6月15日午間，一部名為《何加加的桃花源記》的電視劇在正版視頻平臺全集上線。這部電視劇由何德瑞、黃思瑞等青年演員主演，講的是城市男女來到農(nóng)村田園桃花源村，住在民宿當中，尋找生活，發(fā)現(xiàn)愛情的故事。這樣的故事內(nèi)容，很有一些電視劇版《向往的生活》的味道。而這種田園仿真味道的電視劇，顯然是對城市觀眾，尤其是城市女性觀眾的投其所好。

在該劇當中，男主角是一名暢銷書作者。暢銷書，大家應(yīng)該知道都是什么東西。顯然并非嚴肅文學。所以，這位青年就住在田園的民宿當中，各種瀟灑快活，各種創(chuàng)作，各種感慨自己有才華，感慨自己的創(chuàng)作才情枯竭等等。反正，就是為賦新詞強說愁的那種，頗有一些上海青年作家郭老師的意思。

女主角則是大城市當中的職場女性，從事著替領(lǐng)導(dǎo)背鍋的工作。最終，也因為幫領(lǐng)導(dǎo)背鍋而自己丟掉了職位。與此同時，戀愛兩年的男朋友竟然無緣無故地提出分手。事業(yè)和愛情雙失敗的女主角，開始寄情于田園，來到桃花源村，住到民宿當中，開啟了自己的“換一種生活方式”。繼而，男女主角之間在這個風景秀美的田園當中發(fā)生了各種愛情故事。

這類愛情劇，顯然是對城市女青年們的田園造夢。對于這類造夢式的電視劇，沒有辦法說它好壞。一分為二地講，這類造夢的電視劇滿足了城市女青年們對于愛情、對于田園的向往，尤其是在各種親近自然、親近愛情的內(nèi)容當中，造夢明顯，可以讓大家實現(xiàn)非常不錯的移情。另一面則是，這類造夢的電視劇往往是浮空的，是缺乏基礎(chǔ)性真實的，其劇作的創(chuàng)作者們，也大多是書齋式創(chuàng)作的。

書齋式創(chuàng)作，最早是用來諷刺那些劣質(zhì)扶貧劇的編劇們的。他們在自己的書齋當中想當然地認為農(nóng)村就是這么美好的樣子，就是可以讓他們來度假消遣的，他們筆下的農(nóng)村，沒有真實的生活與煙火，只有造夢的田園內(nèi)容，尤其是自然精致。反觀這部《何加加的桃花源記》，與那些劣質(zhì)的扶貧劇相似的地方便是，缺乏農(nóng)村的基礎(chǔ)性真實，只有田園的美好造夢。

因為是造夢類的電視劇，所以就可以架空很多東西。在一個虛假的空間維度當中，男女主角之間談?wù)剳賽郏∈郑纯慈粘鋈章洌斎皇橇钊讼蛲氖虑椤＿@種向往，確實是綜藝節(jié)目《向往的生活》一直在刻意營造的。不過，老編本人，一個中老年的油膩男性，是非常不喜歡這類田園造夢的。因為咱知道真正的田園是什么，知道這種造夢的虛空感。

我曾寫綜藝評論文章批評《向往的生活》，只有吃喝玩樂，沒有任何一點農(nóng)村生活的真實痕跡。不期，被該綜藝的很多鐵桿粉絲批評，“吃喝玩樂就是我們向往的生活”，“到農(nóng)村吃喝玩樂，有什么錯誤嗎”，“老編你難道不想吃喝玩樂嗎”……被批評的多了，我也得回應(yīng)一句，在農(nóng)村，我是真的不想吃喝玩樂，因為我知道，這群吃喝玩樂的人之所以可以在鄉(xiāng)下吃喝玩樂，是因為他們在城里有“產(chǎn)業(yè)”。

基于此，我個人并不支持《何加加的桃花源記》這樣的田園風格的田園造夢劇。它并不真實，且提供給了觀眾一種“有毒”的田園內(nèi)容。當一個人在城市當中遇到挫折的時候，去農(nóng)村，也是解決不了根本問題的。況且，農(nóng)村的真實生活環(huán)境，并非這類田園造夢的綜藝和影視劇所美化的那樣。城市都混不好的人，來到農(nóng)村，會更為悲催的。

更為重要的是，我們的電視劇創(chuàng)作在部分內(nèi)容當中，還是應(yīng)該堅持現(xiàn)實主義的風格。比如，在農(nóng)村題材上。中國還有廣大的鄉(xiāng)村，這些地方是需要真正發(fā)展的地方。如果咱們的農(nóng)村劇都是這類的田園造夢了，都是動輒就是民宿遍地，風景宜人了，那會誤導(dǎo)觀眾，以為農(nóng)村便是田園，便是向往的生活了。殊不知，在廣大的農(nóng)村，依舊是汗水拼搏的地方，不是吃喝玩樂談戀愛的，而是向著日頭搶時間勞作的。

我總覺得，這類給青年男女談戀愛造夢的電視劇，還是在燈紅酒綠的地方好，就像職場愛情劇還是搞霸總題材，不要糟蹋醫(yī)療、律政等等為好一樣。對于農(nóng)村題材的電視劇，依舊需要偉大的現(xiàn)實主義，而不是猥瑣的田園造夢。《何加加的桃花源記》拿農(nóng)村造自己的愛情田園夢，實際上開了一個很壞的頭兒。（文/馬慶云）