這兩年口碑最好的劇，是什么類型？

皮哥說個(gè)答案，大家肯定想不到：扶貧劇。

這也不奇怪，一說優(yōu)質(zhì)劇，我們大部分觀眾腦子里首先冒出來的，是戰(zhàn)爭劇，是歷史劇，是犯罪劇……鮮有人會把扶貧劇放在眼里。

去年年初的一部《覺醒年代》，刷新了很多觀眾對主旋律劇的認(rèn)知，豆瓣9.3的評價(jià)，也是近些年的國劇歷史之最。

但大家可能不知道，今年有一部名為《大山的女兒》的電視劇，開分9.1，央視重播后，分?jǐn)?shù)也沖到了9.3，后來居上，不可小覷。

同樣，去年9月，一部名叫《功勛》的劇，以單元故事的形式，沖上9分的高分，尤其劇中對朝鮮戰(zhàn)爭的呈現(xiàn)，贏得一片贊譽(yù)。

但也是去年，《山海情》開播，豆瓣評分9.2，劇中情節(jié)真實(shí)，表演真摯，刷新了不少人對“窮”的認(rèn)知。

發(fā)現(xiàn)沒，雖然不是什么特殊的類型劇，但扶貧劇無論在口碑還是關(guān)注度上，都是這兩年里國產(chǎn)劇中最優(yōu)秀的，沒有之一。

一方面，因?yàn)槲覀儗Α案F”有最為深刻的認(rèn)知，所以那些刻在骨子里的真實(shí)，讓我們對扶貧劇感同身受。

另一方面，雖然沒有激烈的劇情沖突和巧妙的情節(jié)安排，但扶貧劇中總有最廣大老百姓能體會到的真情實(shí)感，感人至深。

無論是《山海情》還是《大山的女兒》，都有這種共同的特點(diǎn)，還打上了深深的央視烙印。

如今，又有一部扶貧劇，有可能接過“劇王”的稱號，霸榜國劇口碑。

同樣是央視制作，同樣是講扶貧故事，同樣匯聚了國內(nèi)最優(yōu)秀的一批演員，它就是最近剛剛在央視一套播出的《那山那海》。

CCTV官方媒體接連發(fā)三條文宣傳，接棒眾星云集的《大考》，定檔黃金時(shí)間。

怎么看，這部《那山那海》都有扶貧劇的優(yōu)秀潛質(zhì)，也有與前兩部扶貧劇相媲美的過硬質(zhì)量。

那么，這部劇有沒有可能撼動《山海情》的地位，又會不會壓過《大山的女兒》《人世間》，成為今年口碑第一的“劇王”呢？

首播刷完，皮哥這就帶大家一探究竟。

01、扶貧故事不好講，但央視“破題”的角度，讓人眼前一亮

既然是扶貧劇，劇的主要內(nèi)容，肯定是脫貧致富的過程。

從窮到富，才有故事感，這也是劇本身自帶的情節(jié)魅力。

但“窮”這個(gè)點(diǎn)，卻并不好呈現(xiàn)。

大多數(shù)沒有經(jīng)歷過那個(gè)年代的觀眾，對“窮”并沒有清晰的認(rèn)知，所以對扶貧劇的要求，也就嚴(yán)苛了起來。

既要無死角地展現(xiàn)出“窮”的事實(shí)，又不能太過浮夸導(dǎo)致煽情，既要讓人對“窮”有具體的概念，又不能顯得賣慘，導(dǎo)致浮夸。

《山海情》中，三兄弟共穿一條褲子，共蓋一床被子的情景，就引起了廣泛討論，窮得真實(shí)。

在《那山那海》中，央視也選取了犀利的角度破題，僅用一集的篇幅，就把“窮”刻在了觀眾心里。

劇的主角，是革命老區(qū)畬族觀風(fēng)寨雷家三兄弟。

大哥雷銓水（鐵偉光 飾）是個(gè)老實(shí)巴交的榆木疙瘩，三棍子打不出一個(gè)屁，二哥雷恒水（楊錚 飾）性格爆裂，一言不合就動手，三弟雷德水（張植綠 飾）是三兄弟中最聰明的一個(gè)，夢想是考大學(xué)。

