大家好，歡迎來到國劇60講第三季，我是主講人李星文。今天是這一季的最后一期節(jié)目，也是這個系列視頻節(jié)目的最后一期。

在第一季里，我講了30部國劇史上的經(jīng)典劇目，以2010年之前的老劇為主。在第二季里，我介紹了32位卓有成就的國劇從業(yè)者，涉及的劇目也以老劇為主。

在第三季里，我介紹了以新劇為主的60部作品，其中只有《天道》《青瓷》《借槍》的劇齡超過了10年。這60部劇多數(shù)是優(yōu)秀作品，但也不乏品質(zhì)中平但在創(chuàng)作、生產(chǎn)中留下了鏡鑒價值的劇目。

前兩季已然分別成書《戲精》和《劇透》，第三季也準(zhǔn)備集結(jié)成書，書名我還沒想好。等這本書也出來，我對中國電視劇史的微觀梳理就暫時告一段落了。

新世紀(jì)之前的好劇，我把它放到12年前出版的《黃金檔——溫暖中國人心靈的40部電視劇》中了。新世紀(jì)以來的好劇，我把它放到國劇60講的三季節(jié)目和由此而生的系列圖書中了。

大多數(shù)的好劇，需要在第一時間被看見，它的好才能真的入了記錄者的心。因為余生也晚，或者注意力他顧，錯過了就是錯過了，即使抱著朝圣之心補看，入寶山空歸也是大概率事件。只有少量好劇不會被時光遮蔽，常看常新。

我的個人書寫，掛一漏萬是難免的，不過凡進入書寫的，都是迎頭相遇、同頻共振過的作品。我不強求做大眾的代言人，我愿意做一個知悉行業(yè)內(nèi)情的，兼顧文藝品評和產(chǎn)業(yè)記錄的傳播者。

三季節(jié)目做下來，明顯感覺到與年輕觀眾漸行漸遠。從業(yè)者現(xiàn)在是慌亂的狀態(tài)，愿意看勁爆的內(nèi)情，愿意找選題的藍海，已沒有太多學(xué)習(xí)過往作品的熱情。而普通觀眾，有段子和八卦組成的短視頻可看，也不太需要沒有爆點的電視劇家史了。

新浪微博飯圈化，B站網(wǎng)友大眾化，受眾的口味越來越重。在一個因為算法而被服務(wù)得骨軟筋酥的世界里，平和真實的內(nèi)容漸漸趨于寂寞。寂寞意味著直面內(nèi)心，也意味著新的開始，究竟以什么樣的方式延續(xù)對國劇史的研究，是接下來要考慮的問題。

書歸正傳，最后一期我們聊一聊今年春季上新的黃鐘大呂的《人世間》。這部劇改編自梁曉聲同名小說，王海鸰編劇，李路執(zhí)導(dǎo)，雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃領(lǐng)銜主演，丁勇岱、成泰燊、薩日娜、宋春麗、隋俊波、黃小蕾、于震、王陽、白志迪、張凱麗、馮雷等人主演。

《人世間》于2022年1月28日在中央電視臺綜合頻道播出，愛奇藝同步播出。以周家三代人的視角，描繪了以周秉昆（雷佳音 飾）、周秉義（辛柏青 飾）、周蓉（宋佳 飾）、鄭娟（殷桃 飾）為代表的十幾位平民子弟，在五十年時間內(nèi)所經(jīng)歷的跌宕人生。

這部劇的熱播，讓厚重劇目在年輕觀眾中走紅，讓現(xiàn)實主義大旗高高飄揚，讓演技派群星放射光彩，讓爆款突破圈層還歸本該有的輻射力。這里不再展開講它的文藝建樹，而是重點回溯其應(yīng)運而生的過程。

2018年6月，李路第一次看到了《人世間》的小說。此前，騰訊影業(yè)給他提供了不少職場小說，他都沒太找到感覺。直到《人世間》出現(xiàn)，李路眼前一亮。

2018年年底，李路通過一未文化找到梁曉聲，已經(jīng)出版一年的小說還沒“破圈”。獲得茅盾文學(xué)獎，要等到2019年8月。梁曉聲和李路聊得投機，他說：相見恨晚，你是導(dǎo)演，你全權(quán)來弄。

李路

搞定了版權(quán)，接下來是找編劇。李路給陳道明和周梅森打電話咨詢，他們倆不約而同地說出了王海鸰的名字。王海鸰是生活劇的高手，但不喜歡改編別人的作品。接洽之后，她告訴李路先回去讀原著，一個月后才決定接下改編工作。

梁曉聲給李路手寫了一個授權(quán)，表示絕不干涉劇本的創(chuàng)作。王海鸰體會到了小說的分量，懷著敬畏心創(chuàng)作。從2018年底開始寫，到2021年上半年拍攝時還在精修，劇本在殺青前兩個月才完稿。

創(chuàng)作過程中，編劇和導(dǎo)演一直保持溝通。開機時有了40集的劇本，結(jié)尾部分仍待完善。李路每天拍完，都要研究劇本，與編劇討論劇情走向，每天睡不了幾個小時。

