藝術(shù)借形象來反映社會現(xiàn)實，但卻比社會現(xiàn)實更具有典型性的社會意識形態(tài)。自古以來就為人們的精神世界，提供豐富的養(yǎng)料，人類社會生存和發(fā)展離不開藝術(shù)作品的生產(chǎn)、創(chuàng)作以及傳播。

巧妙的選材、鮮明的主題、扎實的劇作、本土觀眾的有力支持是這一類電影取得成功的基礎(chǔ)保障。

韓國電影中有關(guān)真實事件改編的影片經(jīng)常描繪出幫助受害者并積極打擊犯罪者的正義者角色。

這些電影中的正面人物（其中一些是虛構(gòu)的，有些是基于人物原型）的組成較為復(fù)雜。他們通常充當(dāng)電影故事的軸心串聯(lián)整個事件，在真實事件改編電影中，正義者的身份主要是警務(wù)人員，律師和媒體人員，他們通常實際上是為案件的受害者提供幫助。

影片《熔爐》中將主人公美術(shù)老師姜仁浩塑造成是一個普通人，在他的配偶去世后，他不得不依靠母親撫養(yǎng)患有哮喘的女兒，甚至過著比普通人更艱難的生活。

在校長索要“學(xué)校獻金”后，他回到家，打電話向他在首爾的母親要錢，這時的他看上去無比卑微。

而當(dāng)他在工作過程中逐漸發(fā)現(xiàn)被學(xué)生被侵害的事實時，內(nèi)心的正義感卻讓他變得無比頑強，面對校方的不公正對待以及人身威脅，主角卻沒有任何退讓與害怕。

而故事原型取材于2005年光州一所聾啞小學(xué)的真實新聞報道，在這起案件中，一個韓國的律師聽說自己的一位老師朋友談起，在一所光州的聾啞人學(xué)校里，大到高位的校長，小到普通的教工，一直長期在虐待和性侵不能說話的30多名聾啞兒童，其中最小的一個孩子，才7歲。

律師聽說了這個事件后，便決定和老師兩人一起為學(xué)校里殘障孩子討回公道。這名律師才是推動案件被人們關(guān)注的主角，這名律師在現(xiàn)實社會中是一位中產(chǎn)階層，現(xiàn)實生活是沒有什么經(jīng)濟困難的，生活還算富足，但導(dǎo)演為了讓影片中男主人的正義形象更加貼近底層，將中產(chǎn)階層的律師塑造成了窮困且孤立無助的美術(shù)老師。

《詞典》講述了朝鮮語學(xué)會在日本殖民當(dāng)局的強烈打壓下，秘密編纂朝鮮語詞典、保存朝鮮民族語言文字的故事。

主人公柳廷煥是一家學(xué)校的校長，他身為朝鮮語學(xué)會的代表，看到一些年輕人不說韓語改說日語，痛心疾首，下定決心收集各地方言，編著一本《朝鮮大詞典》，保留住韓國的語言和文字。

另一名主人公金判秀，是監(jiān)獄慣犯，為了兩個小孩的生活艱難掙扎，為了兒子的學(xué)費而不得不去行竊，不料卻失手被抓，被盜的主人正巧是朝鮮語學(xué)會的代表柳正煥。

主人公金判秀被戲院開除后，金判秀卻陰錯陽差地因為柳正煥獲得了在朝鮮語學(xué)會工作的機會，因為柳正煥在接觸金判秀后得知他的現(xiàn)實處境，并且從接觸中感受到金判秀是一個品性善良的人。

處在母語被禁止的時代，兩人于所剩不多的時間中，必須在日本帝國高層的監(jiān)視下完成屬于朝鮮的字典。為了凸顯小人物在大時代下的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，編劇花費大量篇幅細致刻畫金判秀這個主要人物在階級、文化、生活環(huán)境、為人處世、人生理想等各方面的細節(jié)。

影片展現(xiàn)了年輕人如何抗?fàn)帲绾问艿饺毡菊乃巡楹蛪浩取?dǎo)演借影片告訴觀眾，在革命戰(zhàn)爭年代中的正義者，也是血肉之軀，是普羅大眾中的一員，是平凡的民眾。

基于真實事件改編的體育電影營造出與前兩類電影完全不同的氛圍。

沒有殘酷的壓迫，沒有殘忍的犯罪，沒有弱小的受害者，只有運動員為自己的夢想，為國家的榮耀而戰(zhàn)，這些人是擁有正確社會價值觀的使者，整個電影的主題也是向上的，傳遞很強的正能量。

《冠軍》講述的是在美國洛杉磯夜店工作的馬克，兒時一直夢想在腕力比賽中成為世界冠軍，但長大后卻被生活所迫在夜店中打雜，他被自認是他經(jīng)紀(jì)人的晉基說服，回到韓國參加全國腕力大賽，為此晉基送了從小被領(lǐng)養(yǎng)到美國的馬克親生母親住家地址當(dāng)做回國禮物。

不過，馬克只遇見從沒見過面的妹妹秀珍和她的一雙兒女。在晉基牽線下，馬克參加腕力比賽，雖然他天生神力，卻因為沒有什么比賽經(jīng)驗和競技實戰(zhàn)技巧，經(jīng)常失敗，最后再面對腕力怪物強敵環(huán)伺，馬克在家人的支持下，最終取得冠軍。

而電影的原型人物金完勇則并沒有這么離奇的身世，他是韓國一名比較出名的腕力賽運動員，自身實力也比較強大，并沒有電影中一開始男主人公馬克那么弱小，而導(dǎo)演為了表現(xiàn)這些體育競技者的頑強與堅韌，有意弱化了其基礎(chǔ)實力。

