2022年已經(jīng)過半，在今年的電視劇里，沒有一部武俠劇是叫人看了拍手叫絕的。到底是心境變了，還是現(xiàn)在的武俠劇確實(shí)不盡如人意？
還記得焦恩俊在拍完《小李飛刀》后的采訪中說，要翻拍此劇，起碼得等二十年。但如今看來，別說二十年了，恐怕再過四十年也無法超越。但并非只有《小李飛刀》這部經(jīng)典劇難超越。例如：1999年上映的《絕代雙驕》、1997年上映的《天龍八部》、2005年上映的《天下第一》等等，都是很難做到超越經(jīng)典。
那么到底是什么原因，讓我們?nèi)缃竦奈鋫b劇陷入了怪圈？2021年一部武俠劇《雪中悍刀行》上映。在沒看之前，這部劇無疑是老叔對(duì)新時(shí)代武俠劇的期待之一。但看了幾集之后，只能說食之無味，棄之可惜。先不說人物故事，影視情節(jié)如何。就憑武打部分，就讓小編的期待落空。所有武打動(dòng)作部分均由慢鏡頭完成，除了叫人視覺麻木之外，毫無觀賞性。
這就不難看出，現(xiàn)在的武俠劇為什么讓各路網(wǎng)友詬病了。再往前推至2014年，看看由于正編劇出品的《神雕俠侶》。劇中除了讓眾多網(wǎng)友詬病的“小籠包”外，最讓人接受不了的就是對(duì)各個(gè)人物故事的魔改行為。
熱心的網(wǎng)友更是給出了自己的總結(jié)：從前周伯通教楊過武功秘籍，現(xiàn)在只教楊過戀愛秘籍。從這兩部劇翻拍武俠劇的觀眾反饋中，我們不難看出。真正讓武俠劇陷入怪圈的，并不是各路網(wǎng)友對(duì)武俠劇的期待過高，而是怪圈再難超越經(jīng)典在人們心中的地位。
在如今的所有影視劇中，大部分均由小說改編。然而編劇們?cè)诟木幍臅r(shí)候，能不能不把觀眾當(dāng)個(gè)正常人就不好說了。先是從現(xiàn)代偶像劇、霸道總裁劇開始，最后到了古裝連續(xù)劇，最后連最該有武俠情懷的武俠劇也變成了清一色的男女主感情劇。這和小編看過的武俠劇實(shí)在不是一個(gè)檔次，到底是什么原因，讓現(xiàn)在的武俠劇令人有了食之無味，棄之可惜的感覺。
著名武俠小說家梁羽生就曾說：“寧可無俠，不可無武。”由此可見，“武”的部分在武俠劇中有著重要的地位。但在現(xiàn)在的武俠劇中，我們很難再看到“武”的部分，連“俠”的部分也很難再看到了。在偶像劇不盛行的年代，武俠劇才是眾多網(wǎng)友的最愛。一方面，在早期的武俠劇中，“武”的部分可謂是實(shí)打?qū)嵉摹＠纾骸缎±铒w刀》中的李尋歡一角的飛刀部分，就是由焦恩俊實(shí)打?qū)嵉赝瓿桑]有什么特效加成，因此也成為了很多劇迷心中的白月光。
除此之外，劇中的每一個(gè)人都有自己的故事，編劇更沒有只偏向于主角李尋歡一人，更沒有用大篇幅的劇情去刻畫一個(gè)人的故事。而是讓每個(gè)人都有自己的故事，每一個(gè)人物都栩栩如生地呈現(xiàn)出來。這些在如今的武俠劇中根本看不到。
另一方面，在以前的武俠劇中，制片方對(duì)“武”和“俠”的詮釋都做到了淋漓盡致的展現(xiàn)。例如：在《天下第一》中，既有主角團(tuán)隊(duì)通過努力，不斷破除萬難為天下蒼生謀福報(bào)的“俠義”部分；也有人與人之間“俠義”的體現(xiàn)。
更有動(dòng)作干凈利落，觀賞性極強(qiáng)地“武”的部分。你根本不會(huì)看見周伯通給楊過傳遞戀愛秘籍這種劇情，更不會(huì)看到三步鏡頭不離男女主，自然也不會(huì)看到天下蒼生為男女主戀愛服務(wù)這樣的劇情。為什么以前的武俠劇讓人懷念？小編總結(jié)了以下幾點(diǎn)。社會(huì)責(zé)任感這一點(diǎn)小編以《碧血?jiǎng)Α窞槔Ｔ诒萄獎(jiǎng)χ校兄驹诘弥J王李自成正在發(fā)動(dòng)農(nóng)民起義，試圖推翻明朝的統(tǒng)治時(shí)。
作為當(dāng)時(shí)綠林盟主的袁承志并沒有擺出事不關(guān)己高高掛起的態(tài)度，更沒有為兒女情長(zhǎng)耗費(fèi)心思。相反，他為了支持闖王的大業(yè)，送去軍糧和武器。同時(shí)，為了讓闖王北山不受阻，他帶領(lǐng)著自己綠林的兄弟們暗中開路，另外在闖王進(jìn)京時(shí)，袁承志配合闖王的部隊(duì)來了個(gè)里應(yīng)外合，推動(dòng)了明朝覆滅的步伐。
這對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀來說，無疑是一個(gè)和平的助推者。另外一個(gè)，則是射雕三部曲。以郭靖和黃蓉夫婦為例，在射雕一劇中，既有江湖俠義，也有兒女情長(zhǎng)，但影視劇更多地體現(xiàn)了“俠義”的部分，即社會(huì)責(zé)任感。
