最近，一張“華語樂壇流行男歌手天王宮”榜單圖在社交媒體上悄然傳播。
你無法阻止圍觀群眾七嘴八舌。
瞬間，網(wǎng)友們的質疑與口水就像一個個飛鏢，精準擊中了被認為才不配位的藝人們。
整個榜單除了個別歌手被共同認可，其它部分都被扎得體無完膚。
與藝術相關的觀點總是充滿主觀性，“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”精準總結了主觀感受的本質。當這種主觀的對象是音樂，而且是流行音樂，意味著參與人數(shù)的暴漲，每個人都聽歌，每個人都要發(fā)表意見，否則這歌不是白聽了。
當把主觀感受塞進一張有先后排名的榜單的時候，你必須承認，廣大網(wǎng)友真的很毒辣，化身華語樂壇陪審團，將歌手們審得清清楚楚。
年齡有高低，口味有不同，個體很難觀察到華語樂壇的全貌。
于是，借由一個個評論，我們可以來一場針對“天王宮”的公開聽證會。
爭議之一：遺漏實力老將
張雨生，素有“音樂魔術師”之稱的他在流行樂壇里絕對是實力強勁又特立獨行的存在。在十年音樂生涯里，詞曲編唱四項能力均達到頂級。
“硬搖、藍調、爵士、布魯斯、鄉(xiāng)村、歌劇、民族音樂…他能把這些音樂元素恰到好處地融合到流行樂，而且玩得游刃有余舉重若輕。”有樂迷如此形容張雨生的才華。
“流行音樂中國風鼻祖”“國學功底深厚”“亞洲第一男高音”“歌曲不止芭樂，更充滿對社會的思考和批判”……
如果張雨生還在世，56歲的他值得一個“小教父”席位。
王杰更不必說，作為張雨生的前輩，擁有同樣天賦驚人的嗓音和更為苦情的表達，在內地也更有傳唱度。
來自90年代以及更早的重要流行男歌手，就這樣被“天王宮”給忽略了。
而教父組中少了許冠杰，也是讓人難以服眾的地方。
臺灣有羅大佑，香港有許冠杰，他們都是各自地區(qū)開山鼻祖式的人物。許冠杰創(chuàng)造的香港口語演繹法開創(chuàng)了香港本地歌曲的新時代，完成了古典與流行的嫁接，對現(xiàn)代粵語歌的推行和發(fā)展起到了關鍵作用。
除此之外，林子祥、童安格、林志炫、張信哲、伍佰、齊秦、費玉清、張國榮等名字，作為一個不追星的普通人都是能脫口而出的，為什么這張“天王宮”卻沒提到？
榜單里缺乏太多有影響力的上古唱將，去世或者隱退不是忽略他們的理由。這樣一來，不僅降低了榜單的可信度，更是直接減少了上榜歌手的含金量。
爭議之二：實力不代表傳唱度
關于方大同，爭議的重點在他的知名度和歌曲傳唱度上，極少人質疑他的音樂質量。
華語樂壇，方大同在靈魂、藍調、放克、爵士、節(jié)奏布魯斯上的專業(yè)與純粹性幾乎是受聽眾與業(yè)內人士一致認可的，他帶來了最有黑人味的流行音樂，彼時，苦情歌和勁歌熱舞還是主流，一成不變，讓人昏昏欲睡。
方大同的音樂就像一股清流，讓人們久違地享受到了清新、干凈的流行音樂。他的創(chuàng)作能力和對藝術與商業(yè)的平衡，在整個華語樂壇都不可多得。
可惜，與“半神”組的其它歌手相比，方大同的知名度的確弱了不少。他前面四位，每一位都是家喻戶曉，擁有不少膾炙人口的單曲。
從這一點上看，方大同的才華能否彌補人氣從而與其他人平起平坐，很難得出結論。
爭議之三：歌手榜里混入愛豆？
作為一個唱跳演藝界明星，張藝興與梁博、金志文等專業(yè)歌手能同等級，在一張評定男歌手的榜單里的確是個十分詭異的現(xiàn)象。
如果說才華不夠，流量來湊，那又會回到曾經(jīng)蔡徐坤大戰(zhàn)周杰倫的經(jīng)典命題。一邊是只追人的粉絲，一邊是歌迷，人氣能不能左右一切，從周杰倫最后勝出的結果來看，答案大概是否定的。
