通常而言，一部商業(yè)電影的上映周期是：30天。

它的絕大部分票房，由上映前兩周貢獻。

以《獨行月球》舉例，電影上映38天，總票房29億，而首個周末貢獻的票房是：9.7億。

9月2日，它的單日票房跌落到了750萬。

這是一條標準的票房走勢曲線。

但有一部無明星、無宣發(fā)、無排片的農(nóng)村題材“三無”國產(chǎn)文藝電影，卻打破連《長津湖》、《流浪地球》都無法打破的市場規(guī)律。

不僅是年度最佳，更是市場奇跡。

隱入塵煙

電影7月8日上映，我首個周末就去看了。

與其說是迫不及待，不如說是擔(dān)心再遲就找不到排片。

我看的場次時間尷尬，廳內(nèi)寥寥幾人，跟這幾年所有的“三無”國產(chǎn)文藝片一樣。

貓眼大數(shù)據(jù)預(yù)測電影的票房最終不會過千萬。

片方也信心不足，上映3周左右就草草上線視頻網(wǎng)站。

昨天是《隱入塵煙》上映的第59天，總票房即將突破7700萬。

貓眼大數(shù)據(jù)預(yù)測他的總票房能達到1.2億。

要知道，上線流媒體，就標志著一部電影在院線市場的命運總結(jié)，幾乎沒有例外。

除了《隱入塵煙》。

電影評分也從開分的8.1慢慢升到了8.5。

近5年超過8.5的國產(chǎn)院線電影，一只手數(shù)得過來。

你一定在各種社交媒體上刷到過《隱入塵煙》的好評，且一定不是軟文——因為窮酸的片方不可能有錢做這種投放。

電影在票房市場的驚天大逆轉(zhuǎn)，毫無疑問必須歸因于電影真摯的情感和演員泥土般質(zhì)樸的表演。

但這無法完全解釋他身上的票房奇跡。

這幾年叫好的國產(chǎn)文藝片雖然不多，但還是有一些。比如談?wù)撚H人死亡離別話題的《小偉》，比如大鵬導(dǎo)演的東北鄉(xiāng)村題材的《吉祥如意》。

還有一部我非常喜歡的詩意農(nóng)村喜劇《平原上的夏洛克》，當(dāng)年也是被所有業(yè)內(nèi)人士和影評人褒揚，可最終總票房區(qū)區(qū)900多萬。

更何況《隱入塵煙》是一部不是走特效、視聽路線的文藝片——翻譯成人話就是，這種電影，大熒幕看或是小熒幕看，體驗差別不大。

那么，奇跡何來？

我認為，是因為《隱入塵煙》無意間契中了當(dāng)下某種集體情緒，并且提供了一個小小的窗口，讓我們重新思考“生活的本質(zhì)到底是什么”這個宏大又底層的人生命題。