三兄弟父親死得早，全靠母親一人拉扯，雖然已經(jīng)長大，村子里的年輕人都出去闖了，三兄弟依舊守在母親身邊。

而這個(gè)家，真是窮到了極點(diǎn)。

到底有多窮？導(dǎo)演從三個(gè)角度，將這種“窮”的無奈和辛酸，展現(xiàn)得入木三分。

其一，是揭不開鍋。

一家四口人，每天只吃一頓飯。而這頓飯也不是什么好飯，其實(shí)就是清湯寡水的大米粥。

就這樣的大米粥，二哥怕三弟考大學(xué)復(fù)習(xí)沒營養(yǎng)，還要給他倒半碗。

大哥覺得自己是老大，出的力氣又沒有二哥多，又把自己的半碗倒給了他。

推來讓去，每個(gè)人都沒吃幾口。

老母親為了讓小兒子好好復(fù)習(xí)，破天荒炒了兩個(gè)雞蛋，放在了雷德水眼前。

這顯然是一種偏愛，意思是讓老大老二別吃，留給弟弟。

但懂事的弟弟只吃了兩口，就把碗推到了哥哥眼前。

倆兄弟你看我我看你，誰也沒動筷子，最后不約而同地，將僅剩的一點(diǎn)雞蛋，推到了老母親面前。

一頓飯，既展現(xiàn)了兄弟三人的謙讓和孝順，又把食不果腹的窮家，刻畫得非常真實(shí)。

但就是這樣的清米粥，雷家也不是總能吃得上。

老大雷銓水很早就跟同村的菊香定了娃娃親，菊香很喜歡他，總是偷偷從自家拿米給他送過去。

也是靠著菊香的接濟(jì)，三兄弟才有一頓沒一頓的，維持著這個(gè)家。

其二，是一塊錢難倒英雄漢。

本來就揭不開鍋，但雷家又遇到了不得不用錢的事。

雷德水馬上開學(xué)了，一塊錢的學(xué)費(fèi)，一家四口人湊不出來。

母親沒辦法，讓雷銓水端著菊香送來的一碗大米，出去賣掉。

雷銓水老實(shí)巴交，還怕別人說他投機(jī)倒把，端著一碗大米轉(zhuǎn)了一圈，愣是沒賣出去，還被同村在外倒賣貨物的大虎，嘲諷了一番。

在回家路上，雷銓水碰到了菊香的父親，未來的老丈人。

丈人一看這碗就是自己的，瞬間明白女兒又背著自己接濟(jì)雷家，于是沒好氣地端過碗，扔給了雷銓水一塊錢：“就當(dāng)是借的”。

那種窮的窘迫和羞愧，通過這一件事，瞬間就溢出屏幕了。

其三，是屋漏偏逢“連夜雨”。

雷家本就很窮，全家就指著養(yǎng)的兩頭牛度日。

可突然刮來的臺風(fēng)，掀翻了牛棚，一頭牛被當(dāng)場壓死，另一頭跑得沒了蹤影。

被壓死的牛，是雷家的最后一根救命稻草。

菊香的彩禮需要500塊，原本還想著賣了牛湊錢，這樣一來，雷銓水的媳婦也過門無望了。

人窮到一定程度，仿佛就不怕死了。

發(fā)現(xiàn)跑掉的另一頭牛，被困在半山腰的雷銓水，不顧一切爬上山想把牛拉上來，結(jié)果山體塌陷，他的腿也受了重傷。

貧窮的家經(jīng)不起一點(diǎn)意外，而這個(gè)吃不起飯，交不起學(xué)費(fèi)，娶不起媳婦的家，眼看就要散了。

對扶貧劇來說，“窮”是題眼，正因?yàn)樘F，才需要扶貧，這是所有扶貧劇的動因。

而《那山那海》，就用真實(shí)的鏡頭和犀利的角度，深刻展現(xiàn)出了這種觀風(fēng)寨雷家的這種窮苦。

這一切，也將成為雷銓水和雷恒水之后，帶領(lǐng)全村致富的最好伏筆。

02、6位實(shí)力派主演，其中4位老戲骨壓陣，陣容真誠，表演恰到好處

大多數(shù)劇在演員選擇上，都是“只挑貴的，不挑對的”。

但央媽的扶貧劇，向來有打造“爆款演員”的潛質(zhì)，因?yàn)樗騺碇贿x對的。

《山海情》火了黃堯，《大山的女兒》火了楊蓉，而這部《那山那海》，依舊云集了至少6位實(shí)力派演員。

第一位，是張光北

