顧之憂(yōu),她必須斬草除根,無(wú)論是親她還是恨她的人,她都不會(huì)手下留情。
后期的甄嬛也狠辣,但她還有良知,對(duì)身邊的人是真心的,但宜修不是,她就像一個(gè)冷面殺手,將人殺得片甲不留。
多行不義必自斃,因果報(bào)應(yīng),誰(shuí)也逃不過(guò)。
宜修算計(jì)了一生,最終被幽禁,被皇上賜予“死生不復(fù)相見(jiàn)”,太子上位后,她依然是“皇后”之位,這種屈辱,粉碎了她的尊嚴(yán),讓她生不如死。
在后宮之中,想要至高無(wú)上的權(quán)利,從來(lái)不是只有簡(jiǎn)單的算計(jì)就能成事的,還需要格局和人心,宜修恐怕到死都沒(méi)明白這一點(diǎn)。
第三名:孫興(吳曉亮飾)
角色來(lái)源:《掃黑風(fēng)暴》
人物特點(diǎn):踐踏生命,漠視法律,十惡不赦
吳曉亮接到孫興這個(gè)角色時(shí),看了大量犯罪紀(jì)錄片,和法制類(lèi)節(jié)目,將一個(gè)人間惡魔詮釋到人人誅之的程度。
孫興的惡,從出生就注定了。
他不是愛(ài)的結(jié)晶,而是賀蕓被高明遠(yuǎn)“強(qiáng)迫”的結(jié)果,賀蕓對(duì)他沒(méi)有母愛(ài),只有說(shuō)不出口的委屈和仇恨。
賀蕓曾說(shuō):
“這就像一場(chǎng)噩夢(mèng),一場(chǎng)無(wú)法自拔的夢(mèng)魘,他將我?guī)У搅肆硪粋€(gè)世界——地獄。這孩子,在我的身體里,我沒(méi)有一天不恨他。”
賀蕓沒(méi)有給予孫興任何陪伴和照顧,而高明遠(yuǎn)除了負(fù)擔(dān)孫興的撫養(yǎng)費(fèi),對(duì)他的教育只有威脅和恐嚇。
高明遠(yuǎn)是個(gè)無(wú)所不用其極的商人,耳濡目染之下,孫興成了社會(huì)最大的毒瘤。
十幾歲就殘害少女,從法律上來(lái)說(shuō),死刑都不足以懲罰他的罪行,但是賀蕓利用手上的權(quán)力,讓孫興一點(diǎn)苦都沒(méi)吃,整容改名之后,又出來(lái)禍害人間。
對(duì)孫興來(lái)說(shuō),有重重的保護(hù)傘,犯罪成本太低了,他完全不把人命放在眼里。
徐英子的弟弟撞破了孫興的秘密,孫興讓他走上絕路,對(duì)前來(lái)求情的徐英子更是百般凌辱,逼得她對(duì)這個(gè)世界沒(méi)有任何貪戀。
孫興的夜總會(huì)藏著許多見(jiàn)不得人的勾當(dāng),放美麗貸,誘惑妙齡女子,讓她們出賣(mài)靈魂,步入深淵。
因?yàn)閷O興走上失去生命的還有,目擊高赫出獄的麥自立、追查真相的林漢、為夫申冤的薛梅。
一個(gè)人背負(fù)著9條人命,他卻沒(méi)有絲毫悔過(guò)之心,只有愈發(fā)狠辣的手段。
“順我者昌,逆我者亡”,是孫興的人生教條。
孫興的可恨之處在于,玩弄人命,踐踏法律;他的可悲之處在于,即便游戲人間,也沒(méi)能填補(bǔ)他內(nèi)心的空缺。
最終孫興得到了應(yīng)有的懲罰,數(shù)罪并罰,用一條命告慰無(wú)辜慘死的普通人。
孫興的故事彰顯了正義的力量,也給“生而不教”的父母敲響了警鐘。
第四名:羋姝(劉濤飾)
角色來(lái)源:《羋月傳》
人物特點(diǎn):自私自利,心胸狹隘,雙重人格
羋姝的悲劇和《甄嬛傳》中宜修皇后是差不多,一生都被框在嫡庶之分的價(jià)值觀里,為了保住自己的身份地位,不惜清除異己,哪怕是自己的姐妹。
羋姝一開(kāi)始是溫柔賢良的,只是在秦國(guó)后宮,親眼看著身份低微的羋月獲得秦王寵愛(ài),她的嫉妒心開(kāi)始作祟,從而一步步走向腹黑之路。
作為楚國(guó)的嫡公主,羋姝從小就享受著榮華富貴和眾人擁戴,在她看來(lái),像羋月這樣的庶女,就該生活在底層,受盡人間涼薄。