郭靖和黃蓉最后為國(guó)戰(zhàn)死襄陽城。盡管如今的武俠劇來源同樣是翻拍或小說改編，但我們都很難再看到劇中對(duì)于社會(huì)責(zé)任感的體現(xiàn)。即沒有了該有的江湖俠義和社會(huì)義務(wù)。有武有俠武俠劇本身就離不開“武”的部分，因此在早期的武俠劇中，一個(gè)演員要想將某個(gè)人物身上的江湖俠義、武功高強(qiáng)演繹出來，演員就必須提前進(jìn)組學(xué)習(xí)。相信很多人都看過《小李飛刀》這部劇，小時(shí)候總以為李尋歡甩刀的部分是由特效完成的；但在焦恩俊的采訪錄中才知道，那完全是實(shí)打?qū)嵟牡模@話可能有人不服氣了，不就是甩個(gè)刀嗎？
但實(shí)際上，除了在這部劇中的表現(xiàn)外。焦恩俊在另外一部武俠劇中的轉(zhuǎn)劍鏡頭也是由自己完成的，完全沒有特效加成。當(dāng)然，除了焦恩俊外，和他同時(shí)期的很多演員也是如此。因此，有武有俠的武俠劇也成為了很多人心目中的經(jīng)典。
然而，武俠劇的春天恐怕就在曹公公的腳下倒退了二十年。再看看現(xiàn)在武俠劇的表現(xiàn)，讓人不得不懷疑，自己是不是看了個(gè)假的武俠劇？現(xiàn)在的武俠劇讓人詬病的原因：淡化社會(huì)責(zé)任感在如今的武俠劇中，我們很難再看到男女主為天下蒼生付出自己努力的部分。相反，天下蒼生的生存或死亡都只是為了輔助男女主角的情感故事線。
這樣的設(shè)定一開始看，可能人們還為題材的新鮮而接受，但隨著一部接一部這樣設(shè)定的故事出現(xiàn)，越來越多人也意識(shí)到，我們的武俠劇變味了。既淡化男女主社會(huì)責(zé)任感，更加注重于刻畫兒女情長(zhǎng)，瞬間把本該有俠義味道的江湖，變成了男女主角談情說愛的場(chǎng)所。
這也讓武俠劇失去了它本該有的味道。沒人看，沒人愿意看也就再正常不過了。無武無俠在現(xiàn)行的武俠劇中，要想看到真正武俠的部分是少之又少。現(xiàn)在的武俠劇中，我們經(jīng)常看到的打戲，大部分是由替身演員完成，并且出演某個(gè)角色的演員也并不需要有真正的武打功夫；更加不可能親自上陣實(shí)打?qū)嵟摹?/p>
因此，拍攝出來的效果自然不能和以前的相比，更重要的是在剪輯工具十分方便的當(dāng)下，“武”的部分仿佛不再需要演員親自完成。而這種過于便捷的方式，也讓如今的武俠劇，失去了“武”的味道。另外，在“俠”的體現(xiàn)上，如今的武俠劇也沒有了以往的俠義之氣。更多地出現(xiàn)了霸道總裁類的“江湖俠士”。
既一切的“武”和“俠”的出現(xiàn)，并不是因平民百姓出現(xiàn)，而是為了凸顯男女主角的情感故事線而塑造的。這就讓“武”和“俠”的部分，失去了原本的意味。好像整部劇的武俠部分，都只是為了凸顯男主角的帥氣霸道，女主角的矯揉造作而誕生的。這也難怪很多人會(huì)感慨《天下第一》后，中國(guó)的武俠劇倒退了二十年。演員一個(gè)好的武俠劇，不管是制片團(tuán)隊(duì)，還是演員陣容都是至關(guān)重要的。但在如今的娛樂圈中，要想兩者兼?zhèn)湔労稳菀住?/p>
成龍大哥就曾在一個(gè)采訪中諷刺過現(xiàn)在的小鮮肉演員：劃了個(gè)手指口就哭著要上醫(yī)院。而舒暢也曾在節(jié)目中直言：現(xiàn)在的演員不用背臺(tái)詞，只需要123456就可以。類似的事件已經(jīng)屢見不鮮。可想而知，如今大部分的年輕演員有多么的嬌生慣養(yǎng)，想要看到更好的武俠劇基本屬于白日做夢(mèng)。
在早期的武俠電影、武俠電視劇中，不管是女演員打戲還是男演員打戲，我們都能夠得到很好的武打視覺享受。從這一方面來說，早期的武俠劇的成功，除了制作團(tuán)隊(duì)之外，演員的表演也是功不可沒的。
但在如今的娛樂圈中，還能夠在武俠劇中，將江湖俠義和武打動(dòng)作做到完美結(jié)合的演員，恐怕已經(jīng)寥寥無幾。因此，如今的武俠劇總遭網(wǎng)友詬病也就不言而喻了。從以上幾點(diǎn)來看，在如今的武俠劇中，要想拍出真正意義上的武俠劇，并非一朝一夕的。當(dāng)然也不只是要有多么厲害的后期。一方面要有好的武俠小說出現(xiàn)，同時(shí)也要有好的編劇出現(xiàn)，更重要的是，要有會(huì)真功夫的好演員；那一部被奉為經(jīng)典的武俠劇，不是一應(yīng)俱全的。只有各方努力才能夠拍出更適合新時(shí)代的武俠劇。你心目中有沒有最經(jīng)典的武俠劇呢？