過去的很多年，相比“命中注定”，大家更愿意相信“人定勝天”。

2019年《哪吒之魔童降世》能拿到創(chuàng)紀錄的票房成績，除卻電影本身足夠精彩，我認為正是有意無意壓中了“我命由我不由天”的集體情緒。

可這幾年，從個體領(lǐng)域的瘋狂內(nèi)卷到外部世界的撕裂劇變，集體情緒是什么我不好說，但大抵是沒有多少人能洪亮地喊出“我命由我不由天”了。

而《隱入塵煙》的故事，正是“我命由我不由天”的反面。

至少是側(cè)面。

電影里有一段，曹貴英在地里干活，不小心鏟掉了幾顆麥苗。

馬有鐵不責(zé)怪她，說：沒事，拿它給其他麥子做肥吧。人有人的命數(shù)，麥子有麥子的命數(shù)，這幾顆麥的命數(shù)也許就是成為它人的肥料。

他說的是麥子，也說是的他自己。

當(dāng)然，達成票房奇跡，除了要跟《哪吒之魔童降世》一樣押中集體情緒，還得劇作扎實。

《隱入塵煙》整體敘事依然是典型的三段式，但導(dǎo)演李睿珺沒有像《平原上的夏洛克》的導(dǎo)演徐磊一樣，努力將故事包裝的更具商業(yè)電影的趣味性。

電影開頭十分鐘，方言，枯坐，不解釋的人物關(guān)系，反張力的大群戲，非常不吸睛，非常反商業(yè)。

狠狠打了篤信“五分鐘吸睛規(guī)律”的大數(shù)據(jù)信徒們。

但當(dāng)我二刷完畢，發(fā)現(xiàn)這才是李睿珺真正的高級之處，他把一切導(dǎo)演技巧、視聽技巧都隱藏到炙熱又悲涼的人物背后。

有幾場戲其實十分適合炫技，比如適合精美構(gòu)圖的砌水泥磚，比如數(shù)場適合展示導(dǎo)演調(diào)度能力的群戲，比如非常適合揮灑色彩的春耕秋收，李睿珺都克制住了“技巧秀”，全片也沒用任何煽情旁白和催淚歌曲。

他是真懂這個故事這個人物的動人之處在哪里，讓他們都抵達了最合適的去處。

沒有把《隱入塵煙》拍成另一部《黃土地》。

被贊譽的“油畫調(diào)色”，不過是農(nóng)作物本身的顏色而已。

炫技可能會讓電影更好看，但代價一定是丟失部分泥土底色。

還有一點深刻體現(xiàn)了故事的誠懇和導(dǎo)演的溫柔。

那就是馬有鐵和曹貴英沒有一場親密戲。

從創(chuàng)作本身而言，全片加一場親密戲，確實能讓情緒更凸顯，人物更突出，也會帶來更好的節(jié)奏變化。

再加上角色是新婚夫妻，似乎合情合理。

海清甚至問過導(dǎo)演，你是不是擔(dān)心我拒絕演床戲？

導(dǎo)演說，不是，我是不忍把他們的私人親密，展示出來。

類似的不忍，還有不把貴英最后的慘狀給觀眾看，這明明是超級催淚戲。

這種“讓渡”跟一系列的反炫技一樣，讓鏡頭多了泥土的芬芳，而不是潑灑從上至下的優(yōu)越和獵奇。

而且，去掉床戲，也更能凸顯馬有鐵對曹貴英是樸實的靈魂守望，不是一個老光棍的肉體空虛。

是對人物的巨大尊重。

但其實，導(dǎo)演一點也沒有規(guī)避肉體親密，相反鏡頭里留下了很多性感的小細節(jié)，比如在屋頂?shù)慕Y(jié)繩而睡，在水渠里的洗澡止癢，以及無數(shù)次的相擁而眠。

不是刻意消除他們的欲望，而是把他們的欲望藏到糧食、土地和脆弱的相依為命里。

這是金子般的分寸感。

也正是這種分寸感，讓電影可以腳踏實地回答“生活的本質(zhì)到底是什么”的宏大命題。

馬有鐵給出的答案，太真實太悲壯太“泥土”（當(dāng)然，我不是說電影最后字幕小字里的那一行答案）。

他渾濁，遲鈍，不知道誰不懷好意地欺負他，不知道誰嘻嘻哈哈逗他玩。

但他對生命的答案其實非常清晰——他知道自己的渴望，知道自己勞作的意義，知道算賬，知道自己最珍惜的東西是什么，知道自己生活的本質(zhì)是什么。

更準確地說，馬有鐵知道答案，但他不知道自己知道，而觀眾則是知道了他的知道后，發(fā)覺自己原來不知道——至少是開始懷疑。

因為熱愛生活，才會對生活起疑。

而導(dǎo)演的另一層溫柔就在于，雖然起疑，卻沒有否定。

或者說，這宿命論的底色，不是灰色控訴，而是坦然接受。

他接受使喚自己但看不起自己的大哥，他接受需要自己但鄙視自己的富二代。

他不傻不蠢，這是他不爭不搶不怪不怨不拖不欠不喜不悲的人生罷了。

全片最打動我的細節(jié)是，馬有鐵自殺之前，給自己燒紙。

不是怕死后沒人給自己燒，而是骨子里的“不想麻煩別人”。

我看到很多觀眾把馬有鐵的兄弟、吸血的富二代當(dāng)成大反派，恨之入骨。我更愿意相信，導(dǎo)演是為了呈現(xiàn)兩種不同的人生觀，馬有鐵之于他們，就如同那頭驢之于馬有鐵。

還是回到了那句話：“每個人有每個人的命數(shù)。”

所以最后，馬有鐵讓驢自由，但驢不需要；村民對馬有鐵說“你往后日子是越來越好了”，馬有鐵不需要了。

這個話題，不能再深聊。