可是羋月偏偏自有命數(shù),不錯(cuò)的容貌,率真的個(gè)性,滿(mǎn)腹的才華,備受秦王寵愛(ài)。
面對(duì)羋月的威脅,羋姝表面裝作大氣,背地里卻想置她于死地。
當(dāng)玳瑁姑姑污蔑羋月和黃歇私通時(shí),羋姝默認(rèn)了,并且極力撇清關(guān)系;
當(dāng)羋月中蛇蟲(chóng)之毒時(shí),羋姝把解藥藏了起來(lái),眼睜睜看著姐妹生死一線(xiàn);
當(dāng)秦王有立公子稷為太子的意思時(shí),羋姝設(shè)了“殺人蜂”的局,要羋月母子的命;
當(dāng)秦王走后,羋姝撕毀遺詔,讓羋月母子去冰天雪地的燕國(guó)為質(zhì)子……
羋姝惡事做盡,到最后依然沒(méi)有醒悟,羋月顧念姐妹之情饒她一命,她卻認(rèn)為是“羋月不敢殺我”。
羋姝尊貴了半生,卻親手葬送了自己的前程,她錯(cuò)得徹底。
活在嫡公主虛假的尊榮里,以色示人,不懂提升自己、反思自己。
在母憑子貴的后宮中,對(duì)公子蕩百般溺愛(ài),沒(méi)有教會(huì)他做人的良知,和皇子該有的才能,最后公子蕩“舉鼎身亡”,成為笑柄。
活在自己的小小世界里,沒(méi)有作為皇后的格局,沒(méi)有作為姐妹的義氣,敢做不敢當(dāng),虛偽自私,讓自己陷入僵局,永無(wú)翻身之日。
第五位:雪姨(王琳飾)
角色來(lái)源:《情深深雨濛濛》
人物特點(diǎn):為人刻薄、虛偽勢(shì)力、專(zhuān)橫跋扈
原著里,傅文佩對(duì)雪姨的評(píng)價(jià)是:
“雪姨有她的苦處,她是那種除了男人之外,精神上毫無(wú)寄托的女人。”
毫不夸張的說(shuō),雪姨是男權(quán)社會(huì)里最可悲的一種的女性。
雪姨出生底層,渴望改變命運(yùn),成為人上人,她能想到的唯一捷徑是,出賣(mài)色相,嫁給比自己大十幾歲的陸振華。
在那個(gè)“一夫多妻”的年代,想要專(zhuān)房之寵,就必須和陸振華身邊的女人斗得你死我活。
于是,她機(jī)關(guān)算計(jì),趕走了傅文佩一家,還趕走了陸振華的親信李副官一家。
同時(shí),挑撥離間,讓依萍和陸振華父女決裂。
雪姨種種卑劣的行為,終極目的是得到陸家的財(cái)產(chǎn)。不過(guò)她沒(méi)有耐心等陸振華去世,就借由打牌輸錢(qián)等借口將財(cái)產(chǎn)轉(zhuǎn)移到情夫魏光雄處。
雪姨很清楚自己想要什么,為達(dá)目的,能屈能伸。
為了籠絡(luò)陸振華的心,她是軟硬兼施,常常梨花帶雨,把黑的說(shuō)成白的。
為了打壓傅文佩母女,她幾乎趕盡殺絕,發(fā)現(xiàn)陸振華有接濟(jì)他們母女的趨勢(shì),她可以放下臉面大鬧一場(chǎng)。
豪門(mén)里的闊太太,最可怕的是雪姨這一種,因?yàn)樗梢圆灰饑?yán),不要面子,只要利益。若你擋了她的發(fā)財(cái)路,她有一萬(wàn)種明里暗里的手段對(duì)付你。
雪姨最后落得人財(cái)兩空的結(jié)局,歸根到底還是她太貪心,她一邊想要陸振華的財(cái)產(chǎn),一邊想要魏光雄的激情。
她對(duì)這兩個(gè)男人都沒(méi)有愛(ài),不過(guò)是她往上爬的兩枚棋子罷了。
當(dāng)雪姨的陰謀被拆穿,陸振華和魏光雄都離她而去,留給她的只有空蕩蕩的家和牢獄之災(zāi)。
第六名:宋思明(張嘉益飾)
角色來(lái)源:《蝸居》
人物特點(diǎn):忘恩負(fù)義、自私?jīng)霰 p公肥私
宋思明是復(fù)雜的,這個(gè)人物的經(jīng)典之處在于,他有溫柔貼心、重情重義的一面,也有自私?jīng)霰 ⑼髫?fù)義的一面。
