最近有被YooA出圈的舞臺造型美到。
明明只是簡單的同色系穿搭，卻靠露膚度帶來的色彩沖擊打出高對比度的明艷美人牌。
紅裙紅花+烏發(fā)雪膚的配置，跟當(dāng)時Irene一戰(zhàn)成名的白裙紅花造型類似，強化貴圈逐漸稀薄的女人味，靠視覺沖擊性打出高辨識度的牌。
這種公主般嬌艷明媚的風(fēng)格，不論是濃郁深色發(fā)，還是輕靈淺色發(fā)，都具備風(fēng)格本身驚艷且抓人的核心。
湊崎紗夏
鮮花美人的配置，是超越地域文化、時間空間限制，始終能讓人感受到美好的存在。今天就來聊聊這種姣花系審美，以及我們怎么根據(jù)自己的特質(zhì)找到更適配的風(fēng)格造型。
01
現(xiàn)代審美的顯化表達
姣花系美人的核心美感，源于整體的精致屬性。
她們是妝造的完全體，自己一個人就像一本書、一場秀。
首先是服裝+發(fā)飾+妝面的色彩呼應(yīng)，極簡時只需一種色彩+無肌理感無圖案就能奠定整體嬌艷的基調(diào)。
紅黑白極端對比，白雪公主式美人
接下來，才是露膚度與整體造型的呼應(yīng)。皮膚作為人體最大的器官，它的狀態(tài)直接影響妝造的表達。
稍微復(fù)雜一點的妝造，可以有意塑造特定的主題風(fēng)格。這時從色彩到肌理圖案的細節(jié)，也會隨著主題變化呈現(xiàn)出專屬于這種風(fēng)格的特定美感。
讓人自然產(chǎn)生對叢林精靈+花仙子的聯(lián)想，同時這種清淺閃亮的感覺也很亞特蘭蒂斯
隨著風(fēng)格更復(fù)雜深刻的延伸，會誕生特定的審美文化。
就像和服與其各種附帶品，再到我們今天格外關(guān)注的花型發(fā)飾。這種從配色到肌理再到圖案，無一不精致，無一不和諧的呈現(xiàn)，就是姣花系美感特質(zhì)的完整表達。
這種復(fù)古名伶般的妝造，在這兩年逐漸大火的原因，在于觀眾對貴圈逐漸缺失的濃郁女人味的訴求。
就像之前被倪妮帶火的黑玫瑰風(fēng)格，像是一把利劍刺破男性凝視下的小白花審美。而女性力量的崛起也讓惡女配、黑蓮花們擁有成為主角的機會，這正是時代審美發(fā)展的縮影。
黛薇卡·霍內(nèi)
濱邊美波
但隨著疫情元年的開始，加之全球明星的美貌降級，我們需要的是超越陰郁暗黑系，在充滿感官刺激的同時也要充滿正向能量的風(fēng)格審美。
此時明艷燦爛的姣花系美人就隆重登場。若以場景身份歸類，比起觸不可及的高嶺之花，她們更適合活躍在舞臺，又或者出現(xiàn)在盛夏的海邊。
小白花歌姬IU | 從出道到現(xiàn)在，時不時用姣花感削減觀眾的審美疲勞
姣花系美人積極鮮活的魅力，就是有效的強心劑，刺激著我們疲軟的感官神經(jīng)。
她們身上的每一處，仿佛都在訴說著露滴牡丹開的欲態(tài)風(fēng)情。
這種自然的淺色系美瞳，很能加持眼睛的水潤閃亮感
02
追根溯源的本質(zhì)美
姣花系美人不是憑空誕生的，她們一直隨著時代發(fā)展變化著模樣。我們對鮮花美人的鐘愛，源于千年的文化審美沉淀。
楊玉環(huán)
隨便摘出一個盛唐，單看它的大花歪髻造型審美，放到現(xiàn)在依舊是抄都抄不完的美學(xué)寶庫。
古代女性在塑造美上可以說是頗具匠心，在沒有科技輔助的年代單靠心靈手巧的挽發(fā)就能把歪髻玩出花樣。
不同的小細節(jié)代表不同的巧思，而只是這輕微的不同就能區(qū)分出少女熟女、俏麗莊重等等風(fēng)格差異。
墮馬髻、隨云髻、傾髻、垂鬟分髾髻
對應(yīng)的影視形象 | 無獎競猜看發(fā)識美人
這種對非對稱美感的追求，讓姣花系美人的魅力更多元且復(fù)雜。
就拿個中代表林黛玉來說，她的美感，是“嫻靜時如姣花照水”，還是“最是那一低頭的溫柔，恰似水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞”。
以極具女人味的圓軟姿態(tài)，施展對儀態(tài)+節(jié)奏+腔調(diào)的拿捏。