《人世間》是一部厚重的百姓生活史。小說沒有寫到當(dāng)下的時空，創(chuàng)作者對新時代故事做了補充。

李路的愿景是：我們不僅要對內(nèi)引發(fā)民眾的共鳴，更要向外講好中國故事。為什么阿米爾·汗的電影能廣泛傳播？原因就是鮮活，接地氣。人性的溫情是可以突破國別、族群的。

在演員選擇方面，李路和騰訊影業(yè)、新麗傳媒共同發(fā)力，以合適為宗旨，不怕周折。

《人世間》有四梁八柱。雙生雙旦的演員中，雷佳音是最早定下來的。他本來就是東北人，身上有鄰家男孩那種憨厚的氣質(zhì)，表演也沒有痕跡，可塑性很強，周秉昆和他的父親差不多大，他很有創(chuàng)作的動力。

也有角色經(jīng)歷了等待的過程。開機都一個月了，辛柏青和小宋佳都還沒進組。工作人員都挺著急，李路依然沉穩(wěn)。當(dāng)年拍《人民的名義》時，也是開機一個月了，祁同偉、蔡成功、趙瑞龍的演員還沒進組。他認準(zhǔn)了許亞軍、張晞臨、馮雷合適，就一直等他們。

這次也等對了。辛柏青的戲，潤物細無聲。改革開放以來，很多官員為了城市發(fā)展，豁出身體，忘我拼搏，周秉義就是這樣的人。

周蓉有一種年輕知識女性獨有的闖勁。她嫁給比父親小不了多少的“右派”詩人，孤身一人奔赴貴州。李路覺得，小宋佳身上有獨立女性的味道，不用去演，她本身就是周蓉了。

至于鄭娟，在書中她很有風(fēng)情，也比較被動。劇本對人設(shè)做了調(diào)整，殷桃更是夙興夜寐琢磨人物內(nèi)心，使這個賢惠和個性并存的人物成了劇中的亮點。

丁勇岱演的是一個“咆哮爹”周志剛。他是由北向南的大三線工人，是單位的業(yè)務(wù)骨干，在家里也說一不二。老工人和省領(lǐng)導(dǎo)做了親家，階層的差別無法抹除，戲劇故事由此而生。

周秉昆的家庭中，父親是八級技工，收入高，受人尊敬。母親是勤勞而柔韌的家庭婦女。哥哥周秉義和姐姐周蓉出類拔萃，都考上了北京大學(xué)。

周秉昆資質(zhì)平常，在通過自己的奮斗即將成為出版社后勤處處長的時候，誤傷人命，人生軌跡從此改變。

編劇王海鸰在小說基礎(chǔ)上，加入了很多家庭倫理的戲分，平淡生活波瀾橫生。她還加入了“光字片”拆遷、深圳創(chuàng)業(yè)等情節(jié)，時代的格局就此打開。

一開始，計劃經(jīng)濟的肉票、布票還不可或缺，海南島的火柴和哈爾濱的火柴都是兩分錢。到后來，改革開放，水自流、駱士賓前往深圳創(chuàng)業(yè)，生意做得很大。他們重回黑土地，與發(fā)展停滯的重工業(yè)基地相撞，上演了意想不到的故事。

小說的背景在哈爾濱，劇組將主場景挪到了吉林。李路長在吉林，熟悉長春的一切，朋友也多。吉林省對劇組大力支持，開放了很多資源。

開機第一天，劇組拍劇中的江遼省委門口的那場戲，用的就是吉林省委大門的實景。他們還在長春國際會展中心和農(nóng)博園里搭景拍攝。劇中關(guān)于俄羅斯的場景是在哈爾濱完成的，在遼寧調(diào)兵山拍的火車站。可以說，東三省都拍到了。

美術(shù)部門搭建了書中的“光字片”，又在其他城市找了幾個棚戶區(qū)外景，拼接起來很真實。劇組搭了4萬平米的景，燈線就用了7萬米。還征集了很多舊的物件，像老海報、舊掛歷、老衣服，觀眾一看就“夢回”那個年代。

李路在A組拍戲的時候，也會關(guān)注B組。每拍一條，都要發(fā)給他確認，合格后再拍，不合格就重拍。從去年2月21日開機，到8月15日殺青，一共拍了半年。B組拍了3個月，工作時間加起來就是9個月。

李路說，“我覺得每個人身上都有一種與生俱來的使命感。我希望向觀眾傳達一種關(guān)照現(xiàn)實的力量和溫度，不論是對普通人的描摹和刻畫，還是對社會問題的探討和反思，都希望能讓觀眾共情。這是我骨子里根深蒂固的東西。”

春節(jié)前三天，《人世間》在央視開播。它的播出曲線和《覺醒年代》有相似之處，開始慢熱，經(jīng)過一段時間的蓄力才漸入佳境。它們都曾被認為不是年輕人的菜，但后來都成為了網(wǎng)紅劇。

這兩年，創(chuàng)新型劇目有時候不見得能打透市場，但有分量的傳統(tǒng)佳作倒是很少成為市場遺珠，這也算是一種進步，守正才能創(chuàng)新嘛。

今天的節(jié)目就到這兒，謝謝收看。

主講人丨李星文