一人千面,多重人格,讓觀眾對(duì)他又愛(ài)又恨。
大多數(shù)人對(duì)宋思明的理解,都停留在他和海藻的那段違背道德的戀情。實(shí)際上,宋思明身上的“惡”遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是背叛婚姻這么簡(jiǎn)單。
宋思明是個(gè)典型的鳳凰男,靠著妻子娘家的關(guān)系,步步高升,成為一人之下,萬(wàn)人之上的宋秘書(shū)。
在他低調(diào)、智慧的外表下,隱藏著一顆對(duì)權(quán)利和金錢(qián)無(wú)比貪婪的心。
宋思明利用職務(wù)便利,和黑心的房地產(chǎn)商勾結(jié),從事地下交易,得到“好處”。
官商勾結(jié),官官相護(hù),宋思明住著小房子,卻開(kāi)著豪車(chē),還有巨額存款,這些都是從平民百姓身上吸血得來(lái)的。
在電視劇里,宋思明在政治上的權(quán)謀弱化了很多,著墨更多在他和海藻的感情上。
從已婚男人的角度上看,宋思明的手段十分高明,家里紅旗不倒,家外彩旗飄飄。
宋思明有一套強(qiáng)大的籠絡(luò)人心的邏輯,當(dāng)宋太太發(fā)現(xiàn)他和海藻的茍且之事時(shí),他說(shuō)是“逢場(chǎng)作戲”,并且在宋太太面前依然佯裝成一個(gè)深情負(fù)責(zé)任的丈夫。
對(duì)海藻,宋思明的套路是一樣的——“我愛(ài)你,不求你回報(bào),但你需要的時(shí)候,我一定會(huì)竭盡全力。”
宋思明的確是這么做的,在海藻的姐姐和姐夫需要幫助時(shí),他不遺余力地出錢(qián)出力。
這份不計(jì)回報(bào)的大氣,放到一個(gè)成功男人身上,吸引力是致命的。
于是,海藻在他的溫柔陷阱里,一步錯(cuò)步步錯(cuò)。
宋思明看似深?lèi)?ài)海藻,其實(shí)不過(guò)是中年男人對(duì)青春的懷念。
“每個(gè)男人都會(huì)犯的錯(cuò),不過(guò)是走向中年對(duì)青春的羨慕,走向成功對(duì)仰慕的承受,走向人生之巔對(duì)幸福的又一次追求。”
宋思明這樣的男人是殺傷力最強(qiáng)的,他謹(jǐn)言慎行,圓滑世故,藏著獠牙,不動(dòng)聲色,一點(diǎn)點(diǎn)把人吃干榨凈。
第七位:容嬤嬤(李明啟飾)
角色來(lái)源:《還珠格格》
人物特點(diǎn):忠心護(hù)主、目中無(wú)人、詭計(jì)多端
對(duì)很多人來(lái)說(shuō),容嬤嬤在反派角色中該是數(shù)一數(shù)二的,畢竟她曾是一代人的童年陰影。
時(shí)隔20來(lái)年,重看容嬤嬤,愈姑娘倒覺(jué)得她不是單純的壞,她只是忠心過(guò)了頭。
容嬤嬤是皇后的乳母,從小陪伴她成長(zhǎng),比母親還要親。母親對(duì)孩子的感情,就是見(jiàn)不得她受任何委屈。
因此,容嬤嬤對(duì)紫薇和小燕子的攻擊,不是為了讓自己得到什么利益,只是為了讓皇后高興。
皇后本是后宮中權(quán)威最高的人,也是皇上最寵愛(ài)的人,自從紫薇和小燕子來(lái)到皇宮后,她的地位就受到威脅。
皇后把所有的希望都寄托在十二阿哥身上,而皇上最鐘意四阿哥,小燕子和四阿哥兩情相悅,就有可能是未來(lái)的皇后。紫薇和爾康相愛(ài),紫薇是皇上最憐愛(ài)的女兒,爾康和四阿哥是好友。
同時(shí),這幾個(gè)人都是皇后的死對(duì)頭令妃的同黨。
這些人集合在一起,無(wú)疑是一顆隱形炸彈,說(shuō)不定哪天就把皇后的位置炸沒(méi)了。
容嬤嬤在后宮呆了幾十年,對(duì)后宮的明爭(zhēng)暗斗再熟悉不過(guò),為了保護(hù)皇后,她只能對(duì)小燕子和紫薇無(wú)所不用其極。
