最近的國產(chǎn)劇，勢(shì)頭太猛。
《夢(mèng)華錄》才剛網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)映大結(jié)局。
央視八套的新劇《關(guān)于唐醫(yī)生的一切》首播第二天收視一路走高。
靳東新劇接近尾聲，趙麗穎的大劇《幸福到萬家》也快要上線了。
但今晚這部央視大劇，卻有些特別。
觀感，灰撲撲，沒大光圈強(qiáng)濾鏡，樸素穿著，正常色調(diào)。
故事，更實(shí)在，完全沒有爆款劇那套流量密碼，在被狗血、懸疑、職場(chǎng)攻占的熱鬧國劇里，卻尤顯樸素。
但在我心中，這部劇，卻配得上真正的國劇王炸。看過《新聞聯(lián)播》的許多觀眾可能知道了——央視1套黃金檔力推的，《大山的女兒》。
楊蓉、劉奕君主演，故事的原型是她——全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員、“時(shí)代楷模”黃文秀。
一部扶貧劇，講述了生于貧困家庭的黃文秀，在研究生畢業(yè)后放棄大都市優(yōu)渥的工作和生活環(huán)境，毅然回到家鄉(xiāng)最貧困的鄉(xiāng)村，奮戰(zhàn)在扶貧一線的動(dòng)人事跡。
故事是標(biāo)準(zhǔn)的主旋律，但首播一集，一點(diǎn)都不枯燥乏味，反而充滿細(xì)枝末節(jié)的煙火氣。
這樣的劇，觀眾愛不愛看？結(jié)果，首播一集，收視率就爆了。
直接拿下全國電視劇收視第一、首播收視最高破一的好成績。看來?xiàng)钊匾怀鍪志徒o央視帶來了王炸！
果然，真正的好故事，就是越真摯，越打動(dòng)人啊！
1、入戲:一上來就令人破防，黃文秀的故事太動(dòng)人
故事一開場(chǎng)，就是一段令人破防的回憶段落。
鏡頭直接回到了30歲的黃文秀扶貧返途中，遭遇暴雨和山洪，不幸犧牲的那個(gè)大雨傾盆的夜晚。
導(dǎo)演的鏡頭 ，已經(jīng)傳遞出一種強(qiáng)烈的預(yù)感，畫面中多位村民，同時(shí)打電話給正在趕回來的黃文秀：文秀，你不要回來喔，雨太大了！
雷聲轟隆，雨聲陣陣，看得觀眾為主人公捏把汗。
而知道黃文秀事跡的觀眾，可能看到這時(shí)候，已經(jīng)忍不住落淚了。因?yàn)辄S文秀心系災(zāi)情，選擇了返回，而她的生命，就永遠(yuǎn)停在了那個(gè)令人痛心的晚上。
故事講到這里，導(dǎo)演出人意料地采用了打破第四面墻的電影語言——楊蓉飾演的黃文秀直接面對(duì)鏡頭，就像對(duì)觀眾訴說一樣，介紹了自己的身份:我叫黃文秀。
接著鏡頭一轉(zhuǎn)，回到黃文秀讀北京師范大學(xué)研究生臨近畢業(yè)，面臨人生選擇的關(guān)鍵時(shí)刻。
黃文秀是一名好不容易從大山里走出來的大學(xué)生，因?yàn)槌煽儍?yōu)秀，考上了北京師范大學(xué)碩士。留在北京，還是回家鄉(xiāng)，成為一個(gè)兩難的選擇。
留在北京，前程似錦，喜歡她的男同學(xué)說：這還用想？
和父親坐在車上，她對(duì)父親說，“我能改變家鄉(xiāng)，你信不信？”
鄭曉寧飾演的黃父微微一笑，“我信，我信我的女兒能上天。”
這場(chǎng)戲出來，觀眾已經(jīng)知道了女主的選擇。
她最終放棄了已經(jīng)獲得的面試的工作機(jī)會(huì)，放棄了愛慕她的同學(xué)，決定參加廣西定向選調(diào)生計(jì)劃，回家鄉(xiāng)工作。
得知要選派駐村扶貧第一書記，她還主動(dòng)請(qǐng)纓前往最偏遠(yuǎn)艱苦的百坭村。
車站那場(chǎng)戲，她和父親對(duì)著送別的同學(xué)一揮手，踏上歸鄉(xiāng)的路途，選擇就此做出，一段動(dòng)人的扶貧故事即將上演，觀眾雖然已經(jīng)知道了故事的結(jié)局，但依然忍不住想要看一看，黃文秀在接下來這段短暫又閃閃發(fā)光的扶貧人生旅途中，到底經(jīng)歷了什么，又改變了什么。
