萬(wàn)曉利：隱居在都市的民謠音樂(lè)人

民謠如詩(shī)5四川第一次聽(tīng)到萬(wàn)曉利的音樂(lè)，就感覺(jué)這個(gè)歌詞很上頭，可是這人的聲音怎么這么慵懶。到后來(lái)，聽(tīng)得越多越覺(jué)得萬(wàn)曉利的音樂(lè)才是真的讓人很爽快。我一直以為，好的音樂(lè)總是經(jīng)歷了什么，有故事的音樂(lè)才能引起人的共鳴。看看萬(wàn)曉利，我總會(huì)想起小鎮(zhèn)青年的文藝夢(mèng)想這些看起來(lái)很爛俗的情節(jié)。可現(xiàn)實(shí)就是這樣的，在那個(gè)文藝青年還沒(méi)有爛大街的時(shí)候，萬(wàn)曉利，被江湖人稱“萬(wàn)總”。萬(wàn)總的第一張專輯略顯潦草，里面的音樂(lè)似乎是為了表達(dá)而表達(dá)，歌詞的內(nèi)涵和深意似乎有點(diǎn)淺薄了，這也不能影響萬(wàn)總的熱情。說(shuō)起這張專輯，《走過(guò)來(lái)，走過(guò)去》，樂(lè)器簡(jiǎn)單的只有一把吉他和一把口琴還有手鼓，這也奠定了萬(wàn)總的代表樂(lè)器，就是口琴。這是萬(wàn)總得以在民謠江湖稱雄的資本，和萬(wàn)青的小號(hào)，二手的嗩吶，并稱于民謠圈。第一張專輯局限于酒吧的環(huán)境，嘈雜的環(huán)境和具有先鋒性的人聲對(duì)于剛接觸民謠音樂(lè)的人確實(shí)不太友好。而萬(wàn)曉利的第二張專輯堪稱最經(jīng)典的作品，當(dāng)然了，我最喜歡萬(wàn)曉利的也是這張專輯的作品。《這一切沒(méi)有想象的那么糟》是我認(rèn)為的萬(wàn)曉利迄今為止最好的專輯，可能也是他自己最為滿意的作品。塵世喧囂，深入其中，亦迷失其中。于是萬(wàn)曉利選擇了逃離和出走，享受平靜和孤獨(dú)。這張專輯的音樂(lè)給人的感覺(jué)是一個(gè)音樂(lè)人內(nèi)心世界與現(xiàn)實(shí)的掙扎。《陀螺》里不停地轉(zhuǎn)呀轉(zhuǎn)的是人生，也是童年，更是生活；《鳥(niǎo)語(yǔ)》里是一個(gè)充滿童趣的人，也是一個(gè)真正開(kāi)心快樂(lè)的人；《達(dá)摩流浪者》充滿禪意，也充滿了對(duì)生活的困惑，享受孤獨(dú)的時(shí)候沒(méi)人阻擋你的方向，可也沒(méi)有人和你說(shuō)話；《這一切沒(méi)有想象的那么糟》更是對(duì)于生活詩(shī)意化的表達(dá)，絕處逢生的開(kāi)心，讓人聽(tīng)起來(lái)覺(jué)得舒坦。我一直覺(jué)得這一張專輯的歌連起來(lái)就是萬(wàn)曉利自己對(duì)于生活的認(rèn)識(shí)。而萬(wàn)曉利的第三張專輯《北方的北方》除了一貫的孤獨(dú)寧?kù)o，多了一些哀傷。旋律中總會(huì)讓人覺(jué)得有一種孤獨(dú)時(shí)的落寞，一個(gè)人靜靜地唱著不知名的歌，沒(méi)人想聽(tīng)也無(wú)人真的懂。而到現(xiàn)在再聽(tīng)起萬(wàn)曉利的音樂(lè)，我還是更喜歡第三張專輯多一點(diǎn)。誠(chéng)然，第二張傳唱度更高，前有宋冬野的歌詞里“最后一個(gè)懂鳥(niǎo)語(yǔ)的人死在了2006”，后有李健在歌手里唱的《陀螺》。我發(fā)現(xiàn)這張專輯其實(shí)是寫(xiě)給自己的歌，懂得人可能多少都有些孤獨(dú)不合群，正因?yàn)槿绱瞬鸥冒察o地去聽(tīng)歌。萬(wàn)曉利一直給我的感覺(jué)像是一個(gè)孤僻的少年，可能他早已不再年輕了，所以才能寫(xiě)出這種令人哀傷的音樂(lè)。懂他的人自然不必說(shuō)，不懂他的人會(huì)覺(jué)得這是坨狗屎。只是在你回首往事或者經(jīng)歷了很多的時(shí)候，猛然回頭，聽(tīng)著這一切沒(méi)有想象的那么糟。你就會(huì)明白，當(dāng)年的你不懂，是因?yàn)闆](méi)有經(jīng)歷，你經(jīng)歷后懂了，卻發(fā)現(xiàn)，時(shí)間已經(jīng)過(guò)去很遠(yuǎn)了，那個(gè)年輕時(shí)代再也回不去了。