容嬤嬤她沒(méi)讀過(guò)書(shū),也沒(méi)什么見(jiàn)識(shí),所有的懲罰和算計(jì)都只是出于本能,她的手段并無(wú)高明之處。
容嬤嬤明晃晃地陷害小燕子,給紫薇“扎針”,輕而易舉就被人抓了把柄。
后宮之中真正的惡人該像宜修皇后那樣,借刀殺人,坐收漁翁之利。
容嬤嬤做了很多惡毒之事,但在事情敗露之后,她獨(dú)自承擔(dān)了所有的責(zé)任,讓皇后和十二阿哥免于受罰。
后來(lái)皇后失寵,削發(fā)為尼,容嬤嬤始終陪伴在側(cè)。當(dāng)皇后病重離世后,她也跟著去了天堂。
容嬤嬤可悲更可憐,她沒(méi)有一天為自己活過(guò),她眼里只有皇后和十二阿哥,此等忠仆,感人至深。
第八位:林小娘(高露飾)
角色來(lái)源:《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》
人物特點(diǎn):不擇手段、貪婪無(wú)度、殺人害命
林小娘本是高門(mén)貴女,在那個(gè)年代,她該嫁給一個(gè)門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的男人,成為當(dāng)家主母,繼續(xù)衣食無(wú)憂(yōu)一輩子。
只可惜,林小娘還沒(méi)成年就家道中落了,盛老太太念及舊情,將她接到自己的府中撫養(yǎng)。
沒(méi)想到,林小娘會(huì)爬上盛纮的床,將整個(gè)盛家后院攪得天翻地覆。
林小娘可以不顧禮義廉恥勾搭盛纮,就足以說(shuō)明她能為了自身利益不擇手段。
林小娘利用美貌和馭夫術(shù)籠絡(luò)盛纮的心,雖然是妾室,卻享受著比正房主母還要好的待遇。
但這不足填滿(mǎn)林小娘的野心,她沒(méi)有安全感,一邊防著主母,一邊防著小妾。
主母有強(qiáng)大的家族撐腰,她奈何不了,只能從小妾下手。
于是,林小娘開(kāi)始迫害衛(wèi)小娘,一開(kāi)始只是克扣炭火和衣食,看衛(wèi)小娘膽小怕事,她的手段逐漸狠辣起來(lái)。
緊接著林小娘污蔑衛(wèi)小娘身邊的親信小桃,砍斷她的一只翅膀。
最后衛(wèi)小娘孤立無(wú)援,在生產(chǎn)之時(shí),林小娘支走所有接生婆,讓她母子俱亡。
少了衛(wèi)小娘這個(gè)心腹大患,林小娘依然不能滿(mǎn)足,要想走的長(zhǎng)遠(yuǎn),還得讓子女走上高位。
她不惜以盛家的臉面為代價(jià),也要讓女兒和伯爵府公子私通,間接毀掉了墨蘭的一生。
林小娘的悲劇,往小了說(shuō)是自作自受,往大了說(shuō)是男權(quán)社會(huì)下吃人禮教的產(chǎn)物。
男尊女卑的時(shí)代,女性除了仰仗男性,沒(méi)有第二條路可走。
因此,林小娘豁出一切也要留在盛家。母憑子貴,她又不得不把希望寄托在兒女身上。
在家從父、婚后從夫、為母從子,是那個(gè)年代女性的上升通道,依附別人而活,失去自我。
當(dāng)然,時(shí)代的局限性也不足以為林小娘洗白,畢竟再多封建制度,也有明蘭這樣的女性閃耀著人性光輝。
第九位:杜明禮(俞灝明飾)
角色來(lái)源:《那年花開(kāi)月正圓》
人物特點(diǎn):陰險(xiǎn)毒辣、身心殘缺、自卑敏感
這部劇上映之時(shí),因?yàn)槎琶鞫Y一角,俞灝明被罵到祖宗十八代,足以可見(jiàn)人物有多壞。
杜明禮的一切悲劇都在跟隨“貝勒爺”后才出現(xiàn)的,劇中對(duì)貝勒爺沒(méi)有過(guò)多刻畫(huà),但從杜明禮的言行舉止中可以知曉,貝勒爺是朝廷命官,手握重權(quán),官商勾結(jié),謀取利益。
杜明禮是貝勒爺?shù)囊活w棋子,為了“馴化”杜明禮,貝勒爺給他“凈了身”。
