1999年的春天，陳佩斯閑來(lái)無(wú)事，在街上閑逛。

看到前方有人潮熙熙攘攘，陳佩斯非常好奇，于是便溜達(dá)著上去看看。

一家影像店，店中正在放著自己當(dāng)年春晚上的小品。

觀眾不時(shí)被逗得前俯后仰，陳佩斯也饒有興趣，于是一腳踏入了影像店。

沒(méi)想到就是這一腳，徹底斷送了自己的前程。

1999年，陳佩斯聯(lián)合朱時(shí)茂將央視告上了法庭。

最后雖然勝訴拿到了賠償，卻再也沒(méi)有登上春晚的舞臺(tái)。

“我這輩子都不會(huì)再上春晚，那根本就不是創(chuàng)作的環(huán)境。”

一聲聲、一句句，包含了陳佩斯對(duì)春晚的怨氣與不屑。

1、認(rèn)識(shí)朱時(shí)茂

陳佩斯如此耿直的性格，并不是天生的，而是在一次次打壓中磨礪出來(lái)的。

陳佩斯的父親陳強(qiáng)，是人民藝術(shù)家，在舞臺(tái)上表演了一輩子，到老，卻被關(guān)到了牛棚里。

而陳佩斯也因?yàn)楦赣H的原因，被人抓走，送到了鄉(xiāng)下，成為了一名知青。

鄉(xiāng)下的生活雖然辛苦，但總歸輕松，和一群同齡人在一起，總感覺(jué)身上有用不完的精力。

秋深的時(shí)候，一群小伙伴會(huì)將自己種的酸菜放到壇子里，等待來(lái)年的盛宴。

開(kāi)春的時(shí)候，則會(huì)爬樹(shù)摸鳥(niǎo)蛋，如果運(yùn)氣夠好，中午就能獲得一頓加餐。

鄉(xiāng)下的生活雖好，但一直這樣總歸不是辦法。

在一次探親的時(shí)候，父母商量著，讓陳佩斯考八一制片廠，離開(kāi)鄉(xiāng)下那個(gè)鬼地方。

陳強(qiáng)本來(lái)就是老藝術(shù)家，對(duì)于表演可謂是信手拈來(lái)。

為了陳佩斯的未來(lái)，陳強(qiáng)手把手教學(xué)，如何做動(dòng)作，如何表演、如何念臺(tái)詞。

他知道，這是兒子唯一回到城市的辦法。

而陳佩斯也沒(méi)有讓父親失望，以?xún)?yōu)異的成績(jī)考上了八一制片廠，成為了廠內(nèi)的一名演員。

也是在這個(gè)時(shí)候，陳佩斯遇到了改變自己一生的搭檔，朱時(shí)茂。

2、成名

當(dāng)時(shí)朱時(shí)茂是八一制片廠的一名接線員，負(fù)責(zé)全廠工作人員及演員的接線工作。

那個(gè)年代不比現(xiàn)在，整個(gè)廠區(qū)翻個(gè)個(gè)，也就只有這一臺(tái)電話。

自然成了所有人的寶貝疙瘩。

僧多粥少，每天電話前都會(huì)排起長(zhǎng)長(zhǎng)的隊(duì)伍。

陳佩斯不喜歡排隊(duì)，因此在空隙的時(shí)候，回到休息室找朱時(shí)茂聊天。

一來(lái)二去，兩個(gè)人便熟絡(luò)了起來(lái)。

一次閑聊，朱時(shí)茂突然來(lái)了興趣，想和陳佩斯一起弄個(gè)劇本。

正好陳佩斯當(dāng)時(shí)也沒(méi)什么事，于是便在休息室對(duì)起了臺(tái)詞。

當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，也沒(méi)什么好的吃食，八一制片廠最多的就是面條。

