吳克群《銀河里擁抱》：奇幻中飽含溫度-中名女性網(wǎng)

《降臨》《佛洛伊德》《斯德哥爾摩》《阿茲海默》《奇異博士》《X-MEN變種人》《普羅米修斯》……看到此類歌曲名稱，吳克群全新專輯《銀河里擁抱》大致的樣貌就已然清晰：充分科幻感且深意十足。熟悉他的歌迷應(yīng)該明白，這就是這個(gè)階段最標(biāo)志性的吳克群式作品。鑒于此前曾發(fā)布過“社會影音小說專輯”《你說，我聽著呢…》這樣的作品，吳克群確實(shí)是熱衷于動用完整專輯來塑造概念以及進(jìn)行多元音樂探索。簡單講，現(xiàn)階段做音樂對于吳克群來講意味著有意義的表達(dá)和有創(chuàng)想的突破。我個(gè)人對此是相當(dāng)敬佩的。一方面，在單曲盛行的當(dāng)世，能夠潛心打造專輯就已經(jīng)足夠顯誠意。另一方面，能夠保證專輯中歌曲圍繞主體概念進(jìn)行敘事的同時(shí)還可以不斷嘗試音樂層面的精進(jìn)，就更加可貴。所以，在感受專輯《銀河里擁抱》時(shí)，我始終都處于欣賞的狀態(tài)，每聽完一首歌曲我向各位推薦此專輯的心情就更迫切一分。當(dāng)然，需要講明的是，這張專輯或許跟你所熟悉的那類熱門專輯不太相同。因?yàn)閷］嫛躲y河里擁抱》所訴求的不是漸層的“抓耳”效果，它更多是在強(qiáng)化一種體驗(yàn)式的聆聽感受，帶領(lǐng)你我進(jìn)入到特定情景中，去感知奇幻，去體味情感。

專輯中存在多首歌曲都會關(guān)聯(lián)到電影，專輯本身實(shí)質(zhì)上同步實(shí)現(xiàn)了電影感，歌曲與歌曲之間串聯(lián)出宏大奧妙的敘事線，從頭至尾聽完，猶如經(jīng)歷一部史詩影片。巧妙在于，雖然恢弘、神秘、超現(xiàn)實(shí)等等這類關(guān)鍵詞會在聽歌過程中不斷浮現(xiàn)，但吳克群這張專輯卻絲毫不會顯得空洞。原因即是，歌曲的創(chuàng)作以及編曲等維度都始終在緊扣主題，“擁抱”。或許是“銀河里”過于耀眼，導(dǎo)致我們會誤以為專輯的重點(diǎn)在浪漫和想象，但其實(shí)，“擁抱”才是本源。這里強(qiáng)調(diào)的是，聽感奇妙殊異的《銀河里擁抱》本質(zhì)上是一張充滿充實(shí)溫度感的專輯。風(fēng)格

專輯《銀河里擁抱》優(yōu)在于音樂風(fēng)格和創(chuàng)作風(fēng)格之間達(dá)成了平衡。整張作品編曲下足了功夫，卻不是盲目地加碼渲染，而是根據(jù)創(chuàng)作特點(diǎn)的自洽設(shè)計(jì)。就以歌曲《抽象》為例，吳克群的創(chuàng)作思路就有別于常規(guī)流行套路，不是格式化的鋪陳，而是頗有文學(xué)意味的敘事，所以無論是樂句還是語句都顯露自然而然的變化。相對應(yīng)的，歌曲編曲采用的同樣是敘事感覺強(qiáng)烈的元素，舒緩吉他旋律，簡單節(jié)奏Loop，共同營造出“講述”的聲場。

再比如歌曲《奇異博士》。創(chuàng)作立意源自“奇異博士”，歌詞中也確有如逆轉(zhuǎn)時(shí)間咒語的部分，為了形象表現(xiàn)出這個(gè)特點(diǎn)，編曲中除通過合成器音色交織出時(shí)空穿梭碰撞效果外，同時(shí)還加入Hip-hop元素，從而促使人聲傳達(dá)出更加貼近咒語的聽感。作為音樂人，具備超凡靈感是令人艷羨的財(cái)富，而能夠理性地使用靈感則是智慧的體現(xiàn)。吳克群的音樂才華顯然出眾，而在實(shí)力之上有靈性，他總是能夠用最精準(zhǔn)的手法實(shí)現(xiàn)表達(dá)意圖。這同時(shí)表明，歌曲中各類音樂元素的采用，不止是為呈示既定的聲效，更是在力爭創(chuàng)新。巧思妙想總歸是可以留下記憶點(diǎn)。我個(gè)人印象里最為突出的幾處：專輯同名曲目《銀河里擁抱》，曠遠(yuǎn)太空感的音樂中加入舞蹈感覺，宛如同愛人在銀河里深情起舞，讓擁抱的意境愈發(fā)深刻。《夸父追日》，開場蒙古呼麥配合厚重弦樂，神話色彩和東方氣韻即刻顯現(xiàn)，另外，這首歌曲里吳克群的人聲特色也是頗具個(gè)人顛覆性。《風(fēng)林火山》里國風(fēng)戰(zhàn)歌與Dubstep完成融合，在中西音樂元素沖撞中，迅疾和悠揚(yáng)共存，力量和細(xì)膩兼顧。

