想不到，余男下凡拍攝的電視劇也撲了。

這幾年，電影咖拍攝電視劇成了主流現(xiàn)象，比如6月中旬，周冬雨新劇《千古玦塵》。

這是周冬雨剛剛湊齊三金影后的新作，一經(jīng)上線就響徹業(yè)界。

可惜，與熱度相形見絀的是質(zhì)量水平，4.9的分數(shù)再次將周冬雨的下凡大業(yè)打散，在加上章子怡的《上陽賦》，兩位高高在上的謀女郎在熙熙攘攘的婆娑世界打了個碰頭。

這不，兩姐妹寒暄沒幾句，拿下8個影后的余男從天而降，栽了個大跟頭。

——《謊言真探》

誠然，嚴格意義上來說，這并不是余男的首度下凡。

早在2018年的《東方華爾街》中余男就有參演，但鑒于后者是一部只有5集的迷你劇，而作為雙雄題材余男的戲份也并不大。

所以這部《謊言真探》，余男作為大女主，絕對算得上是第一部電視劇的代表作。

為了恭迎余男的下凡，很多自媒體大V或是自發(fā)或是“合作”都紛紛跑來幫助造勢，從劇情到演技全方位無死角尬吹，不泛溢美之詞。

好像發(fā)現(xiàn)了什么寶貝，走街串巷生怕旁人不知。

這個現(xiàn)象，相信對影視作品稍有關(guān)注的讀者都會注意到。

到底有沒有這么好？

懷著期待的心情，我打開了這部電視劇。

《謊言真探》電視劇《謊言真探》出自芒果臺的“芒果季風劇場”。

為響應廣電局對動輒七八十集注水劇的管控，芒果臺特別制作了這個計劃，對標美劇水準，意在推出少集數(shù)、快節(jié)奏的高質(zhì)量作品。

此前，由曹盾執(zhí)導，秦昊、尹昉主演的《獵狼者》就是出自該劇場。

正如芒果所保證的那樣，劇集短小精悍，只用了短短8集就結(jié)局殺青，而每集將近1小時的時長在加上曹盾對鏡頭的執(zhí)著追求，更是令人贊嘆堪比電影一般的質(zhì)感。

《獵狼者》成功了，無論是熱度還是口碑都取得了不俗的成績。

可沒想到，第一步走得四平八穩(wěn)，第二步就摔了個跤。

作為該劇場的第二部作品，除了自媒體鼓噪之外，《謊言真探》從21號上線以來就一直不溫不火，總熱度榜最好成績就是上線首日的第4名。

到現(xiàn)在，連自家的榜單都擠不進去前3。

（吹半天，也沒人看啊。）

論口碑，這就更蹊蹺了。

很多大V尬吹文章下面的評論區(qū)中，我發(fā)現(xiàn)，讀者不僅沒有跟著迎合，反而有些唱反調(diào)，與歌舞升平的輿論背道而馳。

要說余男這部劇為何至此？

到底該信大V尬吹還是作品的實際表現(xiàn)？

看完之后，我想已經(jīng)有了答案。

余男的“下凡失敗”先放結(jié)論：我覺得不好看。

當然，這個觀點僅代表我自己，下面我將從3個角度分析，余男這部劇到底是怎么個“難看法”。

一：制作不行

影視作品，當故事完全展現(xiàn)在觀眾之前，它的畫面影像才是首要參考對象。

或許是這幾年被突飛猛進的國產(chǎn)劇慣壞了，現(xiàn)在人們談起電視劇鏡頭，首先出現(xiàn)的詞就是“電影感”。

這種感覺是建立在精致的服化道，考究的打光，刁鉆的鏡頭角度，以及復雜的調(diào)度與敘事節(jié)奏的剪輯上。

說白了，就是六個字：投資大，導演強。

比如《獵狼者》，曹盾的鏡頭一向是能俘虜觀眾刁鉆的審美，開篇就一個航拍大全景，燈光一律用人造光主動參與，沒事兒還搞下一鏡到底。

電影感十足。

此外，之前的高分劇集《覺醒年代》、《沉默的真相》等等，光是鏡頭屬性就足以令觀眾看到實打?qū)嵉耐顿Y與導演的“腦力工作”。

到了這部《謊言真探》，簡直是判若云泥。

該劇的畫面呈現(xiàn)給我一個感覺，就是很像十年前8點檔的家庭注水劇。

一水兒的大平光，畫面沒有縱深，沒有分割，連當下導演用爛的“德式斜角”都沒有。

布光上就全程自然光，分鏡構(gòu)圖全平視中景，完全沒有鏡頭語言，服化道和色彩搭配方面也是隨便應付，有時甚至被拍攝人物的臉上都缺少光源。

導演像是在錄學校部署的畢業(yè)任務(wù)一樣平鋪直敘，在剪輯上更是沒有一個情緒點。

雖然真實，但沒有任何可看性。

我記憶最深的一場戲是兩個主角坐下來吃飯，導演竟讓他倆并排坐著，用一個鏡頭就交代了對話，連正反打都省了。

而且，劇組給我的感覺還很窮，為何？

他連斯坦尼康都沒有，全程手持拍攝，可能是知道自己鏡頭信息太單調(diào)了，索性就晃動攝像機讓觀眾看不清楚。

連拍個咖啡杯都拍出海盜船的效果。

這一頓晃，不僅我晃暈了，萬千網(wǎng)友也被晃得東倒西歪，甚至為“攝像師是否患上帕金森”展開了激烈討論。

一位網(wǎng)友還產(chǎn)生了“在船上看劇”的錯覺。

有暈車暈船體質(zhì)的網(wǎng)友，可以通過觀看本劇來鍛煉身體的抗暈能力，如果你未來想當宇航員，建議看三遍。

二：劇情太平。

該劇的類型是“測謊師刑偵短劇”，又是測謊元素，又是刑偵題材，怎么看都是一部燒腦大劇吧？

可偏偏，它是小豬佩奇。

（沒有侮辱小豬佩奇的意思）

劇情的關(guān)鍵致命點是：太好猜了。

拿第一個故事舉例。

妻子捅了丈夫19刀致死，在行兇后該女子也很快認罪，可問題的關(guān)鍵點在于作案動機，余男飾演的測謊師“凌然”的任務(wù)就是找出作案動機，從而對女子合理判決。

