這兩年的國(guó)劇王牌，是什么劇？
很多人可能第一時(shí)間說(shuō)出答案：主旋律大劇。
那么，主旋律正劇中哪種類(lèi)型少而精，已經(jīng)成為新的國(guó)劇收視王牌？
答案是：扶貧劇。
去年年初的一部《山海情》，刷新了很多觀眾對(duì)主旋律扶貧劇的認(rèn)知，豆瓣9.2不說(shuō)，浙江衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、東南衛(wèi)視、寧夏衛(wèi)視五臺(tái)黃金時(shí)段聯(lián)合首播，收視越戰(zhàn)越勇。
今年一部楊蓉、劉奕君主演的《大山的女兒》，央一播出期間穩(wěn)居全國(guó)收視第一，開(kāi)分9.1，最近央八重播，不但分?jǐn)?shù)飆到了9.3，重播收視還穩(wěn)穩(wěn)破一，甚至不輸首播收視，堪稱(chēng)神走勢(shì)。
從數(shù)據(jù)來(lái)看，這些高分劇集的播放量和熱度也相當(dāng)可觀，且年輕觀眾占比很高。
我們終于可以說(shuō)，主旋律劇不但熬出頭了，而且火出圈了。
只要是央視播出的扶貧正劇，觀眾就愛(ài)看，口碑就不會(huì)差，收視就能奪第一。
如今，又一部主旋律扶貧劇登陸央視一套黃金檔。劇集剛開(kāi)播，就創(chuàng)下近期央視一套電視劇收視新高，而且，還是節(jié)節(jié)高，首播收視破一，第二天酷云收視1.2，第三天酷云收視1.3，第四天直逼1.4，已經(jīng)連續(xù)四天穩(wěn)居全國(guó)收視第一。
它，就是集合了一票實(shí)力派的脫貧攻堅(jiān)重點(diǎn)大劇——《那山那海》。
一部描述畬族群眾脫貧之路的正劇，到底有著怎樣的魔力，如此受觀眾歡迎？
它又會(huì)不會(huì)超越《大山的女兒》，創(chuàng)造今年又一個(gè)扶貧大劇收視奇跡？
一口氣刷完八集，來(lái)，跟我一起向山里走去，向海里走去。
1、那些最難以啟齒的“窮困”，幾乎都被這部劇講透了
扶貧劇，一直是國(guó)劇很值得做的一道“題”。
破題的關(guān)鍵，當(dāng)然是講好如何脫貧致富。
難點(diǎn)在于，既要真實(shí)地展現(xiàn)出“窮”與“困“，不能太過(guò)浮夸煽情，又要讓觀眾感同身受，不能懸浮草率。
尤其是新一代觀眾，沒(méi)有“窮”過(guò)苦過(guò)，對(duì)窮缺乏基本的認(rèn)知，所以要講明白怎樣從窮到富，就必須先說(shuō)好窮。
央視這部大劇，用了兩集，就把“窮”拍得明明白白。
怎么拍？把鏡頭對(duì)準(zhǔn)畬族觀風(fēng)寨雷家三兄弟。
大哥雷銓水是老實(shí)巴交的榆木疙瘩，和青梅竹馬定了娃娃親，因?yàn)楦F，面臨被退婚。但為人厚道、踏實(shí)，像個(gè)栓子，緊靠大山。
二哥雷恒水（楊錚飾）性子急，一身是勁，敢說(shuō)敢干，遲早奔騰入海。
三弟雷德水是全家的希望，但打小被全家寵著，心里只有自己，是前8集中最令觀眾討厭的角色。
主創(chuàng)開(kāi)場(chǎng)就用三場(chǎng)大戲，將“窮”背后的“困”，表現(xiàn)得入木三分。
第一場(chǎng)，吃不飽飯。
劇集開(kāi)場(chǎng)，就用大全景鏡頭展現(xiàn)了當(dāng)?shù)禺屪宓沫h(huán)境，因?yàn)槿迦俗≡诖笊缴希铰冯U(xiǎn)峻，或者說(shuō)，根本沒(méi)有路，過(guò)去讀書(shū)人趕考，都要冒死攀巖。
