許嵩最紅的時(shí)候。他只是一個(gè)資深的音樂(lè)“高玩”。甚至談不上專(zhuān)業(yè)。音樂(lè)無(wú)法用好與壞區(qū)分。但是音樂(lè)產(chǎn)品的質(zhì)量是有的。作曲、編曲、演唱、錄音、混音。每一個(gè)因素都會(huì)影響到音樂(lè)產(chǎn)品的質(zhì)量。有人可以覺(jué)得《玫瑰花的葬禮》和《燕歸巢》都很好聽(tīng)。分不出高下。這沒(méi)毛病。但是在質(zhì)量上。《玫瑰花的葬禮》只能算是一首半成品。音樂(lè)人俗稱(chēng)的“小樣”。

在國(guó)內(nèi)，很少看到和制作人合作一起制作的，大部分都是制作人一手包辦，像李榮浩許嵩這樣的，在創(chuàng)作方面確實(shí)天賦很高，但你會(huì)發(fā)現(xiàn)會(huì)出現(xiàn)小眾或是曲風(fēng)單一等其他毛病。許嵩的詞不是一般人可比擬的，《清明雨上》《南山憶》《千百度》這幾首歌聽(tīng)了許多次心里還是難過(guò)，特別是《清明雨上》，歌曲把場(chǎng)景，人物心理活動(dòng)描寫(xiě)的淋漓盡致。

《燕歸巢》《廬州月》《墨爾本，晴》把許嵩的鄉(xiāng)愁鋪在紙上，作為許嵩的老鄉(xiāng)，同是安徽人，聽(tīng)《廬州月》的時(shí)候真的有點(diǎn)受不了~~~太感人了~接著《全球變冷》《違章動(dòng)物》又寫(xiě)出了另一種風(fēng)格~~批判社會(huì)的冷酷，講述了小人物的無(wú)奈與悲涼。音樂(lè)的載體終歸是節(jié)奏旋律，不然純音樂(lè)古典音樂(lè)直接不用活了，離了這個(gè)基礎(chǔ)一切面談。

人的思想可以有很多形式呈現(xiàn)，歌詞算是很弱的一種，但歌曲音樂(lè)的主要價(jià)值就是好聽(tīng)。許嵩他的歌詞可謂是歌曲中一大亮點(diǎn)。他有著極厚的文字功底和深刻的思想，深入人心的情歌寫(xiě)的出來(lái)，具有深刻意義的反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)象的當(dāng)然也寫(xiě)的出來(lái)。他的歌詞經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)，《千百度》甚至上了大學(xué)課本。

更多的是覺(jué)得李榮浩同學(xué)是希求于在樸實(shí)的旋律和歌詞里表達(dá)豐富的情感，而vae許嵩偏向于曲調(diào)的動(dòng)聽(tīng)。我想這很大程度上是因?yàn)槔钍巧虡I(yè)包裝出的，而許嵩是在眾多朗朗上口的demo小調(diào)里博得廣泛關(guān)注的。所以覺(jué)得李像陳奕迅一樣更成熟些。我許嵩的每首歌都是有深意的。并不是偏向于曲調(diào)的動(dòng)聽(tīng)。《違章動(dòng)物》《拆東墻》都是反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的。其他歌曲也是每首歌都有自己的寓意。

畢竟每首歌都是自己作詞作曲。相比曲我更喜歡他的詞。我可以說(shuō)許嵩以前是這樣。尤其前兩張專(zhuān)輯，幾乎所有歌曲旋律調(diào)調(diào)都聽(tīng)著很好聽(tīng)，歌詞也不錯(cuò)。那時(shí)候他才是大三。20歲的年紀(jì)。而且那時(shí)候主要想要火起來(lái)吧。這樣才會(huì)有更多的人聽(tīng)到他的歌。現(xiàn)在的他已經(jīng)不會(huì)在乎漲粉和火起來(lái)這樣的事了，現(xiàn)在他只做自己想要表達(dá)的東西，通過(guò)音樂(lè)的方式。以至于第四張到第七張專(zhuān)輯，第一波主打歌一出來(lái)，聽(tīng)第一遍我們都會(huì)覺(jué)得不好聽(tīng)，沒(méi)辦法，畢竟愛(ài)了那么久，所以就多聽(tīng)聽(tīng)給他打榜，結(jié)果越聽(tīng)越有感覺(jué)越愛(ài)，越看歌詞越覺(jué)得好厲害。