長(zhǎng)期被貝勒爺PUA,加上不完整的身子,讓杜明禮心理扭曲,極度自卑,被不安全感包圍。
為了能早日脫離貝勒爺,杜明禮在執(zhí)行國(guó)營(yíng)商號(hào)的掌柜時(shí),游離在商戶(hù)之間,從中作梗,中飽私囊,殺人害命。
在所有反派角色中,杜明禮還不算惡毒到極致,但是俞灝明的演繹,讓這個(gè)人物的惡變得豐滿(mǎn)了起來(lái)。
臉上的傷疤,半陰半陽(yáng)的講話(huà)方式,擺弄權(quán)勢(shì)的嘴臉,機(jī)關(guān)算計(jì)的眼神,還時(shí)不時(shí)唱出幾句京劇,這一切都使得杜明禮更加讓人厭惡。
同時(shí),杜明禮也有溫情的一面。面對(duì)胡詠梅,他是動(dòng)過(guò)真心的,也是做過(guò)和她在一起的美夢(mèng)。只可惜殘缺的身心,讓他沒(méi)有勇氣追求愛(ài)情,既然得不到就毀掉,來(lái)安撫內(nèi)心的不甘。
杜明禮毀掉了很多人,也親手掐死了更好的自己,他臣服于欲望和權(quán)利,最終讓自己死無(wú)葬身之地。
第十位:凌玲(吳越飾)
角色來(lái)源:《我的前半生》
人物特點(diǎn):城府頗深、以退為進(jìn)、精明勢(shì)力
錢(qián)鐘書(shū)在《人·獸·鬼》里曾說(shuō)過(guò)一段話(huà):
“最能得男人愛(ài)的并不是美人,我們?cè)摲纻涞牡故窍嗝财匠#松械鹊呐恕R?jiàn)了有名的美人,我們只能仰慕她,不敢愛(ài)她…………反過(guò)來(lái),我們看見(jiàn)普通女人,至多覺(jué)得她長(zhǎng)得還不討厭,往來(lái)的時(shí)候全不放在眼里,忽然有一天,發(fā)現(xiàn)自己糊里糊涂地,不知什么時(shí)候讓她在我們心里作了窩。”
凌玲就是這樣的平平無(wú)奇的中年女人,學(xué)歷不高,長(zhǎng)相一般,工作踏實(shí),體貼入微,一不小心就撞進(jìn)了領(lǐng)導(dǎo)陳俊生的心里。
凌玲知道陳俊生有妻有子,偏偏要往上貼,為的是尋求一棵大樹(shù)遮蔽風(fēng)雨。
她的手段高明,以退為進(jìn),從不逼迫陳俊生離婚,也不撂下狠話(huà),還和羅子君假意交好。
在事情敗露后,凌玲索性一走了之,讓陳俊生心里翻江倒海,火速離了婚,和她再婚。
婚后,凌玲并不在家里吃干飯,反而工作更加努力,渴求利用陳俊生的關(guān)系升職加薪,同時(shí)也在背后推著陳俊生前進(jìn)。
貪心不足蛇吞象,凌玲一步步在貪念中迷失自我,甚至差點(diǎn)斷送陳俊生的前途,以及兩人之間的情分。
凌玲是城府最深的那種第三者,她能屈能伸,沉得住氣,用最柔軟的模樣干最狠的事,該出手時(shí)絕不給地方留余地,100個(gè)羅子君都不是她的對(duì)手。
只要被她盯上的目標(biāo),她一定能拿捏得死死的。求仁得仁,因果循環(huán),她終將為自己的選擇付出代價(jià)。
總結(jié)
這10個(gè)反派角色,堪稱(chēng)國(guó)產(chǎn)劇里的經(jīng)典。
他們塑造得如此成功,和演員的精彩演繹分不開(kāi),更重要的是,讓觀眾看到了角色背后的復(fù)雜性、多面性,從而探尋人性深處的幽微和陰暗。
好的反派角色,不是單純的為了壞而壞,在他們的行為背后,我們能窺見(jiàn)來(lái)源和去處。
觀眾對(duì)反派角色的情感往往是復(fù)雜的,厭惡他們的惡行,也同情他們的悲慘遭遇,更為他們的命運(yùn)感到可惜。
反派角色的存在,可以帶給我們反思和成長(zhǎng),提醒我們不要變成和他們一樣讓世人唾棄的人。
(全文完)
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