好東西運(yùn)不出去，山外的東西進(jìn)不來(lái)，當(dāng)然窮。
因?yàn)楦F，雷家一家四口人，每天吃一頓飯。準(zhǔn)確地講，不算是飯，而是一碗米粥。
就這樣，一桌人還讓來(lái)讓去，二哥給三弟倒半碗。大哥又把自己的半碗倒給了老二。
到最后誰(shuí)都沒(méi)吃幾口。
自家母雞好不容易生了兩個(gè)雞蛋，阿母取了一小塊臘肉，和著蛋一起炒，放上桌，卻最靠近小兒子德水。
老大老二你看我我看你，誰(shuí)也沒(méi)動(dòng)筷子，幾口把粥喝完，用舌頭把碗舔個(gè)干凈，最后把三弟吃剩的一點(diǎn)雞蛋，推到了阿母面前。
一家人有多窮，一頓飯就拍明白了。
第二場(chǎng)，彩禮錢(qián)難倒英雄漢。
本來(lái)家里就揭不開(kāi)鍋，但雷家又遇到了必須用錢(qián)的事。
老大雷銓水和菊香兩情相悅，但菊香的父親嫌雷家窮，想悔婚。限雷家在三日之內(nèi)拿出500塊錢(qián)來(lái)當(dāng)彩禮，否則就退婚。
屋漏偏逢連夜雨，一場(chǎng)忽然而至的臺(tái)風(fēng)，又將雷家的牛棚刮倒，雷家的牛，一頭跑了，一頭被砸死。
指望著賣(mài)掉兩頭牛換錢(qián)的計(jì)劃泡湯。關(guān)鍵時(shí)刻，媒婆上門(mén)，勸老二入贅山下有錢(qián)的林家。
一身傲骨的恒水自然不答應(yīng)。
但老大為了追牛摔下了山崖，把腿摔壞了。藍(lán)家連三天都不等了，立馬讓對(duì)女兒有意的村長(zhǎng)兒子大虎上門(mén)。
恒水為了大哥娶老婆，小弟有錢(qián)上學(xué)，決定答應(yīng)入贅，抱著林家送的聘禮——一臺(tái)14寸的彩電去了藍(lán)家，用彩電給大哥做彩禮。
但藍(lán)家不但不要，還出言譏諷，讓大虎把彩電抬走，一群人爭(zhēng)奪推搡中，彩電摔到地上摔了個(gè)粉碎。
窮帶來(lái)的窘迫和羞愧，在這里達(dá)到高潮。
窮，往往能看到人生悲歡，世間百態(tài)。
當(dāng)一家人除了大哥，全都把怒氣發(fā)泄到老二頭上，一向硬朗的老二終于忍不住悲戚：“咱們家的日子，咋這么難呢？”
但窮到這里還不算完，更艱難的考驗(yàn)來(lái)了——
第三場(chǎng)是重頭戲，屋漏偏逢“連夜雨”。
就在藍(lán)家悔婚，與村長(zhǎng)家聯(lián)姻吃飯的時(shí)候，倚山靠海的當(dāng)?shù)卦庥龃鬄?zāi)——臺(tái)風(fēng)導(dǎo)致強(qiáng)降雨，連日大雨又引發(fā)山體滑坡，加上村干部對(duì)陳老師的提醒視而不見(jiàn)，幾十年都沒(méi)見(jiàn)過(guò)的大洪水——到來(lái)了。
洪水+暴雨中，村民丟下家當(dāng)逃生，
但學(xué)校的學(xué)子們卻被大水困在瓦房頂上，身手矯健的恒水雖然冒雨游到了瓦房附近，卻沒(méi)有工具接應(yīng)他們。
大虎從家里找來(lái)長(zhǎng)梯，卻被大水沖走，關(guān)鍵時(shí)刻，雷家大哥奮不顧身跳進(jìn)大水，截住了隨水飄遠(yuǎn)的梯子，但傷口進(jìn)水腿傷更重了，被救上來(lái)已經(jīng)奄奄一息。
經(jīng)過(guò)眾人努力，終于救下孩子們，但全村的家當(dāng)毀于一旦，本就家徒四壁的雷家更是變得一無(wú)所有。