劇集才開場(chǎng)20分鐘，我已經(jīng)知道：這個(gè)故事，我必須看下去。
2、故事：這個(gè)扶貧故事，越土越有味道
扶貧劇，最怕虛頭八腦，懸浮，沉不下去。
但《大山的女兒》的鏡頭一進(jìn)入百坭村，我就知道，這部劇穩(wěn)了。
因?yàn)椋还勺油廖逗驼鎸?shí)的味道已經(jīng)撲面而來。
黃文秀還在路上，村委會(huì)的討論已經(jīng)開始了。
劉奕君飾演的農(nóng)戰(zhàn)山一口一個(gè)：人家有文化，有理論。
像是在夸黃文秀？很明顯，話里有話，恐怕所有人心里都這樣以為：這樣一個(gè)年輕干部，來到農(nóng)村只是“走過場(chǎng)”，有理論，不切實(shí)際？
下一句話，農(nóng)戰(zhàn)山直接說出心聲：她這次來，不管怎么亂鬧，我保證，不發(fā)脾氣。
果然，扶貧遠(yuǎn)景聽起來很是美麗，但一切真要落實(shí)起來，絕對(duì)是一個(gè)難題。
懷揣振興鄉(xiāng)村夢(mèng)想的黃文秀，來到百坭村后，立刻發(fā)現(xiàn)這條路遠(yuǎn)比她想象的要難上許多。
才剛上任，就看到村廣場(chǎng)垃圾遍地，黃文秀當(dāng)場(chǎng)提議動(dòng)手清理干凈再開會(huì)，村委成員一個(gè)個(gè)臉耷拉得呀。
好不容易開會(huì)，黃文秀上來就來了個(gè)下馬威，宣布了一條新規(guī)定：村委會(huì)室內(nèi)禁止吸煙。
結(jié)果，當(dāng)場(chǎng)就再度遇阻。
劉奕君這場(chǎng)戲，演得著實(shí)精彩，一開口：明天買兩個(gè)煙灰缸，不行捏兩個(gè)也行。我煙癮大。
說完，直接掏出煙往外走，不打招呼，直接走到門外抽煙。
緊跟著，幾位村委會(huì)的煙民挨個(gè)對(duì)黃文秀笑一笑，走出去，剩下黃文秀一個(gè)個(gè)念出剛立下的村委會(huì)衛(wèi)生排班表。
這里村民的懟，不是真的罵人，而是一種廣西人的暴脾氣，方言說出來就更加活潑生動(dòng)，比如一位村干部邊抽煙邊對(duì)農(nóng)戰(zhàn)山說：這位新來的女同志，這也不得，那也不得。
粗魯，不客氣，但又是很親切，有內(nèi)味兒了。
能看出《大山的女兒》劇情很扎實(shí)，不拖沓，完全一環(huán)扣一環(huán)。
第一集，就已經(jīng)完成了全部的劇情交代，主要矛盾也攤開了。
第二集，就已經(jīng)有點(diǎn)讓人著急上火。
黃文秀挨家挨戶宣傳扶貧，走到村民家門口了，關(guān)門。
打電話，沒空。
面對(duì)面問村民有什么想法，涓子飾演的村民冷冷回一句，“沒想法。”
曉之以情，動(dòng)之以理，結(jié)果沒人響應(yīng)。這一點(diǎn)很真實(shí)，你給村民構(gòu)建未來，但他們要的是實(shí)在，你把扶貧描繪得多美，也要人家先信你。就像一位村里的困難戶說的，”她扶她的貧，我喝我的酒，關(guān)我什么事。”
《大山的女兒》的一個(gè)大亮點(diǎn)就在于全員說廣西方言。
佟湘玉當(dāng)年一句，“額滴神呀”，多洗腦。而現(xiàn)在這部劇，直接在這里用廣西普通話對(duì)話。方言帶感，撲面而來就有一種鄉(xiāng)土感，樸實(shí)的村民，加上原汁原味的方言，就把廣西鄉(xiāng)村的原生態(tài)給表達(dá)了出來，而同樣說方言的楊蓉飾演的黃文秀，很自然就融入到這方水土中。
《大山的女兒》就是一部很帶勁兒的硬菜。
沒有國產(chǎn)劇很多浮華的、浮夸的內(nèi)容，就是廢話少說，上來就干，看黃文秀怎么帶著這個(gè)小山村，一步步攻堅(jiān)克難，勤勞致富，把扶貧路走出來。
