《喋血雙雄》打開好萊塢的大門，專訪吳宇森：香港導(dǎo)演的旅美之路-中名女性網(wǎng)

吳宇森是第一個(gè)被好萊塢電影公司聘用的香港導(dǎo)演。當(dāng)時(shí)的美國(guó)電影公司對(duì)《喋血雙雄》等一系列經(jīng)典港味電影的動(dòng)作執(zhí)導(dǎo)印象深刻，為此促成了吳宇森的旅美之路，并于1993年憑借《終極標(biāo)靶》首次亮相好萊塢。

當(dāng)時(shí)他與好萊塢的關(guān)系并非十分融洽，因?yàn)橹破緦?duì)他的拍攝想法干涉得太多，他覺得自己無法按照自己想要的方式拍出一部電影。1997年，當(dāng)他在香港為他的第三部好萊塢電影《變臉》的上映做宣傳時(shí)，他接受了某記者的采訪，總結(jié)如下：

你是如何規(guī)劃一個(gè)動(dòng)作場(chǎng)景的？

我從不使用分鏡，我都在腦海里演繹，有許多動(dòng)作場(chǎng)景是我在片場(chǎng)中才想到的。為了獲得靈感，我通常會(huì)根據(jù)故事中發(fā)生的事情和地點(diǎn)來構(gòu)思，對(duì)拍攝現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的任何微小細(xì)節(jié)都非常敏感。如果我看到任何可以融入動(dòng)作的元素，當(dāng)下就會(huì)去使用它。

聽說你在執(zhí)導(dǎo)的時(shí)候喜歡聽音樂？

我傾向于通過動(dòng)作畫面去感受電影，所以音樂很重要。在《終極標(biāo)靶》的咖啡館場(chǎng)景中，尚格·云頓在咖啡館外與四個(gè)人打架的慢鏡頭想法就來自于聽爵士樂，我想在那一幕中表現(xiàn)出一種憂郁的爵士樂的感覺。

你會(huì)經(jīng)常切換播放的音樂嗎？

這都是憑直覺。在激烈的動(dòng)作場(chǎng)景中我會(huì)放搖滾樂；在氛圍輕快的場(chǎng)景中我喜歡聽爵士樂；如果拍攝的是大型的動(dòng)作場(chǎng)景，我更喜歡聽古典音樂，比如瓦格納。

聽說你引用過漫畫里的打斗場(chǎng)景？

我小的時(shí)候?qū)β嫼苤裕€有約翰·福特、約翰·韋恩、霍華德·霍克斯等導(dǎo)演拍的美國(guó)西部電影，我都看過。我也受到了美國(guó)音樂劇的影響，我喜歡吉恩·凱利、弗雷德·阿斯泰爾、《雨中曲》、《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》和《西區(qū)故事》。

當(dāng)我拍攝動(dòng)作場(chǎng)景時(shí)，我會(huì)想到音樂劇，我傾向于像拍攝舞蹈場(chǎng)景一樣拍攝它們。當(dāng)數(shù)百人在鏡頭前打架時(shí)，就像很多人在舞臺(tái)上跳舞一樣。

有多少動(dòng)作場(chǎng)景是在剪輯室完成的，需要拍很多鏡頭嗎？

是的，需要拍很多鏡頭。因?yàn)槲铱偸怯H自剪輯，所以當(dāng)我拍攝畫面時(shí)，我總是在思考我該如何剪輯它們。通常需要用三到四個(gè)攝像機(jī)，如果是一個(gè)較大的動(dòng)作場(chǎng)景，可能會(huì)用六到七個(gè)攝像機(jī)。

在好萊塢拍電影有改變你的工作方式嗎？

有的，當(dāng)我拍攝《終極標(biāo)靶》時(shí)，我必須提前為它制作分鏡，以往我都是不這么做的。在好萊塢拍電影，我必須先構(gòu)思我的畫面，這樣公司才能計(jì)算出預(yù)算。

描寫暴力場(chǎng)景吸引你的是什么？在這方面，你是否受到了薩姆·佩金帕等人的影響？

前面提到我小的時(shí)候看了很多西部片和黑幫片，特別是20世紀(jì)60年代的電影。包括讓-皮埃爾·梅爾維爾的《獨(dú)行殺手》，還有薩姆·佩金帕的《日落黃沙》等美國(guó)導(dǎo)演的電影。

佩金帕對(duì)慢鏡頭的運(yùn)用和對(duì)浪漫主義的強(qiáng)調(diào)給我留下了特別深刻的印象，他成功地喚起了一種美好的感覺。

你在童年時(shí)期遭遇過很多暴力事件嗎？

五六十年代的香港非常的混亂，當(dāng)我還是個(gè)孩子的時(shí)候，家里很窮，家里有七年的時(shí)間居無定所，和各種社會(huì)分子生活在一個(gè)混亂的片區(qū)里。我參加過幫派斗毆，打過別人，有時(shí)也被人打。但不得不說，我有很好的父母，我們一家是路德教徒，他們教我要有尊嚴(yán)地生活，要遵守教會(huì)的規(guī)矩。

你認(rèn)為電影中的暴力會(huì)對(duì)社會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響嗎？

我討厭現(xiàn)實(shí)生活中的暴力。有時(shí)我看新聞的時(shí)候，看到有人毆打，有人被殺了，就會(huì)不自覺地哭出來。我討厭那樣的社會(huì)，太難受了。但在我電影里的英雄不同，他們用強(qiáng)大的力量去抗?fàn)幈┝Γ@也是我喜歡拍動(dòng)作片的原因。

作為傳奇導(dǎo)演張徹的助理導(dǎo)演，他是否影響了你對(duì)電影中暴力的看法？

當(dāng)然，他強(qiáng)調(diào)了男性之間的紐帶，或者“兄弟情誼”的概念。我們的英雄們?cè)跒檎x而戰(zhàn)，他們有時(shí)需要在與暴力的斗爭(zhēng)中自我犧牲，就像古代的中國(guó)俠士一樣。但在現(xiàn)實(shí)生活中，用暴力對(duì)抗暴力是不好的。

此外，動(dòng)作和暴力也不是我電影里唯一的東西。我喜歡展示人性中好的一面，包括忠誠(chéng)、榮譽(yù)、尊嚴(yán)和騎士精神等。有些東西現(xiàn)在已經(jīng)丟失了，我之所以喜歡談?wù)撍窃噲D把它找回來。