京劇藝術傳承至今已經(jīng)二百多年歷史了，二百多年時間京劇界出現(xiàn)了許多的名家和名角，也創(chuàng)排出了許多的優(yōu)秀劇目。而京劇藝術看的就是角兒的藝術，當初那些京劇大師的唱念做打真的是一流，只是可惜過去錄制一部京劇電影，或者留下錄像資料十分不容易，所以留下來的很多都是錄音資料。

而為了更多人能夠知道和了解這些錄音資料，所以后來有了“音配像”工程，也就是選取一些京劇名家和演員為這些錄音資料配像。說句實話，“音配像”工程確實是一項有利于京劇藝術發(fā)展的事業(yè)。

但是也并非所有的劇目都適合音配像。

樣板戲以及一些革命現(xiàn)代戲是“文革”時期的產(chǎn)物，這一時期創(chuàng)排出了許多的優(yōu)秀劇目，并且捧紅了許多人。像我們熟知的劇目有《節(jié)振國》、《白毛女》、《紅燈記》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇襲白虎團》、《龍江頌》、《杜鵑山》、《平原作戰(zhàn)》、《磐石灣》等等。

然而這一時期比較成功的地方就是留下了音像資料，很多劇目都拍攝了京劇電影。當時拍攝這些樣板戲的電影可以說是精益求精，一個唱腔、一個動作、一個眼神這些細節(jié)都是不容馬虎的。

其實這也是好事，因為這些劇目都是表演和唱腔一樣重視的，尤其是這些主演的精氣神更是一絕。我們試想，如果這些劇目只留下錄音資料，然后進行音配像的話，那可想而知是多么尷尬了，因為現(xiàn)在的京劇演員復排樣板戲以及革命現(xiàn)代戲沒有精氣神很失敗。

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