這個故事分兩集講完，第一集中反復出現(xiàn)“鏡頭”“攝像機”等字眼，再到妻子的一番話，結(jié)尾彈幕就猜出了作案動機。

“因為丈夫欺負了孩子吧？”

然后，故事的結(jié)尾果然不出所料，正是這個動機。

而觀眾就在這種明知結(jié)果的前提下，堅持看完了第二集。

這也就罷了，畢竟在結(jié)果被猜出來之前，還陸續(xù)出現(xiàn)了一男一女兩個新角色，整個計劃的實施也算有可看性，也不算浪費時間。

結(jié)果到了下一趴，直接就成了從結(jié)果倒推的流水賬。

3-6集講的是兩個案件，分別是“撞人案”和“墜樓案”。

撞人案一開頭，一位女孩走出賓館，飛出一輛紅色跑車將其撞死，跑車的車主是一名富二代，據(jù)本人供述，那輛紅色跑車是被員工偷走了，他并不知情。

演到這里，網(wǎng)友不約而同的猜測：

該不會是富二代找人頂包吧？

結(jié)果主角一行人又找到肇事員工女友，又找富二代盤問，死者的資料也調(diào)查了個遍，最后得出：

沒錯，你們猜對了，就是一樁普普通通的頂包案。

我…??!?!!!?!!?

第二個案件更快。

“墜樓案”講的是某小區(qū)一位小保姆墜樓，警方到達現(xiàn)場后，發(fā)現(xiàn)業(yè)主成員為一位六旬老人和他的女兒。

此時，網(wǎng)友再度腦洞大開：

“該不會是老頭和保姆有不正當關(guān)系，女兒把保姆害死了吧？

然后主角團隊又是問老人，問保姆生前的好友，又問問女兒，轉(zhuǎn)了一個大圈，最后得出結(jié)論：

就是老頭和保姆日久生情，女兒不想有人分遺產(chǎn)，給保姆激將跳樓了。

沒毛病啊老鐵，你們又猜對了。

從案件的一開始，幾乎是所有人都猜到了兇手是誰，甚至連動機都琢磨個八九不離十，而劇集愣是在這種毫無懸念的氣氛下，照本宣科地完成了劇情的填補工作。

讓一個本來應該攥著拳頭不告訴你“到底誰是兇手”的刑偵懸疑片，變成一檔“我為何殺他”的親情綜藝。

根本不怕劇透，因為連劇本都沒有。

三：推理開掛

在創(chuàng)作劇本過程中，編劇必須遵守一個規(guī)律，就是讓正反派旗鼓相當，這才能引發(fā)出“道高一尺魔高一丈”的精彩戲劇性效果。

那么，兇手即便在人群中也依然那么耀眼奪目，讓人一眼就能認出來，正方的能力該如何制衡這種關(guān)系呢？

編劇大筆一揮：上才藝。

主角團隊分為女主方、男主方和局長，完全可以這么說：這部劇里除了余男的角色之外，就沒智商在線的人。

比如邢佳棟飾演的男主，吊兒郎當、啥都不懂。

女主所涉及的測謊流程他一點都不明白，去詢問受害者親屬，不僅案件沒進展，還恬不知恥地收個扇子把玩，連案發(fā)現(xiàn)場好幾個疑點都是下屬發(fā)現(xiàn)的。

從第一集到第六集，哥們就逮了一個小偷，這點功績還沒他吃過的包子多。

干啥啥不行，吃飯第一名。

還有局長，作為正方的頂頭boss，編劇把他寫成了和稀泥能手。

從第一個案子到后來，他只要碰上事兒就是一句話：“沒那么復雜”，不管動機是否合理，就知道蓋棺定論開始抓人。

緊接著女主一邊攔著局長武斷抓人，一邊又私下查案，這才水落石出。

連網(wǎng)友都吐槽：

這局長每次都那么兩句話，也太好當了吧?

而余男的角色也是矮子里拔高個，猴子當了山大王。

畢竟案件并不是用什么“本格推理”來推動的，女主每一次都是通過測謊儀來得出結(jié)果。

犯人說實話就是黃色，說謊話就變紅色。

說白了，這就是個外掛，就算女主直接把所有人抓來問個遍，只要你腦洞夠大，也能問出結(jié)果。

畢竟測謊儀就是公雞中的戰(zhàn)斗機，不會錯。

看完前三個案件，主角團隊破案的手法完全一致：先是兇手犯罪→主角詢問周遭人員→測謊儀檢查對錯。

然后，啪嗒，兇手就這么招了。

屢試不爽。

總之，這部《謊言真探》既沒有“真”，也沒有“探”，更沒有“真探”，所謂的“謊言”從頭到尾就是一臺無所不能的測謊儀。

他不是內(nèi)地版《讀心神探》，更不是國產(chǎn)版《別對我說謊》。

唯一的優(yōu)點或許是證明了：

44歲的余男，依然可以美得令人心跳驟停。

——全文完。