說起張光北，我們最熟悉的應(yīng)該是《亮劍》，“幫場楚云飛”注定是張光北，不可超越的角色，這也從側(cè)面驗(yàn)證了他的國民度。

其實(shí)，張光北的表演經(jīng)歷和經(jīng)典角色，數(shù)不勝數(shù)。

1986年，張光北就憑借《芙蓉鎮(zhèn)》出道，兩年后就拿下百花獎(jiǎng)最佳男演員提名，起點(diǎn)很高。

隨后又參演《三國演義》，他的呂布可謂家喻戶曉。

在《亮劍》之前，張光北還有一部《玉觀音》，他飾演的邊曉軍，也是觀眾記憶深刻的角色。

單就憑這幾個(gè)角色，都夠他吃一輩子。

如今，已經(jīng)63歲的張光北，漸漸退居幕后，他是《覺醒年代》的監(jiān)制，但也有亮眼發(fā)揮，比如《山河月明》里的王保保。

在《那山那海》中，張光北飾演陳越校長，這是一個(gè)十分重要的角色，是當(dāng)?shù)孛撠毠?jiān)的帶頭人。

一看他，還是有那股氣勢。

第二位，是何政軍。

《亮劍》里三大老戲骨來了兩位，先是楚云飛，再是趙政委。

何政軍濃眉大眼，人氣很高，戲路很寬，除了《亮劍》里的趙剛，他在《跨過鴨綠江》《大決戰(zhàn)》《覺醒年代》中，都曾扮演重要角色。

尤其《覺醒年代》里的駐美公使顧維鈞，讓人印象深刻。

本劇中，何政軍飾演一位領(lǐng)導(dǎo)，目前還沒有出場，但看劇照，其嚴(yán)肅的表情和周身的氣場，范兒已經(jīng)出來了。

第三位，是楊立新。

楊立新是國家一級演員，北京人藝藝委會委員，享受國務(wù)院特殊津貼，是官媒認(rèn)證的老戲骨。

從影31年，楊立新留下不少經(jīng)典角色。

他是《楚留香傳奇》中的左輕侯，也是《我家的春秋冬夏》中的秦有天。

他是《正陽門下》的楊書記，也是《大江大河》里的水書記。

這些年，楊立新已經(jīng)是一位“書記專業(yè)戶”，期待《那山那海》中，楊立新的表現(xiàn)。

第四位，是米學(xué)東。

米學(xué)東畢業(yè)于北影，是中國國家話劇院演員，擁有豐富的話劇表演經(jīng)驗(yàn)，也是一個(gè)“反派專業(yè)戶”。

在《黑冰》、《狼毒花》、《軍人榮耀》、《信者無敵》、《決戰(zhàn)江橋》等經(jīng)典劇目中，都能看到米學(xué)東的身影。

常常飾演反派的米學(xué)東，學(xué)到一身表演的硬本領(lǐng)。

到了這部劇，他終于演了一把好人，不過因?yàn)槭嘏f的思想，依舊給主角團(tuán)的扶貧大業(yè)制造了不少阻礙。

第五位，是奚望。

奚望擔(dān)當(dāng)本劇的女主，曾是中戲校花，她的母親茹萍曾因飾演婉兒一角，給觀眾留下了深刻印象。

而她的繼父劉之冰，是國家一級演員，也是我們常常見到的熟臉。

2019年，奚望憑《特赦1959》獲華鼎獎(jiǎng)最佳女演員提名。

最近熱播的《唐朝詭事錄》，她飾演的輕紅，可謂驚鴻一瞥。

本劇中，她出演腦子靈活的林月仙，是二哥雷恒水的貴人，也是他做生意的智囊。

奚望有顏值，有演技，是星二代里底子比較好的，希望這部劇中她能有好的發(fā)揮，如果本劇大火，奚望能成下一個(gè)黃堯也說不定。

第六位，是楊錚。

楊錚畢業(yè)于中戲表演系，1998年出道，這二十多年，楊錚幾乎接觸過所有類型劇的各種角色，擁有豐富的表演經(jīng)歷。

他演過歷史劇《大清風(fēng)云》，也有過革命劇《那時(shí)花開》。

他曾參演《利箭縱橫》，也與印小天合作過《希望的大地》，尤其《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》中，他的表現(xiàn)優(yōu)秀，給觀眾留下了深刻印象。

