何為樂壇？目前來看，樂壇就是音樂類綜藝和娛樂圈。網(wǎng)友多數(shù)時候都是通過音綜來感受目前的音樂文化。
那目前的音樂文化又有什么特點？最直觀的感受就是，原創(chuàng)音樂很少，翻唱歌曲很流行。這不單單是網(wǎng)友的感受，很多音樂人也這樣認(rèn)為。信在《天賜的聲音》第三季上關(guān)于翻唱的一番話，就成為節(jié)目后網(wǎng)友討論的熱點。
在和康姆士樂隊表演完歌曲《玫瑰竊賊》后，信發(fā)出了靈魂拷問。他說目前所有電視臺都在做翻唱歌曲的節(jié)目，那原創(chuàng)歌曲的位置在哪里？他問，在座有能力的音樂人有沒有想過這樣的問題，大家明明有能力卻都在翻唱，這樣有意義嗎？
確實，不僅是《天賜3》，幾乎現(xiàn)在所有的音綜，本質(zhì)上都是一個主題，就是用翻唱帶流量。可這樣對中國樂壇有意義嗎，中國樂壇的方向到底在哪里？
聽過信的話，胡海泉尷尬地笑了。憑借在《披荊斬棘的哥哥》中的表現(xiàn)，已經(jīng)是一位成功商人的他，再次以音樂人的身份回歸到觀眾的視野中。胡海泉的唱作能力毋庸置疑，當(dāng)年的很多歌曲現(xiàn)在看起來依舊抗打。
《天賜3》第2期節(jié)目的推薦歌曲，最后也是胡海泉和希林娜依高合作的《唯一》。可面對信的疑問，胡海泉沒有給出任何答案。
GAI表達(dá)了自己的意思，總結(jié)來說就是一句話，現(xiàn)在大家聚在一起就是在壯大樂壇。他沒有說翻唱歌曲有何意義，也沒有說原創(chuàng)歌曲的出路在哪里。
GAI通過參加音樂選秀節(jié)目獲得全國總冠軍，開始確立自己的位置。但嘻哈音樂在國內(nèi)的受眾面有限，他演唱的歌曲似乎只有改編的《滄海一聲笑》讓人印象深刻。更多時候，GAI也只是出現(xiàn)在綜藝節(jié)目中。
讓他回答中國樂壇的方向在哪里，翻唱歌曲的意義在哪里，顯然問題過于尖銳。大家聚在一起就是壯大樂壇，這樣的表述開玩笑的成分更多一些，完全沒有說服力。
周深的說辭，同樣是在給節(jié)目做辯解。他首先表示目前的音綜非常難做，其次他認(rèn)為翻唱也正好給了那些流傳面小的歌曲，更多的舞臺機會。也就是說，周深認(rèn)為音綜上翻唱歌曲的正面意義更大一些。
信有自己的疑問不意外。就像他說的那樣，自己也是靠翻唱積累了人氣。他感謝這樣的機會，不過也正因為這樣，他一直覺得自己抬不起頭。在他心中，原創(chuàng)歌曲的魅力無法替代。
雖然周深和GAI都表達(dá)了自己的意見，但顯然他們的說辭只適合在音綜上。翻唱歌曲對原創(chuàng)舞臺，對中國樂壇沒有任何促進(jìn)作用。
音樂人楊坤曾經(jīng)發(fā)文，表示自己對現(xiàn)如今的音樂市場很失望。他說，“這個時代在進(jìn)步，可是音樂至少倒退了十年，昨天，我忽然發(fā)現(xiàn)我錯了，說得太保守了。” 他還在評論區(qū)回復(fù)網(wǎng)友稱自己“傷心”了。
此言論一出，立刻引起網(wǎng)友熱議。一個“你覺得華語樂壇倒退了嗎”的話題，有7.4萬名網(wǎng)友參與了投票。結(jié)果顯示，有6.4萬名網(wǎng)友認(rèn)為華語樂壇在倒退。
近年來，選秀節(jié)目呈現(xiàn)井噴狀態(tài)，幾乎每年都有，而且是多平臺發(fā)展，有時甚至是幾個平臺同時推出。可選秀節(jié)目卻越來越尷尬。網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)最后出道的選手，既不能唱也不能跳。
而限定團(tuán)模式更是一種笑話。往往一個團(tuán)就只出了一首歌就解散了。他們是中國樂壇的新生力量嗎？可以肯定地說，完全不是。他們的出現(xiàn)與中國樂壇完全不相干。
這時候大家才意識到，樂壇貌似在發(fā)展，實際上就是在原地踏步，哪有什么新生力量？就像楊坤說的那樣，樂壇在倒退。
當(dāng)然，這其中也有例外。創(chuàng)作型歌手毛不易成了網(wǎng)友眼中的希望。那個夏天，他用滿身才華打敗了資本。
一個普通不能再普通的素人，沒有背景沒有樣貌，剛登上舞臺時還會有些慌張，但毛不易卻用自己對原創(chuàng)歌曲的熱愛，對歌詞的態(tài)度改變了一切。舞臺上，擅長寫詞的薛之謙直接說自己想給他跪下。
成為冠軍之后的毛不易沒有讓人失望，堅持原創(chuàng)歌曲，并且每一首歌曲能受到肯定，且流傳面很廣。這樣的他，讓當(dāng)年說出“我沒有期待過你，你的曲子在我這里從來都沒有過過一次關(guān)”的華晨宇成了笑話。
用心寫歌的人，才擁有更廣闊的舞臺。單純只會翻唱歌曲，這樣的人只會讓自己的路越來越窄。因為改編得再成功，歌曲的名字也不會變。一番操作下來，聽歌的人慢慢就會意識到，原來自己的歌單從未改變。可能還是幾年前，或者是十幾年前的歌曲。
翻唱歌曲流行，造成的局面是音綜選擇的歌曲都會“撞車”。《這世界那么多人》《漠河舞廳》《孤勇者》等歌曲，出現(xiàn)在了不同的節(jié)目中，從2021年熱到2022年。歌曲有了熱度，立刻就蜂擁而至，直到熱門歌曲唱成冷門，直到觀眾聽膩了。
回到《天賜3》信所提及的話題，在他看來參加節(jié)目的嘉賓，在如今的中國樂壇上都有一定地位。早期的胡海泉、張韶涵，新生代的周深、GAI，他們既有音樂才能，又有話題流量，這樣的一群人考慮的問題應(yīng)該更長遠(yuǎn)一些。
可現(xiàn)狀是，有話語權(quán)的資深音樂人，他們目前更熱衷于音綜。選秀出道的新生代音樂人，完全不能期待。這些就是不能回避的現(xiàn)狀。資本決定了內(nèi)容，哪有樂壇什么事？
翻唱流行、“快餐歌曲”這些形式的出現(xiàn)不值得推崇。歌曲再怎么翻唱，也不能表現(xiàn)出原有歌曲的內(nèi)涵。而“快餐歌曲”更是一點營養(yǎng)沒有。壯大中國樂壇不容樂觀。
毫不夸張地說，周杰倫20年前發(fā)行的專輯《范特西》，里面的歌曲依舊吊打現(xiàn)如今大部分歌曲。這么多年來，華語歌曲霸榜的始終都是他的歌。
所以，好的旋律真的用沒了嗎？