張藝興能出現(xiàn)在這個位置，那么無數(shù)類似或者人氣更甚的愛豆偶像們也有理由上榜。他們人數(shù)眾多，粉絲更是擁有左右銷量榜和控制評論的魔力，不是這些長得不咋樣只會寫歌和唱歌的歌手們可以隨便碰瓷的。
從“天王宮”的出處“硬糖少女加工廠”來看，作為一個專職討論綜藝明星的豆瓣組，藏點私心給追隨的偶像來點“有影響力的支持”，也說得過去了。
至于歌曲傳唱度低的問題，除了張藝興，小天王候補組里的華晨宇也難以撕掉這個標簽。
參加過無數(shù)綜藝節(jié)目，甚至當導師當?shù)蔑L生水起的華晨宇，好像在創(chuàng)作方面沒有太多熱情，更多的心思放在了提高舞臺表現(xiàn)力上。
“人人都知道華晨宇，但人人都不知道他有什么作品”是對華晨宇相當精確的總結，畢竟，整個榜單連一首高傳唱度作品都找不出來的“歌手”，除了華晨宇，也僅剩下張藝興和“待爆”名單里的陌生名字們了。
另外，從這個角度上說，林宥嘉怎么看都像是莫名其妙被低估的選手，僅僅依靠《你是我的眼》《殘酷月光》等大熱曲目，加上本身特點足夠的嗓子，已經(jīng)足夠與上面各種大小天王們掰掰手腕了。
爭議之四：同級天王，亦有高低
印象里，周杰倫、王力宏、陶喆、林俊杰四位常常被拿來相提并論，他們都是90年代末21世紀初華語樂壇最有地位的年輕男歌手。
然而在善于挖掘的數(shù)據(jù)黨眼里，拋開人氣不談，他們在音樂創(chuàng)作上的實力是有差距的。
常常聽到的言論是：周杰倫引領了中國風熱潮，并且在曲風多樣性的造詣上無人可及；王力宏同樣創(chuàng)作能力驚人，并且開創(chuàng)了Chincked-Out曲風，走向國際舞臺；陶喆雖熱歌數(shù)量不及另外三位，但為RNB風格推廣做出的貢獻不可磨滅；林俊杰唱功頂級，只是在音樂風格上顯得有些無聊，除了情歌還是情歌，編曲沒有太大變化。
于是，有人認為周杰倫應該跟其他三位平起平坐，有人覺得陶喆人氣不足應該下放一檔，還有人從音樂造詣上將林俊杰放在了更靠后的位置。
不過不可否認的是，華語流行男歌手，除了教父級的老人們，往下就只有他們幾個名氣與作品都夠看的中流砥柱了。
一些有趣評論：
能在華語樂壇有影響力的搖滾歌手不多，除了許巍崔健，還得加個竇唯。
而樸樹，雖然更多被定義為民謠歌手，但作品的傳唱度已經(jīng)超越不少流行歌手，如果給他入個榜，組別必然不能叫“天王”，而是“詩人”。
華語樂壇的年齡
深究整個榜單，你會發(fā)現(xiàn)，華語樂壇能打的藝人們，老齡化已經(jīng)相當嚴重了。
“小天王”以上的歌手，甚至找不到一位二十多歲的年輕人，有名氣又有創(chuàng)作能力的實力派，基本上都在奔四十的路上，更不用說普遍四五十歲的真天王們。
稍微對比一下歐美樂壇，Charlie Puth 30，Ed Sheeran 31歲，The Weeknd 32歲，Chris Brown33歲，Shawn Mendes 24歲，Harry Styles28歲……
他們的名氣和作品，至少相當于華語樂壇的小天王到中天王級別，然而一邊是二十多歲到三十出頭的當打之年，一邊是小四十歲到五十多歲的退休年紀，不得不感嘆，華語樂壇真的有點老了。
而年輕人去哪兒了呢？要么在網(wǎng)紅神曲的歌手欄里被人遺忘，要么在選秀節(jié)目的出道名單里短暫閃耀。真正能幾十年如一日追求音樂，寫歌、唱歌的歌手，已經(jīng)成了稀有動物。
華語樂壇哪來這么多天王？如果還沉浸在20年前的輝煌里，當天王們都走下舞臺的時候，我們將面臨無人承接王冠的窘境。