看表演履歷，就知道楊錚是一位“正劇專業(yè)戶”。

本劇中，他飾演的雷恒水性格鮮明，開場就有爆發(fā)戲，看得皮哥沉浸其中。

在得知自己被母親和家人要求入贅，以換取弟弟讀書，哥哥結(jié)婚的資本時(shí)，楊錚的幾場眼神戲，足夠帶所有觀眾進(jìn)入這個(gè)人物的內(nèi)心世界。

相信往后看，他還能有更精彩的表現(xiàn)。

6位實(shí)力派，是《那山那海》優(yōu)質(zhì)的基底，好的演員對題材劇的加成，是沒有上限的，而這些演員的表現(xiàn)，也注定會成為對這部扶貧劇最好的注解。

03、壓了兩年才播，扶貧劇的方向在哪里？或許由《那山那海》確定

這兩年，是“主旋律”劇的春天。

而“主旋律”本身，又包含眾多題材類型。

有歷史劇，有年代劇，有戰(zhàn)爭劇，也有紅色革命劇……

扶貧劇作為其中一個(gè)分支，是最難拍，最不討喜，也最不容易被看到的類型。

但《山海情》，《大山的女兒》，已經(jīng)給扶貧劇走出了一條路，而這部《那山那海》，也注定，會對這兩部劇既定的方向，做出優(yōu)化。

這種優(yōu)化，來源于繼承和發(fā)展。

繼承，當(dāng)然是延續(xù)之前扶貧劇的優(yōu)點(diǎn)。

《那山那海》，既有《山海情》中的那種真實(shí)，又有《大山的女兒》里的那種細(xì)膩。

整部劇依舊聚焦于個(gè)體，把最主要的目光，放在了貧困的雷家三兄弟和他們的改變身上。

個(gè)體的命運(yùn)總能引起大眾的關(guān)注，個(gè)體的悲喜總能帶動大眾的共情。

吃不起飯，結(jié)不起婚，性格鮮明，角色豐富立體的雷家三兄弟，以后再提起扶貧劇的時(shí)候，他們也注定會被一次次討論。

《山海情》有山和海，《那山那海》也有山和海。

不同的是，這里的山和海，更加具體。

山，是指雷家老大的“移山”大業(yè)，因?yàn)檎釉谑^山上，沒有通向外面的路，交通不便，致富的道路也被阻塞。

所以雷銓水決定開山修路，讓山區(qū)獲得發(fā)展。

海，是指雷家老二的“趕海”大業(yè)，他只身前往梅花渡，結(jié)識林月仙，并做起了紅膏蟳和黃花魚養(yǎng)殖，帶領(lǐng)村民集體走向富裕。

本來，“山”和“海”都是很大的詞，但通過與兩兄弟扶貧事業(yè)的強(qiáng)勾連，個(gè)體命運(yùn)和國家大事，和時(shí)代洪流也發(fā)生了聯(lián)動。

這讓觀眾看到，我們利在千秋的扶貧大業(yè)，也是一個(gè)個(gè)普通人，一個(gè)個(gè)默默無聞的個(gè)體組成的。

這，不正是“扶貧”兩字最重要的核心么。

萬事以人為本，《那山那海》也通過這樣的方法，守住了扶貧劇，最重要的質(zhì)量關(guān)和內(nèi)核關(guān)。

人力可以填海造田，也能翻江倒海，古有愚公移山夸父逐日，今天的我們，也必將用雙手創(chuàng)造更加豐碩的成果。

這樣的民族和國家，當(dāng)然值得期待。

而能拍出這種感覺，也說明《那山那海》這就成了。

其實(shí)《那山那海》2020年殺青，壓了兩年，放到如今來播，應(yīng)和如今我國的扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)收官所取的成就，恰到好處。

《那山那海》目前開播后，收視破1，拿下衛(wèi)視收視排名第一，相信未來隨著好口碑的加持，這部劇會很快火向全國。

文/皮皮電影編輯部：蜉蝣

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