沒有人可以真正肩負(fù)起他人的生活，我們終究會(huì)在某個(gè)時(shí)刻明白：幫助有所限制，要想拯救自己，還是只能依靠自己。

亞歷克斯遭受男友尚恩的情緒虐待，某天夜里，她帶著兩歲的女兒麥蒂離家，住進(jìn)家暴庇護(hù)中心。亞歷克斯的母親葆拉有著躁狂抑郁癥、父親漢克另結(jié)家庭，父女倆鮮有來往，亞歷克斯沒有存款也沒有一技之長(zhǎng)，面對(duì)未來，一片茫然……

改編自斯蒂芬妮?蘭德回憶錄的劇集《女傭》，探討遭受情緒虐待的女性試圖走出創(chuàng)傷陰霾，爭(zhēng)取獨(dú)立與新生的過程。

然而，若要想爭(zhēng)取孩子的監(jiān)護(hù)權(quán)，并且受到國(guó)家的保護(hù)，除了要證明自己的身心受創(chuàng)外（情緒虐待很難提出證明），還要搞懂各種繁文縟節(jié)的法律條款與知識(shí)（這一關(guān)足以擊垮很多人的信心）。

《女傭》巨細(xì)無遺地帶領(lǐng)觀眾走過亞歷克斯的生命低谷：社會(huì)福利制度的幫助與不完善、弱勢(shì)階級(jí)試圖翻身的難度、家暴受害者想要走創(chuàng)傷陰影的寸步難行……

《女傭》只有十集長(zhǎng)度，我看得十分緩慢，一天兩集兩集的消化，前面八集，有種直視無間地獄的感受，看著劇中人物努力想要爬出悲慘的人生黑洞，卻又一次一次地跌落，有時(shí)候是外在環(huán)境的打壓，有時(shí)候是自身的脆弱與無助，將自己推回到另一個(gè)悲慘際遇的輪回中（尤其是第七和第八集，看得我喘不過氣）。

《女傭》的角色設(shè)定精彩，片中沒有絕對(duì)的惡人，應(yīng)該說，每個(gè)角色都有他們的雙重性：溫柔或粗暴，常常與個(gè)人的經(jīng)歷脫離不了關(guān)系。

無論是尚恩、葆拉或漢克，我們都能在他們?yōu)閬啔v克斯帶來的傷害中，看見他們的靈魂同樣有著難以被治愈的傷口；

尚恩的童年陰影；漢克害怕面對(duì)黑暗的自我；葆拉選擇活在自我催眠一切美好的世界中，不愿（害怕）走出不同的人生。

至于亞歷克斯，從害怕、驚慌、彷徨、自暴自棄，到最后找回自我的過程，一點(diǎn)都不輕松也不簡(jiǎn)單。正因?yàn)樘映錾顪Y如此地困難重重，才使得影集的最后兩集（重見藍(lán)天），顯得格外地動(dòng)人。

《女傭》的演員群戲整齊：飾演尚恩的尼克·羅賓森，溫柔時(shí)的感性與暴怒時(shí)的壓迫感，反差做得很好；

飾演亞歷克斯的瑪格麗特·庫里，當(dāng)初看《好萊塢往事》，只覺得這個(gè)年輕女星的外形很搶眼，她在《女傭》的演出，完全是不同等級(jí)的表現(xiàn)，細(xì)膩又精彩；

《女傭》之于我的大驚奇，是飾演葆拉的安迪·麥克道爾，一直以來，安迪·麥克道爾的銀幕形象不外乎：優(yōu)雅、知性、落落大方。

《女傭》的演出完全顛覆我對(duì)這名女演員的想象，演活了用夸張的語調(diào)和動(dòng)作來掩飾內(nèi)心創(chuàng)傷的葆拉一角（原來瑪格麗特·庫里是安迪·麥克道爾的女兒），明年艾美獎(jiǎng)肯定提名有望，不對(duì)，上面提到的幾位演員，明年艾美獎(jiǎng)應(yīng)該都有機(jī)會(huì)博得入圍肯定！

《女傭》沒有突如其來的奇跡，也沒有突然黑化與漂白哪個(gè)角色，只有人物不斷地與心魔，以及大環(huán)境搏斗的過程，這樣的劇情或許會(huì)讓人感到挫敗與無奈，卻也能在尾聲時(shí)，獲得些許的力量與勇氣。