為什么現(xiàn)在的古裝劇一股現(xiàn)代味？連外婆都嫌棄說(shuō)“他們太干凈了”-中名女性網(wǎng)

（一）權(quán)威臺(tái)的電視劇，外婆都說(shuō)太假了

權(quán)威臺(tái)的《紅旗渠》看了一集就無(wú)法繼續(xù)，連外婆都說(shuō)“他們太干凈了”，1960年的林縣，男的壯實(shí)，女的皮膚嫩得能掐出水來(lái)，衣服鮮少有補(bǔ)丁，怎么可能有代入感。連這種主旋律劇都如此，更別提其他了。

對(duì)的，真的太干凈了，顯得很假，導(dǎo)致我現(xiàn)在都不看現(xiàn)在拍的古裝劇，偶爾想看古裝劇就去看看87版的《紅樓夢(mèng)》、《聊齋》，還有游本昌的《濟(jì)公游記》、何冰的《大宋提刑官》，這些劇布景穿著妝容那才是我理想中的古代場(chǎng)景。特別是老版本《聊齋》里的一個(gè)故事《喬女》，那真的是古代的感覺，還有87版《紅樓夢(mèng)》林黛玉進(jìn)賈府那一集，河邊有牛、有洗衣服的村婦，那真的是古代的感覺啊。

很多影視從業(yè)者根本不懂質(zhì)感，以為干凈、一塵不染、皮膚磨皮就叫質(zhì)感了。老水滸粗獷的麻布、塵土飛揚(yáng)的街道才叫質(zhì)感，冰火那泥濘潮濕骯臟的城市才叫質(zhì)感，沒(méi)有生活氣息的畫面是無(wú)法讓人產(chǎn)生代入感的。

（二）我媽小時(shí)候香皂都沒(méi)見過(guò)，哪能那么干凈哦

現(xiàn)在的演員拍戲根本就不真吃，碗碟肯定是干凈的呀，也沒(méi)有吃飯的感覺。看看87版的紅樓夢(mèng)，劉姥姥那個(gè)角色，黝黑粗糙的皮膚，發(fā)黃又帶豁口的牙齒，眼角能夾死蒼蠅的皺紋，一身的粗布衣服半舊不新，走路踉踉蹌蹌，開口畏畏縮縮，求人救濟(jì)因?yàn)樾呃㈤_口猶猶豫豫含含糊糊，真真正正把一個(gè)小人物演活了。

現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的電視劇幾乎都看不下去，為了顯窮就打幾個(gè)補(bǔ)丁，不知道窮人為了省都干些什么，為了少洗衣服，洗多了會(huì)洗掉色，壞掉，穿到可以放光，再洗，為了節(jié)約柴火，一盆熱水洗完全家（六口人）的臉腳再洗個(gè)襯衫（曾經(jīng)因?yàn)槲乙滔铀K倒了，被外婆用棒槌打到半死，熱水洗油性的臟跡比較好，別跟我說(shuō)肥皂，鹽都是用雞蛋換的，更沒(méi)錢買肥皂，我媽小時(shí)候肥皂都沒(méi)見過(guò)，下雨就到處泥濘，就像權(quán)利的游戲里一模一樣，衣服比他們的還臟，在對(duì)比之下真的天差地別，別說(shuō)我崇洋媚外，狗頭加身。

（三）古代劇沒(méi)見過(guò)隨他們瞎扯

古代劇還好一點(diǎn)，畢竟沒(méi)見過(guò)真正的古代，隨他們瞎扯，但是作為一個(gè)在上海長(zhǎng)大真真正正住過(guò)弄堂的孩子，完全看不進(jìn)去任何民國(guó)劇不管是愛情的還是諜戰(zhàn)的，民國(guó)的時(shí)候上海就這么繁華了嗎？比我零幾年新中國(guó)的條件都好，弄堂里也寬敞干凈得不像話，那我小時(shí)候住的是什么？還有現(xiàn)在拍的主旋律，好家伙那干凈的，我小時(shí)候弄堂口要是有這么干凈就好了，也就覺醒年代的路稍微像個(gè)樣子。

最離譜的還不是古裝劇，是抗戰(zhàn)劇，軍服是嶄新的不說(shuō)連料子都是好的，最夸張的是女一女二女三一個(gè)比一個(gè)化的妝妖嬈，就連男的都涂了粉。

我記得我第一次看美劇『羅馬』，里面的羅馬城街道上全是馬糞，又臟又亂街道又狹小，讓經(jīng)常看滿地水泥路，處處比現(xiàn)代街道還干凈（國(guó)產(chǎn)古裝劇地面平整又整齊，連主角逛小吃街地上連油漬竹簽都沒(méi)有）的我大感震驚。之后重溫老港片『黃飛鴻』，發(fā)現(xiàn)里面也把古代拍得很還原，滿地茅草亂糟糟的，街道狹小又破舊，普通房屋里都是竹具。

（四）假的很因?yàn)閯”救翘壮鰜?lái)的

無(wú)論古裝、都市、還是仙俠劇。基本都是一個(gè)模式。換拍一個(gè)皮膚，內(nèi)容毫無(wú)新意。和風(fēng)靡一時(shí)的頁(yè)游一般無(wú)二。