吃多了，也就吃出感情來(lái)了，陳佩斯和朱時(shí)茂你一言，我一語(yǔ)，說(shuō)的都是跟面條有關(guān)的。

春晚經(jīng)典小品《吃面條》，就在這樣一個(gè)小屋子里誕生了。

《吃面條》第一次登上舞臺(tái)，并不是在北京，而是在哈爾濱。

兩個(gè)人在舞臺(tái)上你一言、我一語(yǔ)，逗得觀眾們哈哈大笑。

臨下臺(tái)的時(shí)候，司儀還被觀眾們轟了下去，原來(lái)是觀眾們沒(méi)看夠，想讓陳佩斯和朱時(shí)茂再來(lái)一段。

演出獲得了空前的成功，不僅獲得了觀眾的認(rèn)可，還獲得了春晚節(jié)目組的青睞。

面對(duì)春晚拋出的橄欖枝，兩個(gè)人都有一種做夢(mèng)的感覺(jué)。

那個(gè)時(shí)候的春晚跟現(xiàn)在沒(méi)法比，影視資源匱乏，每年的春晚，是家家戶(hù)戶(hù)必看的節(jié)目。

能登上春晚的舞臺(tái)，便代表著在未來(lái)必將功成名就。

但事實(shí)證明，春晚雖然能成就一位演員，但演員想吃上這碗飯也不是那么容易的。

兩個(gè)人剛到劇組，還沒(méi)展開(kāi)多少工作，先吃了下馬威。

當(dāng)時(shí)春晚手中幾乎攥著全國(guó)影視資源，在影視圈翻手為云覆手為雨。

因此養(yǎng)成了春晚工作人員眼高手低的毛病，并且說(shuō)一不二。

我不懂，但你要按照我的規(guī)則來(lái)，如果你受不了，就哪涼快哪呆著去，你不愿意來(lái)，有的人愿意來(lái)。

在這樣的環(huán)境下，陳佩斯和朱時(shí)茂的小品被一遍遍駁回。

兩個(gè)人一次次修改，改到最后，二人都沒(méi)有了信心。

招待所的伙食雖然不錯(cuò)，但也不能在這里白白耗人家的糧票不是。

因此陳佩斯和朱時(shí)茂也不好意思再住下去了，招呼都沒(méi)打，便離開(kāi)了招待所。

劇組一看人沒(méi)了，頓時(shí)傻了眼，趕緊集合春晚的全部工作人員去找。

最后找到八一制片廠的領(lǐng)導(dǎo)，這才找到了兩個(gè)人，好說(shuō)歹說(shuō)，總歸是把他們兩個(gè)又勸回去了。

回到了招待所，又是一遍遍改稿子，一遍遍不通過(guò)，改到最后，朱時(shí)茂都煩了。

前前后后三次逃離招待所，離春晚開(kāi)始前半個(gè)小時(shí)，依舊沒(méi)決定是不是該讓兩個(gè)人的小品上。

最終還是總導(dǎo)演黃一鶴頂住了壓力，大手一揮說(shuō)道。

“不等了，上！”

事實(shí)證明黃一鶴導(dǎo)演是對(duì)的，朱時(shí)茂和陳佩斯聲情并茂的導(dǎo)演，俘獲了所有觀眾的心。

朱時(shí)茂的正氣凜然、陳佩斯的老奸巨猾，二人的配合相得益彰，簡(jiǎn)直是天作之合。

那個(gè)正月，全國(guó)的觀眾徹底淪陷在了《吃面條》中。

陳佩斯和朱時(shí)茂也憑借這部作品，徹底功成名就，成為了觀眾們津津樂(lè)道的對(duì)象。

從這一年開(kāi)始，兩個(gè)人便成為了春晚的常客。

從1988年到1999年十年期間，兩個(gè)人九次登上春晚的舞臺(tái)。

除了1993年之外，一次都沒(méi)有落下。

直到1999年，兩個(gè)人表演完小品《王爺與郵差》后，徹底告別了春晚。

很多觀眾非常好奇，兩個(gè)人當(dāng)年正值壯年，正是事業(yè)發(fā)展的最高峰，為什么選擇這個(gè)時(shí)間段急流勇退呢？

這件事還要從陳佩斯1999年初的一次遛彎說(shuō)起。

3、發(fā)生矛盾

當(dāng)時(shí)陳佩斯閑來(lái)無(wú)事，在街上溜達(dá)，突然看到前方人聲鼎沸，大家圍在一起，不知道在看什么。

陳佩斯也是不甘寂寞的主，于是湊上前去，看看有什么熱鬧。

前面是一家影像店，店里放著一臺(tái)收音機(jī)，正在播放陳佩斯1984年的小品《吃面條》。

觀眾們不時(shí)被小品逗得哈哈大笑，陳佩斯卻笑不起來(lái)，甚至覺(jué)得有些生氣。

自己并沒(méi)有給這家影像店授權(quán)，他們憑什么在沒(méi)有經(jīng)過(guò)同意的情況下，私自出售自己的作品呢？

陳佩斯找店老板理論，卻沒(méi)想到店老板理直氣壯，表示自己賣(mài)的東西童叟無(wú)欺，完全合法。

“咱可不能亂說(shuō)話，喏，你自己看，是不是經(jīng)過(guò)了官方授權(quán)？！”

陳佩斯拿過(guò)來(lái)一看，發(fā)現(xiàn)磁帶上寫(xiě)著“央視春晚組授權(quán)”的字樣。

陳佩斯這才明白過(guò)來(lái)，原來(lái)自己是被春晚給賣(mài)了。

自己辛辛苦苦創(chuàng)作的作品，結(jié)果人家招呼都不打一聲，便直接拿來(lái)賣(mài)錢(qián)，擱誰(shuí)身上誰(shuí)也受不了。