整個(gè)劇的表達(dá)方式很樸素，樸素不是說平淡，而是不刻意，沒有刻意制造的戲劇沖突。但有很多動(dòng)人的細(xì)節(jié)。
比如農(nóng)戰(zhàn)山在女主到來前說得很熱鬧，黃文秀一來，一不讓開會(huì)抽煙，整個(gè)人就不快活了。
貧窮的地方不是我們想象的奄奄一息，相反他們是鮮活的，是有一股子倔強(qiáng)勁的，但同時(shí)也是有情的。
看預(yù)告片的最后，黃文秀已經(jīng)犧牲了，第一集各種不爽的農(nóng)戰(zhàn)山，流著眼淚說:我們村永遠(yuǎn)記住她。然后所有人對(duì)著黃文秀的家人鞠躬，那個(gè)場(chǎng)景就很動(dòng)容。
而令村民態(tài)度徹底改變的過程，就是戲劇沖突，就是戲。
也是扶貧劇真實(shí)的力量。
3、演員：楊蓉劉奕君一開口說出廣西話，我就知道這劇成了
《大山的女兒》的演員陣容，屬于那種看似平平無奇，實(shí)際上一水的實(shí)力派。
這幾年楊蓉的影視劇作品不多，《沙海》、《玉樓春》、《當(dāng)家主母》，都是配角，而且劇集的口碑也是一般。
但她的實(shí)力就擺在那里，明眼人都看得出，演這些偶像劇、狗血?jiǎng)。瑢?duì)她的演技是浪費(fèi)。
果然這次她演黃文秀也沒讓我失望，一上來角色就立住了。
首先是直觀上，楊蓉把眼鏡一戴，就跟黃文秀有幾分像。
但更像的是楊蓉演出了黃文秀的神韻，一開始是研究生剛剛走出校門，提個(gè)車都有幾分忐忑和雀躍的樣子。這種青澀感，演出來了。
和父親相處的場(chǎng)景，楊蓉又演出了角色的質(zhì)樸乖巧。
而在剛到村里，處處遇挫，好幾個(gè)直接被村干部給臉色看的場(chǎng)景里，楊蓉又演出了人物的隱忍。
那種堅(jiān)強(qiáng)，心急與隱忍雜糅的復(fù)雜情緒，都寫在她的眼神里。
在對(duì)黃文秀的詮釋中，穩(wěn)破分明能感覺到通過一個(gè)角色，楊蓉所釋放出的那種微妙的——
大山姑娘不服輸?shù)膭蓬^。
尤其是那場(chǎng)爆發(fā)戲：我黃文秀不是來鍍金的，是帶著鄉(xiāng)親們脫貧的。絕對(duì)是張力十足。
雖然劇集剛開場(chǎng)，但我也可以肯定地說，導(dǎo)演沒選錯(cuò)人。一直被觀眾嘆息該紅沒紅的楊蓉，如今終于有一部央視大女主的作品，她也真的扛起來了。
至于楊蓉能否把黃文秀演成自己的代表角色，看她自己的了。
至于劉奕君不用說了，煙一點(diǎn)，眉頭一皺，廣西話一出口，一個(gè)土生土長的廣西鄉(xiāng)村本地干部的形象就出來了。
劇中劉奕君沒有把農(nóng)戰(zhàn)山塑造成一位扶貧工作中的「英雄」。
相反，一開場(chǎng)就展現(xiàn)他性格中「復(fù)雜」的一面——
他肯定是心系故土的好干部，但也帶著固執(zhí)、封閉的一面，對(duì)黃文秀的各種舉措，他一開始是不以為然的，但劉奕君一向擅長演出角色的心理變化和層次感。這個(gè)角色他來演，錯(cuò)不了。
另一個(gè)第一集令人眼前一亮的，是趙亮。
當(dāng)年的“三德子“，如今也成為了辦養(yǎng)雞廠幫助許多村民脫貧致富的趙廠長。
這部劇里，趙亮飾演為黃文秀扶貧事業(yè)提供幫助的錢經(jīng)理。
雖然好久沒看他演戲，但演技完全沒退化啊。開場(chǎng)一個(gè)給農(nóng)戰(zhàn)山打電話，請(qǐng)他幫助黃文秀結(jié)果卻吃癟的戲，被趙亮演得又好氣，又好笑。
能看到好演員重出江湖，是演員的福氣，也是觀眾的福氣。
還有鄭曉寧，雖然出場(chǎng)鏡頭不多，但幾場(chǎng)戲就把一個(gè)慈愛、溫柔，卻又尊重女兒自己決定的父親形象，完全刻畫出來了，每場(chǎng)他和楊蓉的對(duì)手戲我都看的很享受，誰能想到這是《掃黑風(fēng)暴》中的大反派呢?