雖然雷家兩兄弟的表現(xiàn)，贏得了鄉(xiāng)親們的信任，但最迫在眉睫的問(wèn)題，是大哥的腿再也耽誤不得，必須馬上下山。
下山，哪來(lái)的錢(qián)給大哥治腿，這一窮二白的一家人，如何跨過(guò)這個(gè)坎？懸念在此埋下，觀眾不但跟著入戲，老一輩那些或平靜，或爆發(fā)，或奔涌的記憶，也在匯聚。
那是一代人關(guān)于窮、餓、困頓，難以忘卻的記憶。
導(dǎo)演這么拍，為的就是讓觀眾感受到，自己是和劇中角色站在一起的。
越是臟苦窮，越說(shuō)明扶貧工作的必要性；
越是沒(méi)有路，越是需要扶貧脫貧闖出一條路。
2、脫貧致富故事不好講，但央視“解題”的思路，讓人眼前一亮
窮，不好拍。《那山那海》拍出來(lái)了。
但更難拍的，是怎樣拍出：從窮到富。
當(dāng)一腔熱血，進(jìn)入現(xiàn)實(shí)的大江大河，雷家三兄弟為代表的畬族村民，如何跨越山海，甩掉窮根，這才是最難的難題。
可以說(shuō)，全劇沒(méi)有真正的大反派，擋在雷家三兄弟帶領(lǐng)全村脫貧致富路上的一道道難關(guān)，就是最大的反派。
該如何應(yīng)對(duì)？
第一個(gè)難關(guān)：找富路。
為了給雷銓水看腿，恒水背著大哥，在陳老師的幫助和資助下走出了大山，坐上輪船，山哈看到了海。
可接下來(lái)的問(wèn)題是:要給大哥治腿，還需要一筆不小的醫(yī)療費(fèi)。
錢(qián)怎么來(lái)？
好在，就在登船的時(shí)候，雷恒水遇到了為了躲掉和自己的婚事逃出家的林月仙。
她先是一眼看到了為島上商家送貨的商機(jī)——恒水有力氣，自己有腦子，這買(mǎi)賣(mài)一趟就能賺一百，多跑兩趟恒水的醫(yī)藥費(fèi)就有著落。
這筆買(mǎi)賣(mài)正做著呢，她又從腳下的螃蟹獲得靈感，島上野生的紅膏蟳，城里人想吃得很，但沒(méi)有規(guī)模生產(chǎn)，就賣(mài)不出高價(jià)。
那如果能規(guī)模化生產(chǎn)呢？這不就是一條脫貧致富的好路？
靠山吃山，靠海吃海。
但，這條路也沒(méi)那么容易走，老實(shí)善良的恒水，先是被當(dāng)?shù)責(zé)o賴騙得把自己的紅膏蟳和那人的菜蟳一起賣(mài)。
接著又繼續(xù)被騙去一個(gè)人一夜鏟完幾噸蛤蜊殼，整個(gè)人干暈過(guò)去。
山哈要鬧海，可不是嗆幾口海水那么簡(jiǎn)單，但真要讓山海找到了路，那旺盛的生命力能創(chuàng)造的價(jià)值，蘊(yùn)含的力量，也極其驚人。
大哥的醫(yī)藥費(fèi)，兩天就賺到了，這是過(guò)去想都不敢想的事，一條海上富路，也已經(jīng)擺在眼前。
接下來(lái)，就是脫貧致富最大的難題了——
第二個(gè)難關(guān)就是：斷窮根。
賺到錢(qián)的恒水，剛好碰到了已經(jīng)被破格提拔為鄉(xiāng)黨委書(shū)記的陳老師。又遇到了從鄉(xiāng)里走出去的老板林源昌，他愿意把村民安置到自己的水產(chǎn)養(yǎng)殖廠，讓大伙跟他一起學(xué)著搞水產(chǎn)養(yǎng)殖。
可問(wèn)題來(lái)了——村民哪愿意下山？
關(guān)鍵時(shí)刻，雷恒水站了出來(lái)，直接向鄉(xiāng)親們展示自己兩天賺來(lái)的錢(qián)，還告訴了鄉(xiāng)親們一個(gè)山外面的世界。
