為何掀起了中年女明星扮嫩風(fēng)潮？這才是中年扮嫩的正確打開方式！

對(duì)于一個(gè)演員來說，角色跨度是有限的，今天我們來說說演員的角色極限。

氧叔告訴你中年扮嫩的正確打開方式！

如何正確扮嫩

其實(shí)章子怡演少女也不是完全不可以，我們對(duì)比一下她年輕時(shí)的模樣，除了皮相因?yàn)椴豢煽沽Φ挠兴ダ希瑤缀鹾同F(xiàn)在樣子沒有什么差別。

章子怡在《上陽賦》里的扮相還有很大提升空間，妝容、造型、攝影、燈光都沒有發(fā)揮好。妝容問題主要在眉眼，眉毛太短了，有點(diǎn)兇相，尤其是及笄時(shí)的妝容，眉毛看起來很稀疏，長度正好卡在額結(jié)節(jié)的地方，顯得太陽穴很凹陷。

如果一個(gè)人太陽穴凹陷，眉峰最好盡量往外移一點(diǎn)，眉毛也最好長一點(diǎn)，能夠讓整個(gè)輪廓看起來圓潤很多，斷眉、尤其是斷在額結(jié)節(jié)的部分，是最不可取的。

劇情發(fā)展到后面眉毛有所調(diào)整，看起來就好了不少。

發(fā)型和妝容也沒有很好的修飾臉型，整體妝容只有尖沒有圓，不僅生硬還顯得臉特別長，下圖是調(diào)整眉毛和發(fā)際線之后。

人的骨骼輪廓是會(huì)隨著時(shí)間的推移慢慢變粗獷變模糊的，25歲以后，大部分人臉上的精致纖細(xì)就慢慢不見了，所以需要把40多歲化成16歲的時(shí)候，將骨骼的部分銳化是很重要的。

銳化的時(shí)候除了把鼻梁下巴修細(xì)修尖，還需要把一些不夠圓潤的地方修得飽滿圓潤，讓尖圓形成對(duì)比，塑造少女的精致廓形。

還有就是拍攝角度和打光的問題，要盡可能避免側(cè)臉和懟臉的鏡頭，側(cè)臉和懟臉的鏡頭會(huì)暴露銳利的輪廓和淚溝法令紋等細(xì)節(jié)問題，補(bǔ)光用柔和一點(diǎn)的顏色，這樣可以增強(qiáng)面部飽滿的效果。

最后，一定要人工額外打燈補(bǔ)足高光，讓眼睛反射出靈動(dòng)的光，少女感的關(guān)鍵是眼神，眼波流轉(zhuǎn)，水波盈盈。

年齡差不能用演技彌補(bǔ)嗎

與其說是章子怡的少女感不合適，不如說是章子怡的個(gè)人氣質(zhì)，和角色少女時(shí)期不相符，長相對(duì)戲路一定是有限制的，客觀上不存在什么都能演的演員。

就像太妹長相的關(guān)曉彤演不了空有美貌的白蓮花。

栗山千明的殺手蘿莉如果換成深田恭子來演，殺傷力至少減掉80%。

鞏俐的戲路很寬，既能演女皇，又能演村姑，但是演林黛玉和小龍女這樣的角色也會(huì)很違和。

鞏俐的美也是入世的，身上有著壓制不住的勃勃生機(jī)，她飾演的角色大多是演很強(qiáng)悍很有能量的女人，生命力旺盛到改變自己原來的命運(yùn)。

鞏俐在《風(fēng)月》里能演出如意作為大小姐的強(qiáng)，卻很難演出如意身上的病嬌頹敗氣質(zhì)。

《畫魂》講述的是潘玉良從青樓女子到世界級(jí)藝術(shù)家的傳奇故事，鞏俐能演出潘玉良在女性層面的堅(jiān)韌和隱忍，卻少了藝術(shù)家的天真赤誠，這不是在技術(shù)層面能彌補(bǔ)的，是形象和氣質(zhì)不匹配。

章子怡和鞏俐最大的幸運(yùn)都在于她們的臉天生擅長表現(xiàn)沉郁，壓抑和克制，一般來說，深刻、沉寂的文藝電影讓人感覺逼格高，喜劇逼格相對(duì)低。

章子怡的臉適合演硬氣角色但不適合傻白甜，即使演少女，也是又壓抑，又倔強(qiáng)，又乖張又狠毒的清純少女章子怡。

演喜劇雖然也很可愛，但不如演壓抑的角色時(shí)看起來深刻，而且演傻白甜真的很浪費(fèi)。

中年女演員的困境

這幾年，不少好萊塢頂流女影星都演劇了，比如妮可·基德曼演《大小謊言》，關(guān)注的是女性安全和家暴問題。

珍尼佛·安妮斯頓也演電視劇，《早間新聞》，關(guān)注的是職場(chǎng)性騷擾問題。

章子怡這種級(jí)別的演員，應(yīng)該也有能力拍一部《大小女人》這樣的電視劇才是，她有挑劇本的底氣。這里并不是說章子怡不能演瑪麗蘇少女，而是市場(chǎng)上已經(jīng)有太多瑪麗蘇少女了。

我們說要給中年女演員的機(jī)會(huì)，就讓劉嘉玲章子怡去演少女瑪麗蘇嗎？女性劇就是少女談戀愛，剩女談戀愛嗎？

最重要的，讓30+女演員有足夠多和豐富的角色可以演，而不是只有少女戲份可以演。

中年女演員可以演科學(xué)家、法官、醫(yī)生、律師、藝術(shù)家、職場(chǎng)精英，而不是只有純真的少女。

當(dāng)角色的可選性變多了，自然會(huì)有演員把少女時(shí)代的戲份讓給年齡更恰當(dāng)?shù)钠渌輪T來演。

最后，希望有一天能看到更多的女性角色吧。