氣急的陳佩斯拿著碟片，直接找到了春晚劇組，質(zhì)問(wèn)對(duì)方為什么在未經(jīng)自己授權(quán)的情況下，出售磁帶。

沒(méi)想到對(duì)方態(tài)度，比陳佩斯還要囂張。

“你的作品在春晚舞臺(tái)上播放過(guò)，我們就有權(quán)處理。”

“別人都沒(méi)啥意見(jiàn)，怎么就你事多？”

面對(duì)春晚劇組的強(qiáng)詞奪理，陳佩斯一時(shí)間竟無(wú)言以對(duì)。

此時(shí)他也冷靜下來(lái)了，知道自己繼續(xù)追問(wèn)下去，大概率會(huì)做無(wú)用功。

于是一言不發(fā)，就這樣冷著臉離開(kāi)了劇組。

陳佩斯并沒(méi)有打算就這樣善罷甘休，他找到了朱時(shí)茂，商量下一步的行動(dòng)。

此時(shí)兩個(gè)人心里都承受著巨大的心理壓力。

春晚是全國(guó)最大的舞臺(tái)，如果與他們鬧翻，便代表著未來(lái)再也別想踏入春晚一步。

但就這樣不了了之，兩個(gè)人咽不下這口氣去。

思前想后，兩個(gè)人還是決定拿起法律武器，捍衛(wèi)自己應(yīng)有的權(quán)利。

1999年，陳佩斯和朱時(shí)茂一紙?jiān)V狀將春晚告上了法庭。

原告席上，兩個(gè)人神情肅穆，等待著法官的宣判。

被告席上，春晚劇組的工作人員虎視眈眈，有恃無(wú)恐。

最終，法院判決央視停止對(duì)朱時(shí)茂和陳佩斯的侵權(quán)，并對(duì)他們道歉，兩個(gè)人還獲賠33萬(wàn)元。

但是拿到這筆錢(qián)的時(shí)候，兩個(gè)人并沒(méi)有感到高興。

因?yàn)樗麄冎溃麄兊乃囆g(shù)生涯，大概會(huì)因這件事跌入低谷。

本以為他們會(huì)這樣黯然離開(kāi)春晚的舞臺(tái)，卻沒(méi)想到轉(zhuǎn)過(guò)年來(lái)，兩個(gè)人再次收到春晚的邀請(qǐng)。

兩個(gè)人都非常高興，還以為是春晚不計(jì)前嫌。

為了緩和與春晚的關(guān)系，兩個(gè)人提前半年就開(kāi)始準(zhǔn)備節(jié)目。

但是等到即將上臺(tái)的前夕，卻被劇組告知，他們的節(jié)目被砍掉了。

陳佩斯和朱時(shí)茂頓時(shí)傻眼了，此時(shí)他們才反應(yīng)過(guò)來(lái)，自己大概是被春晚給耍了。

這讓陳佩斯非常地氣憤，至此之后，無(wú)論春晚怎么邀請(qǐng)，陳佩斯都沒(méi)有再登上春晚的舞臺(tái)。

4、結(jié)局

在很多網(wǎng)友看來(lái)，這非常可惜，十年元老，小品的締造者，就這樣離開(kāi)，未免太憋屈了。

但是陳佩斯卻不這樣認(rèn)為，甚至覺(jué)得當(dāng)年自己離開(kāi)春晚是正確的選擇。

“那根本就不是創(chuàng)作的環(huán)境。”

“各個(gè)部門(mén)相互掣肘，所有在那工作的人都認(rèn)為自己是老大。”

“在那里工作的演員，根本就不敢說(shuō)話。”

“不知道哪句話說(shuō)得不入耳，一年的辛苦就會(huì)白費(fèi)。”

“這樣的環(huán)境下，怎么可能創(chuàng)作出好的作品？”

陳佩斯推崇的創(chuàng)作環(huán)境，是大家你一言我一語(yǔ)，集思廣益去創(chuàng)作。

而不是相互之間勾心斗角，去算計(jì)一些創(chuàng)作之外的東西。

“我從來(lái)不看春晚。”

已經(jīng)表達(dá)了陳佩斯的態(tài)度，他知道，如今的春晚，輝煌早已不在了。

勾心斗角的下場(chǎng)，就是作品一年比一年差，再也拿不出像當(dāng)年《吃面條》那樣的經(jīng)典佳作了。

不停地炒冷飯，走形式，別說(shuō)是年輕人，怕是連老年人都會(huì)覺(jué)得食之無(wú)味、棄之可惜。

想當(dāng)年的春晚，大家眾志成城，只想給觀眾們奉獻(xiàn)好的作品。

雖然場(chǎng)地差，但觀眾們依舊看得津津有味，甚至在茶余飯后侃侃而談。

這是否能給現(xiàn)在的春晚組，一點(diǎn)警示呢？

仁者見(jiàn)仁、智者見(jiàn)智吧。