心路通了，山路就不是問(wèn)題。
當(dāng)觀風(fēng)寨與外面世界的聯(lián)系被打通以后，整部劇的格局也徹底打開(kāi)。
故事講到這里，雷家兄弟當(dāng)?shù)卮迕皲侀_(kāi)了兩條路：留下來(lái)，或是走出去。
第一條路，走出去。
一起“趕海“，搞養(yǎng)殖，走富路。
第二條路，留下來(lái)。
“開(kāi)山“，修出一條大山通往外邊的路。
無(wú)論哪條路，都真正揭示了扶貧的意義，不只是物質(zhì)上的支持。那樣只會(huì)加重依賴性，造成惡性循環(huán)。
真正要做的是，幫助村民斷窮根，走富路，從根本上解決問(wèn)題。
這就好比，扶貧不是往大山里澆水。
那只能解一時(shí)止渴，不治本。
扶貧的意義，應(yīng)該是連通山海，跨越山海，縱橫山海。
《那山那海》的故事說(shuō)到第八集，真有那么點(diǎn)意思了。
3、4位老戲骨，全員實(shí)力派，這陣容不華麗，但演技管夠
這些年的許多國(guó)劇，都采用了流量明星+實(shí)力派壓陣的陣容配置，老實(shí)說(shuō)，未必管用，演技差距太大，難免各演各的。
但央媽的大劇，本就自帶爆款潛質(zhì)和流量屬性，無(wú)需為了流量硬湊，也無(wú)需堆砌華麗陣容。
本劇的演員人氣未必高，但個(gè)頂個(gè)演出了人物的神韻。
第一個(gè)驚艷到我的，張光北。
最初看到“楚云飛”和“呂布”來(lái)演一個(gè)鄉(xiāng)村老師，我心里還犯嘀咕，這能不竄戲？但看完他的表演一查資料才發(fā)現(xiàn)，誤會(huì)大了。
1986年，張光北就憑《芙蓉鎮(zhèn)》中的角色出道，各種角色都能演，這些年他最顯眼的角色是《山河月明》里的王保保，可并不代表他真的只會(huì)演武將。
本劇中的陳越校長(zhǎng)，雖然是配角，但卻是一個(gè)極其動(dòng)人的角色。
這個(gè)人物20來(lái)歲來(lái)到觀風(fēng)寨支援鄉(xiāng)村，結(jié)果妻子因此提出離婚，但就在他猶豫的時(shí)刻，一群山里的孩子帶來(lái)的雞蛋和糖留住了年輕人的心。
這一留，就是整整30年。
當(dāng)初意氣風(fēng)發(fā)的俊朗少年，如今已成為滿身補(bǔ)丁的中年大叔。要不是楊立新飾演的市領(lǐng)導(dǎo)慧眼識(shí)英雄，提拔他為海灣鄉(xiāng)書(shū)記，全面主持觀風(fēng)寨的救災(zāi)和扶貧搬遷工作，他可能一輩子無(wú)法施展全部的才華。
這種甘于奉獻(xiàn)的角色看似好演，但要演得所有人信服很難。
但張光北不顧危險(xiǎn)救學(xué)生，又一個(gè)人跑下山尋找支援時(shí)，眼中閃爍的光芒卻完完全全說(shuō)服了我，讓我相信在這個(gè)大山里，有這么一個(gè)把一輩子奉獻(xiàn)給大山的陳老師，而當(dāng)初打動(dòng)他的，只不過(guò)是幾個(gè)雞蛋，一碗肉，和一群孩子們，金子般的心。
一個(gè)62歲的老演員演出這種真摯是很難的，但我卻看到了少年的眼神，真是精彩。
第二個(gè)打動(dòng)我的，是女主奚望。
母親是茹萍，繼父是劉之冰的中戲校花奚望，剛剛憑《唐朝詭事錄》中的輕紅一角讓觀眾驚艷。
而本劇中她飾演林月仙的表現(xiàn)，讓我相信之前的驚艷絕不是偶然。
這個(gè)角色雖然有心臟病，但有顏值，有腦子，連為他們送貨的船家都叫她女諸葛。