好演員就該百變啊。
當(dāng)然劇集才剛開始，不過不少關(guān)鍵人物還沒有出場(chǎng)，比如備受觀眾期待的涓子，這只在開場(chǎng)驚鴻一瞥。
但可以看出，整部劇的主角角色，沒有誰是劇集的工具人。
每個(gè)人物都有自己的個(gè)性，有自己的脾氣。
這其實(shí)也是導(dǎo)演要的，當(dāng)劇集的人物不再樣板化，扶貧劇，也脫去了原先懸浮而刻板的印象。
也只有當(dāng)“扶”與“被扶”的概念隨著角色漸漸融進(jìn)劇集的骨血里，故事才會(huì)真正擁有力量。
4、主旋律：真正的正能量大劇，就該爆！
導(dǎo)演雷獻(xiàn)禾之前就非常擅長正劇的創(chuàng)作，他此前的代表作《七十七封陣亡通知書》、《老娘淚》、《大江東去》都是高口碑的正劇作品。在表現(xiàn)模范人物的創(chuàng)作上，他也有《離開雷鋒的日子》積累的經(jīng)驗(yàn)。
果然他一出手，呈現(xiàn)的一切，都近乎真實(shí)。
這種真實(shí)，隱藏在無數(shù)的「細(xì)節(jié)」當(dāng)中。
不論是演員的妝容、畫面還是故事本身，都帶著廣西那一方水土樸實(shí)的特質(zhì)。
在這樣的環(huán)境中下，也間接逼出了演員們最高水準(zhǔn)的表演。
說到底，場(chǎng)景，道具，服裝，表演。從里到外，劇集全都在為「真實(shí)」服務(wù)。
為的就是讓觀眾感受到，自己是和劇中角色站在一起的。
越是環(huán)境臟亂難，越說明扶貧工作的必要性；主角越是開局處處碰壁，越是凸顯黃文秀扶貧工作的可貴。
劇集雖然「土」，可那不是個(gè)貶義詞。而是鄉(xiāng)土，是真的接地氣。
在寫實(shí)的基礎(chǔ)上，劇集也沒有忘了點(diǎn)綴詩意。
最貧瘠的地方，也有著最壯美的風(fēng)景。
尤其是預(yù)告片中楊蓉飾演的黃文秀，對(duì)著村里的地圖說出，“等把所有的藍(lán)旗變成紅旗，我們的戰(zhàn)役就勝利嘍”。
不明白？“紅、綠、藍(lán)“是脫貧路上的三原色。
那種扶貧的志氣，直擊人心。
也是在黃文秀的努力下，不到一年的時(shí)間，她和同事一起讓88戶貧困戶，順利脫貧。雖然一場(chǎng)暴雨奪走了黃文秀的生命，但同事們延續(xù)了黃文秀的無私奉獻(xiàn)的精神，繼續(xù)幫助百坭村脫貧。幾年之后，黃文秀當(dāng)初的扶貧愿景全部實(shí)現(xiàn)，百坭村成功脫貧，黃文秀的夢(mèng)想終于實(shí)現(xiàn)。
故事很動(dòng)人，而《大山的女兒》好就好在，拍出了這種動(dòng)人。
當(dāng)許多國劇依然虛浮虛假時(shí)。真實(shí)，恰恰就是最寶貴的。
從這個(gè)意義來講，《大山的女兒》最大的功績?cè)谟冢阂云湔鎸?shí)的風(fēng)格、高水準(zhǔn)的制作，能夠吸引更多年輕人的觀看。看看黃文秀這個(gè)大山的女兒，到底何以成為“時(shí)代楷模“？
這是比任何高評(píng)分、高收視都更有意義的。
這個(gè)題材其實(shí)不好拍，很容易掉入一個(gè)自我感動(dòng)的圈套，而且分寸感很重要，少了會(huì)讓立意模糊，多了又會(huì)讓人覺得假大空， 但《大山的女兒》把握的剛好，質(zhì)樸又動(dòng)人。
這種「土到令人破防」的良心國劇，值得被觀眾看到，而“大山的女兒“黃文秀的故事，更值得讓更多人看見。