最近重看94射雕，蓉兒被靖哥哥誤以為六位師父為黃藥師所殺時(shí)，那種凄婉欲絕。穆念慈抱著中蛇毒的楊康看著他死在自己懷中時(shí)，那種痛不欲生。以前沒(méi)經(jīng)歷過(guò)不知道，人世間的感情如此動(dòng)人。

去年夏天看了《少年游之一寸相思》，我從頭看到尾，主要就是因?yàn)樗麄兊囊箲蚪o我的感覺是那種朦朦朧朧的燭光，太有感覺了。還有就是，我也不知道是現(xiàn)場(chǎng)收音好還是后期怎么做的，演員們近距離說(shuō)話，就是一種悄悄的感覺，很清晰，又像一種發(fā)自內(nèi)心的耳語(yǔ)，這里提名大師姐和文宗主對(duì)話。色調(diào)我也喜歡，暗暗的感覺。說(shuō)實(shí)話，我真的是會(huì)因?yàn)檫^(guò)于明亮的色調(diào)而選擇不看一部劇。以上都是我個(gè)人的偏好。

（五）寫劇本可能是用AI寫的，無(wú)腦化

我覺得更重要的原因是，現(xiàn)在娛樂(lè)圈很多都沒(méi)啥文化，寫劇本的無(wú)腦寫，演的無(wú)腦演，拍的無(wú)腦拍，劇組從上到下，從里到外都沒(méi)認(rèn)真研究過(guò)、考據(jù)過(guò)。走路是現(xiàn)代人的走路，說(shuō)話是現(xiàn)代人的說(shuō)話，吃飯是現(xiàn)代人的吃飯，場(chǎng)景是現(xiàn)代人的配色，當(dāng)然演不出來(lái)那個(gè)味。

都不求服化道能有多還原寫實(shí)了，精神內(nèi)核的劇本臺(tái)詞都是慘不忍睹，只要初中能夠畢業(yè)都不至于寫出那種東西。只要是穿越，就必然是歷史學(xué)家，瞬間化身高考750的天之驕子，沒(méi)穿之前咋就沒(méi)見那么牛*呢；只要是宮斗，就必然是零和游戲，連合作共贏的觀念都沒(méi)有，光一個(gè)王熙鳳都拿捏他們幾輩子了，還有膽量入宮……而且現(xiàn)在古裝劇最大的特點(diǎn)就是“目無(wú)王法”……紅樓夢(mèng)禮制森嚴(yán)就不說(shuō)了，唐僧這種妖魔伴身的天選之子都還要老老實(shí)實(shí)蓋通關(guān)碟文呢…

馬景濤版《倚天》的野外晚上生火堆的場(chǎng)景里，背景音都是燒柴火噼噼啪啪的聲音，演員說(shuō)話聲音隨著位置移動(dòng)忽大忽小的。趙雅芝版《新白娘子》開關(guān)門的吱呀聲，這種生活化的聲音很讓人有場(chǎng)景代入感，現(xiàn)在的劇野外場(chǎng)景就跟在屋里一樣安靜，玄幻劇就更別提了，野外景很多都是綠幕做后期，本來(lái)就是室內(nèi)拍的，直接來(lái)背景音樂(lè)就行了。

（六）臺(tái)詞更是尷尬

看看以前電視劇里的臺(tái)詞:

“人生不過(guò)七十，除了十年懵懂，十年老弱，就只剩下了五十。這五十又要除去一半的黑夜，便只留二十五。再想吃飯飲茶，沐浴更衣，做工生病，東奔西跑，又耗費(fèi)了多少時(shí)日？真正留下來(lái)能跟心愛的人在一起的日子，掐指一算，其實(shí)少得可憐。我并不想讓姑娘覺得我是個(gè)花言巧語(yǔ)的登徒浪子，可如果我這輩子只有這兩三次機(jī)會(huì)與姑娘邂逅，我已錯(cuò)過(guò)了兩次。剩下的這次，又怎么能夠放過(guò)？”

看看現(xiàn)在劇里的臺(tái)詞:

“手上的掌上明珠”“聽過(guò)一些耳聞”“賢弟告退”“家父安好嗎”

（七）原因有兩個(gè)：

1、主要還是導(dǎo)演調(diào)教功底好，能把國(guó)際大明星全都化身成古代底層。徐靜蕾成了徽州山溝里臟兮兮的黑袍村婦。金城武成了木訥的小跟班，劉德華成了匪窩血?dú)夥絼偟亩蹲印＠钸B杰那滄桑的眼神和凌亂的頭發(fā)。都是無(wú)可挑剔，相比于現(xiàn)在的大部分古裝劇，衣服比都市白領(lǐng)還干凈潔白無(wú)瑕。

2、我覺得現(xiàn)在主要是資本時(shí)代，資本要求什么，能用最少的投入，賺最快的錢，只要有流量，有話題就可以了，資本不在意古代是怎么樣的，古代的講究是什么，古代的禮義廉恥，古代的宗族思想，更多的滿足現(xiàn)在的人對(duì)古代的意想！現(xiàn)在的小說(shuō)的女主都是膚白貌美，開了金手指，要不就有主角光環(huán)，總有男主幫，反正看了很多部小說(shuō)的我，都能總結(jié)套路了。