奚望在劇中帽子被掀開(kāi)的一剎那，一長(zhǎng)發(fā)隨風(fēng)卷起的場(chǎng)景已經(jīng)驚艷到我，
接下來(lái)的表演也靈動(dòng)自然，一個(gè)人逃婚的委屈，對(duì)恒水不由自主的喜歡，全都演得十分到位。
或許假以時(shí)日，她真會(huì)成為演技顏值兼?zhèn)涞男嵌?/p>
第三個(gè)，男主楊錚。
1998年出道的楊崢，與印小天合作過(guò)《希望的大地》，參演過(guò)《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》，是演技不俗的“正劇專(zhuān)業(yè)戶”，但不出圈。
本劇他終于碰到了適合的角色，把雷恒水的硬朗、酷烈、善良、憨厚演得入木三分。好演員遇到好角色，終于如魚(yú)得水，蛟龍入海。
第四個(gè)，何政軍。
《亮劍》里的“楚云飛”和“趙政委”，這次在劇中成了共同幫當(dāng)?shù)孛撠毜纳舷录?jí)。
何政軍過(guò)去演的最多的是正角，《覺(jué)醒年代》里的顧維鈞也是正氣十足。
本劇中他飾演心系群眾的縣長(zhǎng)，開(kāi)場(chǎng)周身氣場(chǎng)，后來(lái)市領(lǐng)導(dǎo)發(fā)言時(shí)，又演出了角色情緒的細(xì)微變化。
強(qiáng)烈建議大家重點(diǎn)觀看他和張光北第三集中的對(duì)手戲，可太有意思了。
第五個(gè)，楊立新。
這位享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼的國(guó)家一級(jí)演員，這幾年演過(guò)《正陽(yáng)門(mén)下》的楊書(shū)記，《大江大河》里的水書(shū)記。這次演的依然是一位書(shū)記。
雖然戲不多，但他出場(chǎng)的第一場(chǎng)戲，就是當(dāng)場(chǎng)質(zhì)問(wèn)不盡責(zé)救災(zāi)的基層官員，看的人太過(guò)癮了。
接下來(lái)在會(huì)上談扶貧第一場(chǎng)戲，臺(tái)詞說(shuō)得聲聲入耳，一下就
把人帶到戲里去了。
第六個(gè)，米學(xué)東。
在《狼毒花》、《軍人榮耀》、《信者無(wú)敵》等劇中演了多個(gè)反派的米學(xué)東，這次雖然演的是基層干部，不是反面角色，但依然因?yàn)橛^念老舊給陳老師、恒水帶大家致富制造了不少障礙，但骨子里又愛(ài)著這一方山水。
老戲骨把角色的復(fù)雜性都演出來(lái)了。
除此之外，鐵偉光飾演的老大雷銓水，
張植綠飾演的老三雷德水的，也都恰如其分。
尤其是老三德水，眼睛咕嚕嚕一轉(zhuǎn)，就能說(shuō)出讓觀眾當(dāng)場(chǎng)氣炸的臺(tái)詞，把一個(gè)學(xué)習(xí)出色但自私的人物演得活靈活現(xiàn)，當(dāng)彈幕都想替二哥揍他，這個(gè)角色就成功了。
4、扶貧劇怎么繼續(xù)做爆款？看《那山那海》如何跨越山海
這兩年，主旋律大劇全面崛起，尤其是央視主旋律劇，更是成為高品質(zhì)的代名詞。
扶貧劇作為其中的一種，相對(duì)來(lái)說(shuō)，最土，也最不容易被看到，但卻一步步走出了自己的路。
尤其是《大山的女兒》，看哭了無(wú)數(shù)觀眾。
但扶貧題材，依然不好拍。