這部電影雖然不算特別精彩，但它想要表達的精神卻值得學(xué)習(xí)：人生逆境，我們不可能每一次都贏，哪怕沒有麒麟臂，哪怕拿不了冠軍，但為了守護家人，每個人都拼死到底。

《國家代表》中一群來自社會底層的普通民眾，自發(fā)自費組建了一只專業(yè)滑雪隊，他們克服重重困難，堅持到底。

雖然他們的奧運比賽以失利告終，但字幕顯示他們一系列的后續(xù)比賽成績斐然。在現(xiàn)實原型中，這五個民間運動員組建的團體（具體姓名不得而知），曾因打架被取參加冬奧會預(yù)選賽，并且這五人中的兩人人曾經(jīng)因為現(xiàn)實生活所迫一度中斷或者放棄了滑雪訓(xùn)練，但是影片卻對其進行了藝術(shù)化的處理，并沒有直接進行描述。

《國家代表》的編劇很明智——沒有過多去渲染愛國主義。把著力點放在小人物奮斗上，沒有樹立高大全的運動隊形象，而是展示了隊員們的性格缺陷的同時也贊揚了他們的與困境的斗爭。

韓國人慣用的小人物追求夢想一路上有笑有淚的故事，加入搞笑溫情的元素，整個故事拼的不很完整卻恰到好處，為了國家利益，而是幾個小人物為了私人利益被迫加入窘迫的韓國跳臺滑雪國家隊，后來因為在這項運動中體會到的快樂、溫暖、成就感和使命感而產(chǎn)生的為挑戰(zhàn)自己的極限，為爭國家的榮譽奮力拼搏。

所以，當(dāng)他們一個個如飛鳥般展翅于跳臺，迎接萬眾的關(guān)注，一飛沖天的那些鏡頭出現(xiàn)時，觀眾自然會感嘆和激動。

“堅韌向上且頑強的競賽者”是最簡單最幸福的人，他們有樂觀而純粹的目標(biāo)，為自己的夢想或為國家的榮譽而戰(zhàn)，沒有政治或社會的陰影籠罩他們。

這樣的存在應(yīng)該是許多人的夢想，但是在當(dāng)今的韓國社會，人們不斷地受到各種障礙的困擾，因此他們只能對電影中的角色寄予希望。

當(dāng)今社會，尤其是韓國這樣的發(fā)達資本主義國家，社會中的人都有身份焦慮的問題，因為社會資源集中明顯，階層之間的隔閡在不斷加大，這對底層民眾來說無疑是悲觀的。

貧富差距是社會中的自然現(xiàn)象，但是宛如鴻溝的貧富差距則會讓底層人民失去對生活的希望，社會財富越來越集中于上層權(quán)貴手中，而普通人在韓國等級森嚴(yán)的社會秩序中想要實現(xiàn)階層跨越無疑是非常苦難的。

維護社會的和平運轉(zhuǎn)，減少因為貧富差距不斷擴大帶來的各種問題，尤其是社會犯罪問題，本應(yīng)是政府的責(zé)任，但在韓國電影中，這些都缺失了。

底層民眾始終生活在水深火熱之中，比如在《不哭媽媽》中，受害人是高中女生恩婭，電影在上半部描繪了她與母親過著舒適的生活作為鋪墊，與最終她遭受了殘忍犯罪行為形成鮮明對比，女主最終在絕望中自殺。

為了凸顯女主恩婭的悲慘與無助形象，在女主遇到的過程中，導(dǎo)演通過近距離拍攝的恩婭臉部崩潰哭泣和敘事，配合多名作案者猙獰的狂笑，加上畫外音的渲染，導(dǎo)演營造出一種非常陰郁的氛圍，讓觀眾在觀影時無不對女主角的悲慘經(jīng)歷產(chǎn)生了深切的同情和惋惜。

在現(xiàn)實案件中，這些犯罪細節(jié)我們無從而知，再如在《辯護者》中被政府特務(wù)抓捕的是一群青年大學(xué)生，當(dāng)時的報道并沒有特殊的指向某個個人，而電影為了敘事方便則虛構(gòu)了其中某些具體角色人物的信息。

比如飯店老板娘順愛以及她的兒子鎮(zhèn)宇這兩個平民角色，當(dāng)知道自己兒子冤枉入獄后，導(dǎo)演向觀眾展示了一位平民母親在極端條件下的絕望，老板娘順愛關(guān)掉了去世丈夫留下的小店，踏上漫漫尋子路。

一個多月的時間，她先后跑遍了本市的所有警署，學(xué)校、醫(yī)院，她甚至去停尸間試圖找回兒子的尸體，雖然絕望但不能放棄尋找，電影通過老板娘順愛這個次要角色來串起電影中部的情節(jié)，這反映了導(dǎo)演想要塑造一個悲慘的平民母親形象的目的。

而故事原型中并沒有這個老板娘順愛，據(jù)報道，青年學(xué)生被捕后，當(dāng)時政府對其進行了監(jiān)視關(guān)押，但并沒有直接證據(jù)表明特務(wù)曾對學(xué)生進行暴力毆打，或者刑訊逼供。

但電影為了凸顯以車東英為代表的政府特務(wù)的暴力與兇殘，在電影中增設(shè)了不少嚴(yán)刑拷打青年學(xué)生的暴力鏡頭，以此來塑造學(xué)生的無助形象。