不需要時刻把身體繃緊的像戰(zhàn)士一樣，姿態(tài)是自然舒展的，脖頸是延展的。仿佛一朵將開外開的嬌花，不自覺的往水面傾斜，結(jié)果意外發(fā)現(xiàn)自己盛大的美貌。
不論在哪位畫家筆下，黛玉都有類似的神情儀態(tài)
繼承這種姣花照水又頗具才情的美人，是昭和歌姬代表符號之一的中森名菜。
她的風(fēng)格非常的清雅東方，從出道的肉感少女到后期的冷感仙女，一直拿捏著這種非對稱的、有辨識度的女人味風(fēng)格。
處處不違背彼時的審美趨勢，又能隨著風(fēng)格發(fā)展打磨出獨屬于自己的魅力風(fēng)情。
所以也不意外，哪怕在神顏云集的上世紀(jì)，《倩女幽魂》的原型還會是她。
美人與審美向來是互相影響，共同進步的。
深受唐文化影響的日和文化，也在吸納中孕育出自己的風(fēng)格。
《大奧》| 多少帶點簡約版盛唐那味兒
而惡女花魁式審美，則是日和精致審美的代表，也是姣花系美人的重要支柱。
《惡女花魁》
雖然花魁們的造型尤其是發(fā)飾，都是非常具有對稱美感的。但在這部電影的鏡頭語言中我們會發(fā)現(xiàn)，這種側(cè)頭凝視帶來的非對稱感，才是美貌被風(fēng)情注入靈魂的時刻。
《惡女花魁》
這一點其實也佐證了為什么我們總是強調(diào)，動態(tài)美更重于靜態(tài)美。靜態(tài)中的一點違和或不足，是可以被動態(tài)拯救的。
單就嬌花美人的造型傳承度來看，日和確實有它的審美持守。時代審美中有代表性的、精美的那一部分，被她們堅持運用到了現(xiàn)在。
濱邊美波
03
不同特質(zhì)的精細化表達
姣花系風(fēng)格的適用性很強，不論清冷火辣、骨感欲態(tài)，都能在特定情況下駕馭這種風(fēng)格。稍微需要注意的就是不同面型特質(zhì)對應(yīng)的不同花飾選擇。
比如闊面+長發(fā)更適合長橢圓形發(fā)飾。發(fā)飾可以兼容一定高度，但相對而言扁圓形態(tài)要勝于圓球型發(fā)飾，這是在避免披發(fā)時在視覺上過于橫向拉寬面部。
若就想要經(jīng)典球形大花發(fā)飾，盤發(fā)會比披發(fā)兼容度更高，同時要注意側(cè)臉+脖頸的露膚度，保留輕盈的呼吸感。
左邊發(fā)飾會更靈動一些
而闊面+短發(fā)更適合長尖型發(fā)飾，避免過度強調(diào)圓感+寬度。此時如果頭肩比不佳，也能避免在比例上成為大頭娃娃。
窄面+短發(fā)則不重發(fā)飾形態(tài)，反倒要注意發(fā)飾位置。
偏上佩戴會拔高身高，極端情況可能出現(xiàn)倒三角感。偏下配搭能協(xié)調(diào)面部輪廓存在感，讓下面部的存在感更強，這里可以根據(jù)具體需求來調(diào)整。
左邊：發(fā)髻也類似發(fā)飾的效果
窄面+長發(fā)是相對來說更適合正圓感球形發(fā)飾的配飾，最貼合大花型審美。
對比之下YooA是相對的窄面，而韓素希面孔的收緊感更強，佩戴大花沖擊感也更強
窄面要注意的一點是顳部頭發(fā)的造型，尤其是大五官面孔重點需要用花型發(fā)飾打造加寬顳部的感覺，同時保重靈動的空氣感。不然哪怕美如黛薇卡·霍內(nèi)也會有發(fā)型夾頭或貼頭皮的困擾。
從左到右 | 發(fā)飾從畫蛇添足到錦上添花
歸根結(jié)底，姣花系造型的目的在于用花飾發(fā)型的背景板效果，弱化不太對稱的面部特征，突出自己的個人風(fēng)格，同時增強造型的精致度。
適當(dāng)?shù)摹按箢^特效”才才會增強氛圍感，否則就算底子再好，亂用造型也會過猶不及。
《夏娃》| 這兩個造型有失水準(zhǔn)，全靠人在撐
不得不承認(rèn)，與古人發(fā)型發(fā)飾審美相比，現(xiàn)代的簡潔審美無疑是降級的。而那些真正的貴族們卻從未放棄這種處處精致協(xié)調(diào)的整體美。
所以姣花系才能如此出圈，因為它帶領(lǐng)著大眾逐漸向曾經(jīng)的巔峰不斷靠近。
以前總說優(yōu)雅永不過時，現(xiàn)在還得再加一句，高雅完整的審美表達永遠鮮活。
