隨著年齡的增長(zhǎng)，身份的轉(zhuǎn)變，人們的穿搭風(fēng)格也在不知不覺(jué)當(dāng)中改變了，尤其是女性身份和年齡雙重疊加之后，風(fēng)格和氣質(zhì)都會(huì)有很大的改變。上個(gè)世紀(jì)八九十年代的港星們?cè)跓善辽狭粝铝藵饽夭实囊还P，王祖賢便是其中之一。
在那一時(shí)期不僅僅是人長(zhǎng)得美，衣品也特別高，時(shí)至今日港風(fēng)依然流行。而隔20年之后，王祖賢再一次登臺(tái)，發(fā)福之后穿著更加的樸素，搭配有些像家庭婦女。其實(shí)最大的問(wèn)題并不是搭配上的樸素舒適，而是整個(gè)人的儀態(tài)有些垮。
王祖賢舞臺(tái)造型解析
解析一:過(guò)分注重減齡，服裝貼合度不高
明星的舞臺(tái)造型穿搭思路與日常生活當(dāng)中還有一定的區(qū)別，在面對(duì)鏡頭時(shí)追求造型的得體性和精致效果。而王祖賢的造型則是選擇了以減齡感為主題進(jìn)行塑造，身上所穿的套裝搭配呈現(xiàn)出了減齡的效果，沒(méi)有太強(qiáng)烈的職業(yè)感，在版型上也呈現(xiàn)出寬松效果，與身材的貼合度比較高，但是造型的整體卻略顯廉價(jià)，拉低質(zhì)感。
對(duì)于成熟女性來(lái)說(shuō)，套裝類型的搭配質(zhì)感拉低，會(huì)造成整體造型顯幼稚。不僅如此，在此次舞臺(tái)造型當(dāng)中選用了雙低馬尾的形式進(jìn)行搭配，看上去更加的低齡化。在穿衣自由的時(shí)代當(dāng)中，審美也呈現(xiàn)開(kāi)放包容的狀態(tài)，刻意在不考慮年齡的狀態(tài)下進(jìn)行風(fēng)格主題的選取。
但是如果整個(gè)人沒(méi)辦法駕馭起適當(dāng)?shù)陌l(fā)型，考慮不周，整體造型就會(huì)顯得十分不協(xié)調(diào)，由于發(fā)型的塑造而顯得十分幼稚。因此王祖賢的造型沒(méi)有考慮到個(gè)人際年齡和整體的身體狀態(tài)，所以搭配起來(lái)有些違和，雖然有一定的突出性，但是卻沒(méi)有達(dá)到均衡感。
解析二:風(fēng)格樸素，舞臺(tái)存在感弱
當(dāng)明星放下身份的束縛，回歸到日常生活當(dāng)中，搭配便傾向于解放個(gè)人，舒緩壓力折射到服裝搭配當(dāng)中，便以寬松基礎(chǔ)款式為主，風(fēng)格看上去都樸素了不少。而對(duì)于公眾人物來(lái)說(shuō)，在面對(duì)舞臺(tái)造型時(shí)需要有個(gè)性又獨(dú)特，減少樸素的存在，從而能夠在眾多人之中脫穎而出。
而王祖賢的造型則是脫離了場(chǎng)合性所選擇的服裝風(fēng)格，主題傾向于休閑隨性，套裝類型的搭配更加的方便，以服裝的功能性為主，更加的實(shí)用，穿著體驗(yàn)感也更好。從服裝的設(shè)計(jì)角度來(lái)講，摒棄了浮夸的設(shè)計(jì)，以簡(jiǎn)約的襯衫短袖為主，穿出了簡(jiǎn)約的效果，卻毫無(wú)舞臺(tái)感，在人群之中十分的普通，存在感相對(duì)較弱。
解析三:儀態(tài)拉垮，影響整體形象
隨著年齡的增長(zhǎng)，王祖賢不僅在顏值和氣質(zhì)上產(chǎn)生了一定的變化，整個(gè)人的儀態(tài)也發(fā)生了巨大的改變。站在舞臺(tái)之上，脖子有些前傾，還出現(xiàn)了背影，以至于影響了整體造型的表達(dá)。風(fēng)格完整的表達(dá)不僅僅與服裝本身有關(guān)，還會(huì)受到多重因素的影響，儀態(tài)便是其中之一，隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)，身體自身所帶來(lái)的問(wèn)題也是不可逆的。
解析三:寬松搭配烘托日常氣氛
近些年來(lái)，王祖賢出現(xiàn)在公眾視野的時(shí)候，總是以隨性的狀態(tài)，穿著比較簡(jiǎn)單。在這套造型當(dāng)中便是利用寬松版型的服裝搭配出隨意發(fā)型，日常生活當(dāng)中不需要考慮鏡頭，減少精致感，摒棄浮夸效果，通過(guò)服裝的版型穿出隨意低調(diào)的時(shí)尚氣息。
現(xiàn)如今是寬松版型服裝的時(shí)代，以線條感進(jìn)行勾勒描繪，可以隱藏身材，弱化線條效果，對(duì)于微胖型身材也是可以穿出時(shí)尚效果，從而打造出休閑的氣場(chǎng)，還有很強(qiáng)的包容性，實(shí)現(xiàn)了日常搭配的使用效果。
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