太過(guò)深沉，容易壓抑，而情感太濃，又易于陷入煽情的窠臼。
而且扶貧劇多為年代劇，要回到過(guò)去的年代，做到真實(shí)，難度很高。
《那山那海》的優(yōu)點(diǎn)是質(zhì)感樸素，從觀風(fēng)寨村民的服飾、稱(chēng)呼再到他們的飲食和習(xí)俗，都拍出了畬族獨(dú)有的特色。
類(lèi)似山洪爆發(fā)、臺(tái)風(fēng)肆虐這樣的大場(chǎng)面，也拍出了身臨其境之感，能看出劇組用心了。
但相比《山海情》這樣的優(yōu)質(zhì)大劇，還是能看出細(xì)節(jié)上的不足。
比如很多演員演的村民，樣貌還是不夠土氣。開(kāi)場(chǎng)阿母做飯用的雞蛋不似當(dāng)?shù)氐耐岭u蛋，這樣的細(xì)節(jié)瑕疵不少。
劇中恒水和陳校長(zhǎng)救學(xué)生時(shí)，竹梯不夠長(zhǎng)，兩人就一人抓一頭，形成肉梯讓學(xué)生們踩著竹梯和自己“過(guò)橋”，這樣的段落放在抗戰(zhàn)劇中是可以的，但放在扶貧劇中多少有些違和。
男女主之間的愛(ài)情確實(shí)拍得很好磕，但這部分劇情過(guò)于夢(mèng)幻，又多少和全劇總體的氣質(zhì)不符。
不過(guò)這一切依然瑕不掩瑜。
總體來(lái)看，劇集還是延續(xù)了之前扶貧劇的優(yōu)點(diǎn)。故事的重心，始終放在了雷家三兄弟帶領(lǐng)村民扶貧上。
劇中沒(méi)有把三兄弟塑造成只為扶貧工作存在的工具人，完人，而是有缺點(diǎn)有瑕疵的真人。
比如整天胳膊肘往外拐的雷家老三，什么都怨二哥，甚至幫大虎寫(xiě)假悔婚書(shū)給大哥的竹馬，害的大哥跑出醫(yī)院導(dǎo)致傷殘。
但這就是人性中「復(fù)雜」的一面——這些讓觀眾憋屈的情節(jié)，讓人物的性格愈發(fā)立體了。
整部劇中，這種貧窮帶來(lái)的真實(shí)無(wú)比“逼真”，但浪漫又無(wú)處不在。
開(kāi)場(chǎng)兩個(gè)極“浪漫”的片段，我很喜歡。
第一段，是雷家兄弟救下孩子們后，恒水和陳老師背著哥哥連夜下山，一群村民主動(dòng)舉著火把來(lái)給他們照路，火光連成一片，人心比火光更溫暖。
二是兩人去看病的路上，坐輪船第一次看到大海，兩兄弟說(shuō)：要是媽媽和弟弟能看見(jiàn)大海就好了。
這時(shí)候，兩兄弟的命運(yùn)雖然困頓，卻在片刻之間得到了釋放，未來(lái)再難，此時(shí)此刻，山哈看到了大海。
這一刻，劇的主題再次升華。
山哈雖然「土」，可山哈不是個(gè)貶義詞。
在寫(xiě)實(shí)的基礎(chǔ)上，《那山那海》沒(méi)有忘了點(diǎn)綴詩(shī)意。
最貧瘠的地方，也有著最壯美的風(fēng)景。
最困頓的時(shí)刻，忽然而至的大海的美，最直擊人心。
要扶貧，先扶志，只要走出山海的志氣在，最艱難的時(shí)刻也可以無(wú)比浪漫。這就是為什么這個(gè)山哈向著未來(lái)趕海的畫(huà)面，竟然讓人看得胸口發(fā)熱，熱淚盈眶。
說(shuō)到底，管它是不是扶貧劇，人物的命運(yùn)，才是最好看，最打動(dòng)人的。
當(dāng)國(guó)產(chǎn)劇沉迷展現(xiàn)幻夢(mèng)，難得又有一部劇集，愿意回到大山，跨越山海，靜靜講述平凡人的故事。
它可能看上去沒(méi)有那么夢(mèng)幻，但足夠真實(shí)，足夠有力。