要論音樂風(fēng)格的多元，專輯切實(shí)做到了涉獵廣泛。不過，風(fēng)格的形成絕對不是簡單的多元元素疊加，內(nèi)里依靠的是音樂人自身的理念。從專輯《銀河里的擁抱》來看，吳克群個(gè)人風(fēng)格的關(guān)鍵在于，藝術(shù)。這說的是，他的歌曲絕對不會粗莽地將音樂元素強(qiáng)行填塞進(jìn)來，它們出現(xiàn)，必定是要滿足音樂表達(dá)的需求。就拿《普羅米修斯》這首歌曲來講，初聽，它似IndustrialRock，將電子音樂、搖滾樂、說唱音樂等元素融匯。但其實(shí)，在硬核和暗黑的基底之上，還有鮮明的戲劇化。我是說，歌曲最終的呈現(xiàn)是張弛相融的，它沒有為了表現(xiàn)強(qiáng)硬而強(qiáng)硬，而是通過強(qiáng)弱明暗的變化來構(gòu)建出劇情的跌宕推進(jìn)。因?yàn)橹v究變化，這首歌曲最顯著的就不再是簡單“硬”和“噪”，而是“魅”。若是要總結(jié)今番專輯中吳克群作品的風(fēng)格，我想到的是，藝術(shù)化地開發(fā)一切音樂元素。內(nèi)核

如果只是聽感層面的花樣繁復(fù)那只能是徒有表象。專輯《銀河里擁抱》強(qiáng)在表象之下還有內(nèi)核。里面作品沒有停留在“奇觀式”歌曲的程度，每一首都有著確定根基。正如上文所提及的，歌曲都在傳遞溫度。專輯試圖在完成結(jié)合，讓奇幻的音樂和濃烈的溫度相互增益。正如歌曲《奇異博士》。它在讓我們領(lǐng)略Pop、Hip-hop、Synth-pop等多類元素齊聚的奇幻場面后，最終的落腳點(diǎn)卻是“思念夠重/重到將時(shí)間空間全都折疊”的時(shí)空逆轉(zhuǎn)愛情故事。這是將愛情母題置于異度空間中，用科幻的方式來談?wù)撉楦嘘P(guān)系。同樣的方式出現(xiàn)在了《佛洛伊德》《斯德哥爾摩》《阿茲海默》等等歌曲中。無論是主題概念還是風(fēng)格元素，都只是手段而非目的，真正的目的是要來談?wù)搶儆谖覀內(nèi)祟惖恼鎸?shí)感知。這體現(xiàn)出吳克群的獨(dú)到創(chuàng)作。他可以用文藝味的甚至是學(xué)術(shù)味的創(chuàng)作來探討常規(guī)的愛情話題。如此可以讓流行音樂中最為常見的愛情命題更顯趣味性和可解讀性。它們不屬于落俗的愛情歌曲，每一首都散發(fā)著超然氣質(zhì)。這也體現(xiàn)出吳克群的人文訴求。音樂要回歸到人群，再遙遠(yuǎn)的銀河也離不開你我的真實(shí)擁抱。如果說此前專輯《你說，我聽著呢…》是以音樂為載體來探討社會議題，那么今番的《銀河里擁抱》則是用音樂帶領(lǐng)我們進(jìn)入到更為廣闊的時(shí)空里去體會人與人之間的聯(lián)結(jié)。

無論故事書寫地如何天馬行空，你和我之間的情感互動都不曾變得虛幻。聽過《銀河里擁抱》，你會懂得“擁抱”的意義和“在一起”的重要。聽過《抽象》，你會明白愛情也許是抽象的，但思念和相愛又是如此具體。聽過《斯德哥爾摩》，你又清楚了身處愛情中也要保持冷靜，不要讓自己的深情成為對他人的束縛。詮釋愛情話題可以有很多可能性，吳克群在嘗試新奇的那一類。可以看出，在音樂上他傾力與時(shí)俱進(jìn)，甚至是超前先鋒。而在內(nèi)容上他保持著樸質(zhì)初心。所以，專輯《銀河里擁抱》不僅可以開拓我們的音樂視野，滿足獵奇心理，而且也能夠療愈人心。除溫度之外，專輯的另外一個(gè)內(nèi)核是，未知。這從歌曲編曲往往會重視空間感可以感受到。諸如《銀河里擁抱》《抽象》這類具有代表性的歌曲，都是在為聽者創(chuàng)建一個(gè)神秘莫測的空間，供你我自行構(gòu)想探界。總體而言，專輯似乎是有意識設(shè)置出若干未知的界域，或是《銀河里擁抱》里的外太空，或是《夸父追日》里的上古，或是《普羅米修斯》里的廢土，總之就是讓我們投身進(jìn)陌生的環(huán)境中，去歷險(xiǎn)，去思考。未知的優(yōu)勢就是充滿偶然，細(xì)聽完整專輯恰似一場奇幻漂流，雖然收錄進(jìn)了14首作品，但絲毫不會覺得乏味，反而會因連番的新鮮感而極富挑戰(zhàn)性。另外，專輯里有一處很特別的設(shè)計(jì)。按照常規(guī)，概念專輯都是開場是Intro曲目，收場是Outro曲目。而在《銀河里擁抱》里，Outro曲目《日落寧靜海》后還安排了三首歌曲。如此設(shè)置有種“未完待續(xù)”的感覺，讓確定中生長出無限未知，即便是《普羅米修斯》最終結(jié)束，也會給我們留下懸念。按照吳克群當(dāng)下的良好狀態(tài)，再出續(xù)集只是時(shí)間問題。而且，他明顯是對此相當(dāng)投入。歌曲《夸父追日》的象征意義已經(jīng)足夠明確，他就是擁有“狂奔一生/哪怕不能到達(dá)”的精神屬性，專注地做不一樣的音樂。我不打算刻意強(qiáng)調(diào)這樣的吳克群有多么拔萃，我只是想說明，樂壇需要他這樣的音樂人。不以迎合為目標(biāo)，不以炫技為重心，在積極吸收前沿音樂理念的同時(shí)堅(jiān)守著最純粹的初衷：讓歌曲動聽，讓表達(dá)動人。