《鋼的琴》這部電影可以說(shuō)是將電影藝術(shù)之美推向了極致。秦海璐和王千源的演技自然不必多說(shuō)，都是影帝影后級(jí)的人物，這里面他倆的對(duì)手戲可以說(shuō)是每分每秒都能稱(chēng)得上是經(jīng)典。

《鋼的琴》不僅展現(xiàn)了厚重的父愛(ài)，更是東北陷落的縮影。大批工人下崗、生銹的車(chē)間和懷著潦倒文藝夢(mèng)的中年人，東北曾是中國(guó)驕傲一時(shí)的重工業(yè)發(fā)展基地，沒(méi)想到它的凋零卻來(lái)得這么快。

在這樣的背景下，男主角陳桂林為了女兒的鋼琴夢(mèng)，和自己奄奄一息的理想，決定為女兒做一架鋼琴。電影一開(kāi)場(chǎng)，悠揚(yáng)的俄羅斯歌曲就先進(jìn)入了觀眾的耳朵，一場(chǎng)葬禮拉開(kāi)了電影的帷幕，還以為一開(kāi)場(chǎng)就會(huì)有什么沉重內(nèi)含的劇情，沒(méi)想到首先給我們展示的就是這個(gè)樂(lè)團(tuán)班子遭到的嫌棄。

主人嫌這樣的歌太沉重，讓換個(gè)歡快點(diǎn)的，秦海璐飾演的主唱淑嫻和已經(jīng)離婚的陳桂林是一對(duì)，但與其說(shuō)是伴侶，倒不如說(shuō)是戶型釋放壓力的炮友。他們同樣有著不幸的生活，有著相同的愛(ài)好，所以走到了一起。

淑嫻真的算是一個(gè)真正感性的女人，她追求的就是瞬間的幸福與好感。在陳桂林因?yàn)殇撉俚氖虑槊Φ教旎璧匕刀鵁o(wú)暇顧及她的時(shí)候，她自己很快就有了別的新歡。兩人對(duì)峙時(shí)的場(chǎng)景堪稱(chēng)經(jīng)典，但卻分外真實(shí)，淑嫻既然是一個(gè)能只因心中熱愛(ài)而留在樂(lè)團(tuán)、甚至是因?yàn)閷?duì)陳桂林的愛(ài)而去幫他偷鋼琴、做鋼琴的女人，那她一定對(duì)感情一定也不會(huì)“執(zhí)著留戀不放手”。

在這樣發(fā)生了劇烈變革的東北，秦海璐飾演的淑嫻剛好可以算作是那一代最典型的東北女人，因?yàn)榻?jīng)歷過(guò)動(dòng)蕩，所以寧愿追求片刻的快樂(lè)，苦中作樂(lè)罷了。

《鋼的琴》中的黑色幽默真的可以說(shuō)是比較高級(jí)了。相比起現(xiàn)在純粹的喜劇電影，《鋼的琴》更有底蘊(yùn)，也更能引起觀眾的思考。因?yàn)楝F(xiàn)在太多的商業(yè)喜劇電影最后為了抬高電影的層次選擇強(qiáng)行煽情，而《鋼的琴》卻沒(méi)有這樣做，這是一部令人感動(dòng)的電影，但它從來(lái)就沒(méi)有刻意、做作地去用廉價(jià)的煽情取悅觀眾，這是非常難能可貴的。

看得出來(lái)，導(dǎo)演可能確實(shí)存在過(guò)電影背景中完全相同的、那個(gè)時(shí)代的真實(shí)東北生活，所以他才能這樣精準(zhǔn)的把握每個(gè)人物的性格和特點(diǎn)。

其實(shí)到了最后，鋼琴究竟有沒(méi)有做好，圓圓到底能不能留在父親的身邊已經(jīng)不再重要了。因?yàn)閷?dǎo)演給觀眾講的并不是一個(gè)尋夢(mèng)的故事，而是一點(diǎn)曾經(jīng)真切存在過(guò)的令人震痛的東北歷史。國(guó)企改革讓這群曾經(jīng)引重工業(yè)以為傲的東北人瞬間感受了被時(shí)代拋棄的命運(yùn)，而這樣沉重的歷史就這樣被《鋼的琴》揉搓在其中，所以這部電影才這樣令人回味無(wú)窮。